鄭皓予

程子華（1905-1991），1925年參加革命，歷任紅軍團長、師長，粵贛軍區(qū)代參謀長等職，參加了第二到第五次反“圍剿”斗爭。1939年1月，任冀中軍區(qū)政委，后兼冀中區(qū)黨委書記。1943年8月，任晉察冀中央分局副書記兼軍區(qū)副政委，后代理分局書記、代理軍區(qū)司令員和政委。解放戰(zhàn)爭時期，先后任中共中央東北局委員，冀察熱遼中央分局書記、軍區(qū)司令員兼政委，東北軍區(qū)第二兵團司令員，北平警備司令員兼政委等職。解放后，任山西省委書記、省政府主席、省軍區(qū)司令員兼政委，全國供銷合作社聯(lián)合總社主任、黨組書記，商業(yè)部長、黨組書記，民政部長、黨組書記等職。

在1939年1月至1943年8月?lián)渭街熊妳^(qū)政委期間，程子華重視文藝工作，關(guān)心文藝隊伍建設(shè)。在程子華的關(guān)心和厚愛之下，冀中軍區(qū)火線劇社成長壯大為冀中抗日根據(jù)地時間最長、規(guī)模最大的一個文藝團體，并創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的文藝作品，在抗戰(zhàn)文藝史上留下了絢麗的一頁。

一

作為冀中軍區(qū)政委的程子華，非常愛惜文藝人才。凡是從后方（延安或大后方）或敵占區(qū)來冀中的知識分子，特別是文藝干部，程子華都盡力挽留。1941年，著名藝術(shù)家凌子風(fēng)經(jīng)過冀中要到路西去，程子華親切會見凌子風(fēng)，并對他說：現(xiàn)在平漢路不好過，須要專門派人送你。你留下來擔任火線劇社副社長，多指導(dǎo)他們排些戲不是更好嗎？凌子風(fēng)就愉快地留了下來。

為了提高火線劇社的總體水平，程子華又命令劇社全體人員赴華北聯(lián)合大學(xué)學(xué)習(xí)。臨行前，程子華對當時的火線劇社社長陳喬說：“希望火線劇社學(xué)習(xí)歸來時，既提高了水平，又不削弱力量。去多少人回來多少人。死了的裝棺材回來，病了的用擔架抬回來，不準少一個人?！睂W(xué)習(xí)結(jié)束之際，華北聯(lián)大想從火線劇社中留下15人在聯(lián)大工作。對此，陳喬表示：“要留火線劇社的人，一定要經(jīng)過冀中軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)同意。我個人不能決定?！睘榇?，陳喬遭到批評，被認為是“組織觀念薄弱”，受到警告處分?；丶街泻螅套尤A及時通知組織部撤銷了對陳喬的處分。

在“五一”反“掃蕩”后，冀中各軍分區(qū)劇社都奉命撤銷或轉(zhuǎn)入秘密活動。程子華決心保留火線劇社，并認為劇社還應(yīng)增加人員，遂派王德厚專門到華北聯(lián)合大學(xué)文藝部（后改名文學(xué)院）去要人，理由是：冀中反“掃蕩”斗爭最殘酷，生活最豐富，最值得寫，值得反映到文藝作品里，供人們演出、歌唱、閱讀。并具體提出：要求把聯(lián)大文藝部戲劇家、著名街頭劇《放下你的鞭子》的編劇、導(dǎo)演崔嵬調(diào)到冀中軍區(qū)，還開了一個要人名單，結(jié)果如愿以償。

當時火線劇社轉(zhuǎn)移到路西，受晉察冀軍區(qū)直接領(lǐng)導(dǎo)。后來形勢一好轉(zhuǎn)，火線劇社便回到冀中，還帶回一大批人。正是靠著這批人，冀中的文藝活動很快恢復(fù)起來，這對冀中人民斗爭情緒的很快恢復(fù)，起了很重要的作用。

