李 豪 （深圳龍華區(qū)觀湖美術(shù)館 518110）

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展館效應(yīng)

李 豪 （深圳龍華區(qū)觀湖美術(shù)館 518110）

博物館作為民族思想的展現(xiàn)產(chǎn)物，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)賦予受眾一種豐富多樣的互動(dòng)感受，在對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的展示過(guò)程中，所采用的平面、立體、抽象空間感都是展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式。與此同時(shí)，也表現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的更加豐富多樣化的視覺(jué)感受，對(duì)邢臺(tái)的拓展也增加了觀眾的感官設(shè)計(jì)。通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)方式分析，歸納總結(jié)出兩種適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，分別是“多樣表現(xiàn)”、“二元共性”。通過(guò)這兩種新興藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)，從而對(duì)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)視覺(jué)感官表現(xiàn)形式進(jìn)行不斷的發(fā)掘探討，以達(dá)到給我國(guó)的藝術(shù)展館表現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式注入新的生動(dòng)活力。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與展館空間的概念進(jìn)行論述，分析我國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在展館中的多樣化應(yīng)用，探討了中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在展館中所給觀眾傳達(dá)的和視覺(jué)感官特點(diǎn)所在，分析了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在展館中所體現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)；展館效應(yīng)；視覺(jué)感官效果

博物館作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的思想產(chǎn)物，博物館的出現(xiàn)是為了將具有藝術(shù)價(jià)值的文物進(jìn)行收藏。起初的博物館也具備了一定的教育職能，藝術(shù)家是博物館的主要服務(wù)對(duì)象，藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)博物館中的藝術(shù)進(jìn)行觀察描摹，汲取藝術(shù)作品中的靈感，從而創(chuàng)作出新型的藝術(shù)作品。隨著時(shí)間的推移社會(huì)的發(fā)展，博物館已經(jīng)與藝術(shù)的展現(xiàn)渾然一體。博物館作為展現(xiàn)藝術(shù)見(jiàn)證歷史的機(jī)構(gòu)，在藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展中有著至關(guān)重要的影響作用。藝術(shù)的產(chǎn)生及保留都依賴于博物館的出現(xiàn)。博物館抽象的藝術(shù)展現(xiàn)，使得當(dāng)代的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了為藝術(shù)而發(fā)展的基礎(chǔ)，博物館也在演變過(guò)程中確保了走出藝術(shù)的當(dāng)代藝術(shù)。無(wú)論社會(huì)如何演變，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)自始至終都是“博物館藝術(shù)”。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)主要以新型的多媒體藝術(shù)為主，新媒體藝術(shù)經(jīng)過(guò)演變已經(jīng)發(fā)展了一種獨(dú)特的自我藝術(shù)展示方式。

一、當(dāng)代藝術(shù)與展館空間概述

1.中國(guó)當(dāng)代新媒體藝術(shù)概論

所謂當(dāng)代的新媒體藝術(shù)，就是在社會(huì)科技的發(fā)展之下，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)而研發(fā)的一種多媒體藝術(shù)。其中有著較為明顯的交互性特征，演變過(guò)程中利用了計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的新型科技的藝術(shù)表現(xiàn)形式1。其中對(duì)于藝術(shù)的表現(xiàn)方法有幾種，網(wǎng)絡(luò)媒體、雜志、電視、電影等多媒體形式。而新媒體的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言更是多樣，給人們以一種豐富多樣的趣味感官效果。而新媒體藝術(shù)的表現(xiàn)方法其中包含多種較高技術(shù)含量的設(shè)施，比如巨型的電影幕像、多屏幕影像、幻影投像、影音設(shè)備、互動(dòng)鏡面墻、數(shù)字互動(dòng)、全息投影、3D等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.展館概論

展館是對(duì)于人們的文化藝術(shù)以及自然遺產(chǎn)的公共展現(xiàn)場(chǎng)所，用來(lái)收藏、保留、陳列以及研究多種具有歷史意義的藝術(shù)物品的公共場(chǎng)所，以及用于開(kāi)展相應(yīng)文化教育的機(jī)構(gòu)。展館在進(jìn)行展示的過(guò)程中通常以實(shí)物展示為主要表現(xiàn)方式，而現(xiàn)如今也有許多展館將新媒體的技術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式中，展館與當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的結(jié)合就如同一對(duì)志同道合的伙伴，將中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

