李 盛 （福建師范大學(xué) 350000）

數(shù)字繪畫的虛擬性與交互性分析

李 盛 （福建師范大學(xué) 350000）

數(shù)字繪畫的發(fā)展給傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)注入了新的活力，她以新的形式、觀念呈現(xiàn)，打破了紙質(zhì)繪畫的平面的靜態(tài)的表現(xiàn)形式，轉(zhuǎn)化成一種數(shù)字化的新形式。虛擬性和交互性是數(shù)字繪畫的重要特征，本文通過分析數(shù)字繪畫的虛擬性和交互性原因、表現(xiàn)，嘗試去探索數(shù)字繪畫虛擬性和交互性所帶來的文化、美學(xué)上的變化。

數(shù)字繪畫；虛擬性；交互性

一、數(shù)字繪畫的產(chǎn)生

首先是數(shù)字繪畫有了新時代技術(shù)的支持。計算機技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，為數(shù)字化藝術(shù)作品的創(chuàng)作和傳播帶來了新的材料、語言和媒介。隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了一大批藝術(shù)類應(yīng)用軟件，數(shù)字繪畫應(yīng)運而生，各種有有著現(xiàn)實繪畫效果的數(shù)字藝術(shù)作品呈現(xiàn)在我們面前，我們稱之為“數(shù)碼藝術(shù)”或者“數(shù)字繪畫藝術(shù)”。

技術(shù)原因是數(shù)字繪畫產(chǎn)生的直接現(xiàn)實原因，但是數(shù)字化繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的內(nèi)在驅(qū)動力是社會文化和美學(xué)轉(zhuǎn)向。出于對審美的追求，人們將藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，時代精神和數(shù)字化工具賦予了繪畫新的展現(xiàn)方式和審美標(biāo)準(zhǔn)。社會的發(fā)展促使人們對美產(chǎn)生了更為深層和多樣化的需求，人們有能力有需求生產(chǎn)數(shù)字繪畫。

在數(shù)碼藝術(shù)時代,人們希望以最快捷的方式獲取全部信息,這促使了一種新的“讀圖”時代的到來。新的“讀圖”時代不單是一種視覺呈現(xiàn)，人們對藝術(shù)的追求已不再滿足與視覺欣賞，在新技術(shù)的刺激下，如虛擬現(xiàn)實技術(shù)，人們希望并且試圖做到進入一個真實的藝術(shù)世界，以自己的視覺、知覺、嗅覺等感知藝術(shù)，參與藝術(shù)，甚至成為藝術(shù)的一部分。在當(dāng)今這個個性化的時代，對美學(xué)的追求的一突出表現(xiàn)是對藝術(shù)的個性化解讀。

二、數(shù)字繪畫的虛擬性和交互性

互聯(lián)網(wǎng)就是一個柏拉圖式的形而上學(xué)的實驗室，馴化了時空，為我們創(chuàng)造了一個豐富多彩的虛擬世界。在當(dāng)下的新媒體的圖像虛擬空間，技術(shù)已經(jīng)把距離感大大消解了，并把藝術(shù)越來越大眾化和靠近生活，真實與虛擬的界限已漸漸模糊。而在時下虛擬與真實界限如此模糊的背景下，人們己經(jīng)習(xí)慣了在計算機構(gòu)建的虛擬中生活，并沉浸其中。與傳統(tǒng)繪畫那種平面的靜態(tài)的表現(xiàn)形式不同，數(shù)字繪畫轉(zhuǎn)化成一種數(shù)字化、動態(tài)化的新形式，比如可以在繪畫中添加聲音，作品可以是動態(tài)多維的，其與大眾的關(guān)系、作品的觀看方式、作品的展示、傳播有了新的變化。互聯(lián)網(wǎng)是一個無邊虛擬世界，卻聯(lián)接著真實的人類世界。在創(chuàng)作上，不同地域、不同階層、不同職業(yè)的人士可以在一個虛擬網(wǎng)絡(luò)空間里共同創(chuàng)作，在這個網(wǎng)絡(luò)空間里參與者的每一筆會及時得到反饋。在藝術(shù)品的保存上，較傳統(tǒng)繪畫而言，數(shù)字繪畫的保存并不需要實體材料、空間，而存在于互聯(lián)網(wǎng)這個虛擬空間，可以隨時復(fù)制傳播。

