楊 俊 （四川音樂學(xué)院 610021）

論中國聲樂作品在演唱中的咬字

楊 俊 （四川音樂學(xué)院 610021）

聲樂藝術(shù)是由文學(xué)語言和音樂語言相結(jié)合形成的一種藝術(shù)。而文學(xué)語言主要是用字音來表述，是聲樂藝術(shù)中尤為重要的組成部分。演唱者在表演的時(shí)候，需要正確的意識(shí)到語言在演唱中的基礎(chǔ)作用。一首成功的作品，尤為重要的就是發(fā)音的技巧和咬字完美的結(jié)合，尤其在中國聲樂作品中，如果無法正確的掌握咬字的技巧，那么將無法完美演繹作品的意義。因此，在中國聲樂作品演唱的時(shí)候，首先要了解漢字構(gòu)造，要熟練的知道各字的咬字技巧，只有這樣才能準(zhǔn)確的將發(fā)音表達(dá)出來，還能形象的傳達(dá)歌曲的意義。

中國聲樂作品；咬字

目前，歌唱語言有很多種，每一種的語言都有其獨(dú)特的發(fā)音技巧和旋律，但是無論是哪一種語言來演繹都需要有清晰的咬字，只有這樣才能正確的傳達(dá)歌曲的意義和靈魂。分析一首歌的情感和意義，歌詞是最好的解析，這也是影響觀眾感官的直接因素。在中國聲樂作品表演中，語言和運(yùn)用得到的關(guān)注越來越大，如何清晰的將歌詞和情感傳達(dá)下去尤為關(guān)鍵，要知道優(yōu)秀的咬字可以提升歌曲情感的表達(dá)，這也是歌曲內(nèi)涵的主要表達(dá)途徑。因此，想要演繹一首中國聲樂作品，就需要演唱者掌握聲樂技巧和咬字發(fā)音，只有字聲相結(jié)合，才能更好的用音樂和觀眾產(chǎn)生共鳴。

一、中國聲樂作品中咬字吐字的重要性

1.咬文在歌唱中的關(guān)系

聲樂學(xué)習(xí)者在演唱的時(shí)候都希望可以真切、完美的演繹歌曲的內(nèi)涵，因此，在表演的時(shí)候需要正確的將每一句歌詞清晰的傳達(dá)到每一位觀眾耳中。在演唱的時(shí)候需要確保字和字之間的連貫，還要確保字音之間轉(zhuǎn)換的時(shí)候腔體的穩(wěn)定，此外，在咬字的時(shí)候還需要保證每一個(gè)字位置的高度統(tǒng)一，這樣的作用是確保所有的音色都得以發(fā)揮。總的來說，字是情感的直接傳達(dá)，因此咬字在歌曲中極為重要，只有這正確的解決和處理好字與字、字與氣之間的轉(zhuǎn)換，才能確保字里傳情，才能展現(xiàn)音樂的風(fēng)格。

2.咬文在歌唱中遇到的問題和表現(xiàn)

所謂的咬字就是在漢字聲母發(fā)聲的時(shí)候確保咬字的清晰，也就是說字頭聲母位置的發(fā)音一定要著力到位。一般情況下，聲母發(fā)音的時(shí)候會(huì)受到一定的氣流阻礙，這時(shí)候不能隨便的延長發(fā)音，需要輕輕的飄過。聲母發(fā)音的準(zhǔn)確性直接影響到歌詞的清晰。中國聲樂作品中咬字問題主要表現(xiàn)在聲母發(fā)音的位置和著力點(diǎn)上，比方說，在發(fā)“娘（niang）”的時(shí)候發(fā)成“糧（liang）”，出現(xiàn)這樣的問題就是口腔開合著力點(diǎn)不到位，導(dǎo)致字頭發(fā)音的混亂。

3.咬文在歌唱中問題產(chǎn)生的原因

聲樂作品中咬字問題和演唱者的普通話水平直接的相關(guān)，大多數(shù)的演唱者由于長期的習(xí)慣或者受到方言的影響，在演唱的時(shí)候會(huì)不自覺的將自己的習(xí)慣帶進(jìn)去，尤其是在演唱投入的時(shí)候，會(huì)下意識(shí)的運(yùn)用自己熟悉的發(fā)音，這就造成咬字上的不清晰。很多的時(shí)候，出現(xiàn)咬字問題都是因?yàn)椴磺‘?dāng)?shù)陌l(fā)聲器官，比方說，嘴唇、牙齒、舌頭和喉頭等技巧運(yùn)用不到位。