二、當(dāng)代藝術(shù)在展館中的應(yīng)用

1.中國(guó)當(dāng)代新媒體藝術(shù)的平面化作用

中國(guó)的新媒體藝術(shù)在內(nèi)容表現(xiàn)形式上較為豐富多樣化，通過(guò)利用多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式從而展現(xiàn)藝術(shù)給受眾帶來(lái)強(qiáng)類的視覺(jué)效果。在平面化藝術(shù)展示的效果運(yùn)用是較為常見(jiàn)的藝術(shù)展現(xiàn)形式，通過(guò)將所要表達(dá)的內(nèi)容經(jīng)由投影在不同的屏幕上達(dá)到不同的藝術(shù)效果。比如曲面的屏幕類型、巨大的屏幕類型、多屏幕類型、以及球形的屏幕類型等，都會(huì)展現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，給人以不同的視覺(jué)體驗(yàn)2。通過(guò)利用平面的幕布作為藝術(shù)表現(xiàn)載體，通過(guò)現(xiàn)代新媒體技術(shù)將藝術(shù)展現(xiàn)出來(lái)，使得作品的信息更加豐富多樣，讓受眾更加全面的感受到藝術(shù)的張力表現(xiàn)力。平面化的藝術(shù)表現(xiàn)形式是展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式之一。在展現(xiàn)過(guò)程中不僅能夠遵循藝術(shù)的主要表現(xiàn)主題，又能以新型的技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)展現(xiàn)。

在我國(guó)的展館中，《乾隆南巡圖》是我國(guó)的珍貴畫(huà)品之一。而該展館自2014年所采用的新型藝術(shù)方法對(duì)該珍貴畫(huà)品進(jìn)行動(dòng)畫(huà)技術(shù)的再現(xiàn)。通過(guò)借助新型的媒體藝術(shù)將其畫(huà)卷分為了兩大版塊。在第一部分的放映中提到了該畫(huà)卷的歷史由來(lái)、背景、演繹歷史以及作者的游行路線等。其中講述了幾百年前畫(huà)卷所反映時(shí)期的歷史，以及形象的人文風(fēng)景以及自然情況。在第二部分中展示了該畫(huà)卷的重點(diǎn)，通過(guò)運(yùn)用新媒體的藝術(shù)表現(xiàn)形式將該畫(huà)卷在巨型的幕布上放映，使得觀眾在進(jìn)行參觀的過(guò)程中能夠完整的觀賞該畫(huà)卷的藝術(shù)魅力。該展廳的巨幅幕布正是由于在光線上得以調(diào)整，使得放映機(jī)顯示了不用的顏色查究，從而保證了該畫(huà)卷在新藝術(shù)表現(xiàn)形式之下呈現(xiàn)出一副色調(diào)統(tǒng)一分辨率高的畫(huà)卷。另外通過(guò)將弱電系統(tǒng)得以運(yùn)用，從而保障了該畫(huà)卷的清晰程度以及保障放映期間信號(hào)的同步。表現(xiàn)畫(huà)卷時(shí)，通過(guò)借用動(dòng)畫(huà)技術(shù)，將展館中的珍貴畫(huà)卷重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，從而讓觀眾感受到不同于傳統(tǒng)展館的藝術(shù)效果，更深層次的領(lǐng)略中國(guó)藝術(shù)。

2.中國(guó)當(dāng)代新媒體藝術(shù)的立體化作用

中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)作品展現(xiàn)中的立體展現(xiàn)效果是展館進(jìn)行藝術(shù)展示的重要方式之一。無(wú)論哪種表現(xiàn)形式給受眾帶來(lái)如何的視覺(jué)感官效果，平面以及立體都是構(gòu)成這些表現(xiàn)形式的重要因素。而展館中的物件種類較多，當(dāng)數(shù)字的多媒體藝術(shù)在展館藝術(shù)表現(xiàn)中得以運(yùn)用。不僅只是對(duì)所傳授消息進(jìn)行局限，更是藝術(shù)的表達(dá)方式。通過(guò)在展館的立體化影響中展現(xiàn)藝術(shù)，借助畫(huà)面的展現(xiàn)，給觀眾營(yíng)造一種身臨其境的視覺(jué)效果。在表現(xiàn)過(guò)程中，不僅可以使藝術(shù)的影像表現(xiàn)出來(lái)，更能將與特有環(huán)境所具備的形態(tài)，通過(guò)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展館效應(yīng)體現(xiàn)出來(lái)。