數(shù)字繪畫的另一個特性就是交互性，主要表現(xiàn)為人與人的思維交互和不同技術(shù)之間的交互，包括人與人、計算機與計算機、人與計算機之間的交互。數(shù)字繪畫的交互性打破了時間和空間的限制，具有跨媒體，跨屏幕，開放性，可遷移性的特點。當(dāng)數(shù)字繪畫進入互聯(lián)網(wǎng)后，她不再是一個獨立的作品，也不再是某個人特有的作品，她會與互聯(lián)網(wǎng)中的人交流，互聯(lián)網(wǎng)中的人透過她與他人交流?；ヂ?lián)網(wǎng)是繪畫藝術(shù)是典型的數(shù)字平臺，消除了時間和空間,人們只要進入網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中就可以根據(jù)自己的生活體驗、個人愛好參與到繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作中來，以各種方式，如戲仿、拼接、變形等，對繪畫作品進行修改、補充、再創(chuàng)造。普通大眾喜歡以這種方式參與，因為這可以彰顯個人的特性和體驗藝術(shù)創(chuàng)作的快感。正是這種共同參與藝術(shù)創(chuàng)作的平臺與氛圍，促使數(shù)字繪畫藝術(shù)的互動性。

三、數(shù)字繪畫虛擬性、交互性帶來的文化與美學(xué)影響

一是創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)向，藝術(shù)與日常生活貼近?，F(xiàn)代主義之前的藝術(shù)大都是為宗教、政治服務(wù)的，印象派后提出為藝術(shù)而藝術(shù)的觀念，之后杜尚提出現(xiàn)成品的藝術(shù)觀念，在其影響下，不少藝術(shù)家從畫 布中走了出來，走向生活，如之后的裝置藝術(shù)和波普藝術(shù)。今天,藝術(shù)家從現(xiàn)實世界中走向虛擬世界，選擇鍵盤、鼠標(biāo)作為繪畫創(chuàng)作工具，并在屏幕中呈現(xiàn)出來。所以，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使繪畫在媒介上得到延伸，在創(chuàng)作上觀上，繪畫藝術(shù)在經(jīng)歷后現(xiàn)代時期的懷疑秩序、否定審美、現(xiàn)成品表達階段后，數(shù)字繪畫更加具有互動性和大眾性，正是在不斷踐行和深化藝術(shù)生活化的藝術(shù)觀念。

二是創(chuàng)作體驗上的變化。紙上繪畫強調(diào)繪畫藝術(shù)要在社會生活中汲取靈感的內(nèi)容，繪畫作品應(yīng)該是是對現(xiàn)實生活體驗后的有感而作。但是，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字繪畫有了新的創(chuàng)作工具和手段。創(chuàng)作者的創(chuàng)作環(huán)境都是在電腦前和互聯(lián)網(wǎng)中，他們通過網(wǎng)絡(luò)和界面與外界交流，不同于以往置身大自然中。在創(chuàng)作工具上，他們的繪畫工具是鼠標(biāo)和電腦屏幕，不是紙和筆。在互聯(lián)網(wǎng)的虛擬性和交互性影響下，數(shù)字繪畫中出現(xiàn)了與傳統(tǒng)意義截然不同的形象，創(chuàng)作者繪制它們時的靈感也許來自網(wǎng)絡(luò)，它們并沒有客觀本源或具體的指涉意義。

In addition,to prevent the appearance of vacancy in a theoretically reachable area caused by insufficiency of random space scatters,the ratio of the total number of random scatters to that of small cubes is required to be higher than a specific