4.咬文在歌唱中的必要性

中國聲樂作品表演和咬字有密切的聯(lián)系，正確的咬字容易和觀眾產(chǎn)生共鳴。歌唱語言是以生活語言為基礎(chǔ)的，在進(jìn)行一定的藝術(shù)加工，然后賦予形象生動(dòng)的表演，因此，就需要演唱者在表演之前深刻的理解文字的意義，只有這樣才能巧妙的和音樂聯(lián)系在一起。在表演的時(shí)候要保證氣息的流暢和發(fā)音的穩(wěn)定，此外，還要最大程度的保證每一個(gè)字的韻腹，盡可能飽滿的傳達(dá)每一個(gè)字。一首富有內(nèi)涵的歌曲，首要的條件就是歌詞的咬字，如果不能，那么情感將無法飽滿的表達(dá)出來，即使你有高超的技能也無法打動(dòng)觀眾。

二、解決聲樂作品中咬文的方法

1.增強(qiáng)理論上學(xué)習(xí)，了解咬字的基本原理

演唱者需要增強(qiáng)理論上的學(xué)習(xí)，才能確保咬字的清晰。此外，還需要了解咬字的基本原理，以及每一個(gè)器官的構(gòu)造，只有這樣才能根據(jù)自身的特色和實(shí)際的需要有意識(shí)的去控制自己，以方便正確的演繹。

2.演唱之前要透徹的了解作品

在聲樂作品表演之前，演唱者需要詳細(xì)的了解歌曲創(chuàng)造的背景、歌曲自身的風(fēng)格和歌詞表達(dá)的意義，再將咬字的著重力延伸到歌曲上。比方說在表演雄壯的歌曲的時(shí)候，在字頭的時(shí)候就需要有力的演唱，不需要有過度夸張的表演；在表演悲傷的歌曲的時(shí)候，字頭要確保清晰平穩(wěn)的演唱。

3.確保做到歸韻收音

要解決表演中咬字問題，尤為重要的一點(diǎn)就是歸韻收音，特別是字尾的收音工作一定要保證咬字到位，確保詞義的精確傳達(dá)。在演唱過程中，確保每一個(gè)字都精準(zhǔn)的做到歸韻收音工作，在字結(jié)尾的時(shí)候要做好強(qiáng)音和弱音的工作。比方說，在“芳（fang）”字收尾的時(shí)候不到位就會(huì)變成“帆（fan）”,或者如“床（chuang）”，在收尾的時(shí)候忘記就會(huì)發(fā)成“穿（chuan）”。

4.要以說帶唱，夸張說話的練習(xí)原則

在中國聲樂表演中，演唱者在歌詞的表達(dá)上面應(yīng)該確保和說話一樣的放松，就好比聲音需要從喇叭里面發(fā)散出來一樣，要確保每一個(gè)字的著力點(diǎn)都清晰精確，還需要保持字和字之間的順暢，比方說前一個(gè)字的結(jié)尾要自然的過渡到后一個(gè)字的開頭，確保每一個(gè)字的聲母韻母的著力點(diǎn)都能清晰的表達(dá)出來，以便觀眾能夠聽到。

5.咬文要和氣息產(chǎn)生共鳴

聲樂上的共鳴和咬字的正確有直接的關(guān)系，聲音如果太緊，那么共鳴就會(huì)低。在實(shí)際的表演中，有的人只注重共鳴，而忽視字和共鳴之間的關(guān)系；或者刻意的模仿美聲唱法，那么將會(huì)導(dǎo)致喉嚨的增大，聲音的表達(dá)也不會(huì)流暢，反而導(dǎo)致自己的氣息下不來。所以，在表演中國聲樂作品的時(shí)候，要正確的咬字，還需要保持共鳴的規(guī)律，在平常訓(xùn)練的時(shí)候，要注意氣息不能下沉，還需要保持喉嚨不能太過打開，確保氣息的穩(wěn)定。

三、結(jié)束語

不管是那一部聲樂作品都是需要用語言來表達(dá)自身的情感的，演唱的目的也是通過演唱者來表達(dá)歌曲創(chuàng)造者的思想和情感。只有正確的發(fā)出每一個(gè)字的咬字，才能解決好歌曲中的咬字問題，才能完整的將聲樂作品中心思想和情感完美的傳達(dá)出來。聲樂學(xué)習(xí)者在練習(xí)的時(shí)候要確保所有的發(fā)音都純正、咬字清晰和明亮，這些都可以通過練習(xí)得到的，還需要有意識(shí)的控制自身的發(fā)音器官，必須做到收放自如的發(fā)音。演唱者在表演之前還需要對(duì)作品詳細(xì)的了解，掌握好歌曲的風(fēng)格，尤其是在歸韻的時(shí)候，做好收音工作，從而提高聲樂的表演水平。

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