比如在我國(guó)的航海藝術(shù)品展館中，通過(guò)利用當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式在觀眾參觀的過(guò)程中，與觀眾形成有趣的互動(dòng)，在觀眾詳細(xì)了解藝術(shù)品的構(gòu)造、結(jié)構(gòu)以及制造等方面的基礎(chǔ)之上，從而開(kāi)展互動(dòng)游戲，將藝術(shù)以立體感呈現(xiàn)出來(lái)，在觀眾的參觀過(guò)程中，能夠讓觀眾產(chǎn)生實(shí)在的互動(dòng)體驗(yàn)，從而使得藝術(shù)的展現(xiàn)更具立體性。

3.展館的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)空間化作用

中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在展館中的應(yīng)用得以體現(xiàn)之后，針對(duì)展館的空間布局，應(yīng)該注意怎樣將大小展現(xiàn)空間進(jìn)行連接，空間的連續(xù)性如何體現(xiàn)，真實(shí)與虛擬空間的相互結(jié)合等多種形式的展現(xiàn)。展館的展示空間在布局過(guò)程中，應(yīng)該展現(xiàn)出一種要嚴(yán)肅中帶有大方、大方中富含多樣、多樣中附帶變化的空間結(jié)合關(guān)系，從而借以表現(xiàn)出藝術(shù)的主要信息，與此同時(shí)又能給觀眾一種空間的變化與聯(lián)系共存的感官體驗(yàn)。通過(guò)將空間布局與數(shù)字多媒體藝術(shù)展現(xiàn)方式的相結(jié)合，給觀眾營(yíng)造一種豐富的展示效果3。通過(guò)在空間化的影響藝術(shù)呈現(xiàn)，從而體現(xiàn)了我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的空間化運(yùn)用及效果。當(dāng)代藝術(shù)在展館空間中的有效應(yīng)用，不僅能夠給展品帶來(lái)質(zhì)量上的直接感官體驗(yàn)，更能使得的展品的空間位置更加明確。通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)的展現(xiàn)手段，從而帶給受眾一種豐富多彩的藝術(shù)視覺(jué)感受。

在我國(guó)的南京眾多展館中，其中有一個(gè)數(shù)字藝術(shù)展館，該展館主要是由虛擬的展館構(gòu)建而成，而真實(shí)的展館大約只有1200平方，正是利用當(dāng)代藝術(shù)的空間化作用，使得觀眾能夠在展館中抽象的感受到藝術(shù)的表現(xiàn)張力。當(dāng)代藝術(shù)的空間空間化應(yīng)用通過(guò)采用不同材料的之間相互交疊，從而給觀眾營(yíng)造出一種遮擋與透明同在的空間關(guān)系，通過(guò)借助多種媒體表現(xiàn)形式，將空間進(jìn)行有效結(jié)合，從而使得當(dāng)代藝術(shù)的空間化作用，能夠使得觀眾在觀賞過(guò)程中體會(huì)到空間化欣賞藝術(shù)的真實(shí)感，將觀眾帶入藝術(shù)的世界。

三、當(dāng)代藝術(shù)在展館中的應(yīng)用所造成的感官效果

1.藝術(shù)語(yǔ)言多種多樣

通過(guò)將中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)根據(jù)不同展品的展示內(nèi)容、展館的空間規(guī)劃從而把多樣豐富的藝術(shù)語(yǔ)言融入于不同方式的展現(xiàn)形態(tài)中，比如平面表現(xiàn)形式中的三維影像、通過(guò)在立體形態(tài)中加入多樣化的互動(dòng)，比如抽象的畫(huà)面等。將平面化的畫(huà)面藝術(shù)與立體的畫(huà)面藝術(shù)以及展館的空間布局加以有效組合，從而豐富受眾的視覺(jué)感官效果。

2.藝術(shù)展現(xiàn)形式更加豐富

我國(guó)的當(dāng)代新媒體藝術(shù)通過(guò)在展館中得以展示，其展現(xiàn)過(guò)程包括了幕布、二維碼、全息投影、光電技術(shù)等多樣的類別，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，各種多樣的展現(xiàn)方式還在隨之不斷創(chuàng)新。在藝術(shù)展現(xiàn)的過(guò)程中，動(dòng)態(tài)的藝術(shù)展現(xiàn)效果也更加豐富。不僅如此，動(dòng)態(tài)的展示效果還給展館的藝術(shù)表現(xiàn)上架起了橋梁，從而改善了我們對(duì)傳統(tǒng)展館的空間布局認(rèn)知，從而豐富受眾的視覺(jué)感官效果。