冀中軍區(qū)部隊的領(lǐng)導(dǎo)同志都很年輕，大都沒有結(jié)婚，為了找對象，有的人就把“目標”鎖定在劇社那批女演員身上。當時女演員一旦和部隊領(lǐng)導(dǎo)結(jié)了婚就會離開劇社。為了保持劇社的藝術(shù)力量不被削弱，程子華找女演員們談話，他語重心長地說：培養(yǎng)一個演員、歌手是多么不容易，不能培養(yǎng)“半天”就離開劇社成了夫人，希望文藝戰(zhàn)士還找同行結(jié)婚。否則，就半途而廢了。程子華的話，在劇社的女同志中產(chǎn)生了很大影響，她們紛紛表示要堅守劇社從事文藝工作。后來她們都有所成就，長期活躍在新中國的文藝舞臺上。

二

上任伊始，程子華便對火線劇社的文藝方向問題特別注意。他經(jīng)常講：你們劇社來自人民，人民養(yǎng)育了你們，支持了你們；冀中人民對革命貢獻很大，沒有人民，也就沒有你們，一定要處處時時做到為人民服務(wù)。要很好地寫冀中人民怎樣支持支援抗戰(zhàn)，怎樣提供糧食，怎樣掩護軍隊，你們要寫人民，不要寫這個首長那個首長，就是要宣傳人民這個主題、題材。

程子華一貫重視文藝隊伍的實踐鍛煉，他堅持讓火線劇社的同志參加斗爭，體驗生活，充實創(chuàng)作和舞臺上的表演。陳喬就是在這個思想指導(dǎo)下參加了1941年的高（陽）蠡（縣）戰(zhàn)役，和戰(zhàn)士們一起打伏擊、打崗樓（敵人碉堡）、埋地雷?；貋砗?，他有感而發(fā)，寫了一篇題為《土包子和洋包子》的文章，發(fā)表在《冀中文藝》上。文章描述了長征老干部在戰(zhàn)斗中英勇善戰(zhàn)的情況和知識分子、青年學(xué)生第一次參加戰(zhàn)斗，沒有經(jīng)驗，不能沉著自如的緊張心情，文筆生動樸實，接地氣。如果不參加實踐，根本寫不出這樣的文章來。程子華還常要求火線劇社的女同志參與戰(zhàn)役的各種工作：有的當衛(wèi)生員，有的當擔架員；還有的到崗樓附近對敵喊話。這對大家都是很好的鍛煉。經(jīng)過這種鍛煉，演員們不僅增加了戰(zhàn)斗知識，更堅定了抗戰(zhàn)決心。在后來入城以后，火線劇社的成員都能保持著堅定正確的政治方向，堅持文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針不變，沒有為金錢為個人利益所動搖。

程子華對火線劇社的演出，每次都是認真看，認真分析研究。對好的馬上表揚，對錯誤立即指正。有一次，劇社上演郭筠寫的活報劇《軍民誓約》和傅鐸寫的話劇《口供》。《軍民誓約》寫的是革命軍人如何忠于自己的職守，《口供》的內(nèi)容是鋤奸。但在《口供》這部劇中漢奸是在地獄里被小鬼判官們嚇得說了實話。程子華看后即指出：《軍民誓約》緊緊配合了當時的任務(wù)，對軍人、對老百姓都非常有教育意義，很好，以后要多演?！犊诠穬?nèi)容卻不符合黨的政策，我們不能靠老包下陰曹地府來制服敵人。以后《口供》就不要演了。

程子華還很注意隨著斗爭形勢的發(fā)展，抓住當前發(fā)生的事件，進行文藝創(chuàng)作，加強宣傳教育。他找到陳喬，提出：是否結(jié)合冀中的情況，寫個《三縱隊進行曲》？陳喬寫好歌詞以后，請程子華審閱。程子華只改了一個字，把原詞中的這兩句話：“任憑敵人瘋狂掃蕩，我們依然站穩(wěn)堅定地立場”中的“依”字，改為“毅”字。這真是“一字千金，增色百倍”。