3.空間展示的拓展

在傳統(tǒng)的藝術(shù)展館的空間結(jié)構(gòu)藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)比之下，當(dāng)代藝術(shù)的展館空間通常情況下不會(huì)將展示空間進(jìn)行實(shí)體展現(xiàn)，是以較為直觀固定的展現(xiàn)方式為主要組成4。但是在展現(xiàn)過(guò)程中通過(guò)加入了我國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)手段，主要對(duì)虛擬空間的表現(xiàn)手段加以運(yùn)用。展館的空間內(nèi)呈現(xiàn)出了真實(shí)的空間以及虛擬的空間來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)。通過(guò)運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)方式在展館的 空間設(shè)計(jì)過(guò)程中，使得受眾能夠更加直觀的感受到不受空間限制而產(chǎn)生互動(dòng)的藝術(shù)表達(dá)力。

四、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在展館中運(yùn)用的藝術(shù)語(yǔ)言體現(xiàn)

我國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)是隨著社會(huì)的發(fā)展歷程中不斷進(jìn)行創(chuàng)作更新的重要組成部分，輿論是法國(guó)的哲學(xué)家讓?法蘭西斯?利奧塔德Clean-Francois Lyotard）還是美國(guó)建筑評(píng)論家查爾斯?詹克斯CC harles Jencks），對(duì)“后現(xiàn)代”藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)語(yǔ)言和市美標(biāo)準(zhǔn)的分析都較為復(fù)雜。吐過(guò)再通過(guò)數(shù)字化的多媒體藝術(shù)表現(xiàn)方式來(lái)進(jìn)行一定的歸納，使得當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)涵更加難以表達(dá)，換言之很難進(jìn)行完整的概述藝術(shù)所要表達(dá)的審美語(yǔ)言。在當(dāng)前眾多的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)方式下，筆者認(rèn)為“多樣豐富表現(xiàn)”、“二元共性”的藝術(shù)表現(xiàn)形式較為突出。

首先，“多樣豐富變現(xiàn)”的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，主要的表達(dá)過(guò)程中體現(xiàn)了兩個(gè)方面。其一就是通過(guò)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形式多進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)手法來(lái)看，豐富了觀眾的視覺(jué)感受。以中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)力為首要前提。其二就是為了展現(xiàn)出展館的空間形態(tài)多樣性，展館的空間形態(tài)可以具體展現(xiàn)為動(dòng)態(tài)、靜態(tài)、開(kāi)放、封閉、虛擬、真實(shí)的多樣化空間的相互適合，從而呈現(xiàn)出多種多樣的視覺(jué)效果，增強(qiáng)受眾的感官感受。

其次，就是展館空間的當(dāng)代藝術(shù)作用得以展現(xiàn)的關(guān)鍵所在就是受眾的參與，其參與重要性主要體現(xiàn)在藝術(shù)展品與藝術(shù)創(chuàng)造的受眾進(jìn)行有效互動(dòng)的關(guān)系之上。受眾在進(jìn)行藝術(shù)作品觀賞過(guò)程中，如果能夠通過(guò)展館的空間效果真正的融入進(jìn)藝術(shù)的內(nèi)涵中來(lái)，就是藝術(shù)作品的成功首要條件，與此同時(shí)我國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)與受眾對(duì)作品的理解達(dá)成了有效統(tǒng)一。正是這種互動(dòng)關(guān)系使得展館的空間展現(xiàn)了藝術(shù)的價(jià)值內(nèi)涵，并且與受眾的思想得到了高效融合。

注釋：

1.楊智鵬.當(dāng)代藝術(shù)博物館的交互化發(fā)展趨勢(shì)及設(shè)計(jì)策略研究[D].華南理工大學(xué)，2016.

2.季英倫.當(dāng)代藝術(shù)是中國(guó)融入世界的語(yǔ)言——專訪瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)貢索埃拉?西斯卡?卡薩班[J].收藏，2012（18）:18-23.

3.柯提斯?卡特,帥慧芳.中國(guó)當(dāng)代藝術(shù):來(lái)自城市化和全球化的挑戰(zhàn)[J].藝術(shù)百家，2011（3）:17-23+100.

4.馮雪.“自我身份”與“中國(guó)形象”——改革開(kāi)放以來(lái)的海外中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽[J].中國(guó)美術(shù)館， 2015（3）:49-52.