為了鞏固抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，團結(jié)廣大回民，在程子華的建議下，陳喬還先后創(chuàng)作了多幕劇《馬母》，描寫的是抗日名將回民支隊長馬本齋的母親馬老太太堅貞不屈、壯烈犧牲的事跡。皖南事變后，程子華又指示火線劇社趕快創(chuàng)作一個反映這個事變的文藝作品。陳喬立即創(chuàng)作了大活報劇《頑固派的滔天罪行》。

為了提高部隊的文化素質(zhì)，火線劇社曾根據(jù)程子華的指示，舉辦過各種文藝訓(xùn)練班。如開辦音樂訓(xùn)練班，教唱《國際歌》《祖國進行曲》（蘇聯(lián)國歌）、《八路軍進行曲》《黃河大合唱》等。辦抗屬中學(xué)，進行革命理想和革命信心的教育。程子華提出口號：要加強黨的建設(shè)、建立鐵的黨軍、發(fā)展黨的隊伍；唱《國際歌》就是進行國際主義教育、共產(chǎn)主義教育，不只是“趕走日本鬼子保家鄉(xiāng)”，要站得更高，看得更遠。

三

在冀中的文藝活動中，也出現(xiàn)過認識不太一致的事。1941年火線劇社演《日出》，就是一例。

1941年春節(jié)前夕，晉察冀軍區(qū)抗敵劇社演出了曹禺名劇《日出》。火線劇社認為自己的力量也不弱，尤其是凌子風(fēng)來后，排演《日出》是完全可以勝任的。但對于是否演《日出》這樣的大劇、名劇，當時是有爭議的。不少人認為：在戰(zhàn)爭時期，不應(yīng)該演大戲。應(yīng)該結(jié)合當前任務(wù)，多排些戰(zhàn)斗性強、短小精悍的戲。

在排演《日出》前，冀中區(qū)黨委曾研究過這個劇本。多數(shù)人認為可以演，并認為以前多是演民族斗爭的戲，現(xiàn)在把階級斗爭的戲也演一演，對人們進行階級教育也很有好處。但也有人持不同意見，說：“咱們是土包子，不能演洋戲。另外，劇中有妓院那一場，會給戰(zhàn)士們什么影響？會使他們受資產(chǎn)階級思想的腐蝕?！背套尤A解釋說：正是因為我們是土包子，將來要進大城市，現(xiàn)在就要了解大城市的生活，了解舊社會人吃人、大魚吃小魚的情況，了解最底層人民生活的痛苦和災(zāi)難。我們就是要進城去解放他們。

《日出》的排練和演出，需要大量的物資，像過去一樣靠借用老百姓的服裝就不行了。特別是大城市人們穿的服裝，根本借不到，只好自己制作。為此，程子華特批了130匹布，用于戲裝制作。

《日出》排練時，程子華等冀中軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)看了彩排，并與全體演職人員一起拍照、合影留念。

《日出》正式演出時，程子華又到現(xiàn)場觀看演出。在演出過程中，警衛(wèi)員急急忙忙跑來將程子華叫了出去，旁邊的人不知道出了什么事。過了一會兒，傳來消息說敵人包圍上來了，這引起了大家的驚慌。程子華立即跑到臺上，說：老鄉(xiāng)們，同志們，現(xiàn)在有敵情！日本鬼子想要來看我們演《日出》，我們就是不讓他們看！我們演完就走。趕快收拾，不留下一點痕跡，望大家沉住氣，做好準備！……程子華這種詼諧的講話，使大家的情緒立刻穩(wěn)定下來。

《日出》演出后引起轟動。甚至全國解放以后，有些冀中的老同志還說，看了多少次《日出》的演出，包括上了銀幕的，都沒有火線劇社演得好。因為那是帶著戰(zhàn)斗的感情演出了時代精神和脈搏。

1942年初，一陣“批判”風(fēng)吹到了晉察冀，有人提出要批判文藝戰(zhàn)線上的大、洋、古風(fēng)。冀中也有人說，火線劇社演《日出》方向是不對的，也是“大、洋、古”的傾向?；鹁€劇社有些頂不住了。這時，程子華出面解釋說：“演《日出》不能批判，當初決定排《日出》時，是慎重的，是有全面考慮的，片面看問題是不對的?！被鹁€劇社這才得以解脫。

四

關(guān)心和愛護文藝戰(zhàn)士，是程子華留給人們的一個深刻印象。

1942年“五一”反“掃蕩”時，火線劇社不能獨立作戰(zhàn)，只好分散行動，三五人一組，住在老百姓家里，讓老百姓掩護。這也給老百姓帶來很大危險。

程子華了解到這種情況，馬上給九分區(qū)政委魏洪亮發(fā)電報，要求部隊設(shè)法通知火線劇社的同志們集中起來，由部隊送往路西。他指出：對這批力量要保護好。等到劇社多數(shù)同志到路西后，程子華又及時去駐地看望大家。當他發(fā)現(xiàn)劇社成員王林還沒有到路西后，就派了一個小分隊，回冀中專門去接王林。當時王林隨同群眾打游擊，住處不定，有時還鉆地道、“堡壘”。小分隊費了一個多月的時間，才找到王林。

見到王林后，接他的人說：“王林同志，程政委派我們專來接你到路西去，由我們負責(zé)保護……”

王林聽后，很感動，眼淚不由自主地流了下來，他沒有想到在反“掃蕩”這樣殘酷的情況下，軍區(qū)首長還這樣關(guān)心自己，于是他激動地對來接他的人說：“我是搞創(chuàng)作的，不能離開冀中的土地和冀中的人民。特別是在人民遭劫、大難臨頭的時候，我要跟他們同生死，共患難，將來寫這一段歷史，我要寫他們，沒有這個生活體驗，就不能創(chuàng)作。請你們回去報告程政委：只要冀中還有老百姓，就有我王林，冀中的人民，一定會掩護我！請程政委放心！……”

王林沒有到路西去，后來在艱苦險惡的環(huán)境中，寫成了長篇小說《在平原上》，他覺得這部作品比他以前寫的其他作品都好。

程子華還非常關(guān)心火線劇社同志們的生活，經(jīng)常和大家一起活動。有的小同志嘴饞了，就到程子華那里去吃桃吃梨，彼此非常親切，沒有隔閡。部隊打了勝仗，有了戰(zhàn)利品，總是有火線劇社的份兒，像罐頭、衣服、毛毯等等都有。劇社成員與程子華在一起無拘無束，有什么說什么，也不介意。有一次發(fā)軍服，給火線劇社人員發(fā)的是戰(zhàn)士服，大家不太高興，就向程子華提出意見：應(yīng)給劇社的同志們發(fā)干部服。程子華考慮后，改發(fā)了干部服。

對劇社人員的婚姻問題，程子華也很關(guān)心。“五一”反“掃蕩”時，火線劇社轉(zhuǎn)移到路西后，宣傳部長李繼之找到劇社成員郭筠，問他和女演員陳立中什么時候結(jié)婚。郭筠答：“我們沒什么打算。”李繼之說：你們應(yīng)當有打算了。子華同志問過我好幾次，并說：你當部長應(yīng)當關(guān)心他們的進步，還應(yīng)當關(guān)心他們的婚姻問題。子華同志還講：陳立中和郭筠歲數(shù)都不小了，二十好幾了吧？

郭筠認為，按照部隊的規(guī)定，“二八、七、團”即28歲、7年黨齡、團級干部，才能結(jié)婚。而自己只是火線劇社社員，排級干部，因此沒有想過結(jié)婚的事?？伤麤]想到作為軍區(qū)政委的程子華還關(guān)心著自己的婚姻問題。對此，郭筠深受感動，多年后還對人講：子華同志管那么多黨、政、軍大事，還關(guān)心我們的婚姻，真是讓人一輩子忘不了。

（責(zé)任編輯：吳玫）