在十八、十九世紀(jì)，小說就是那個(gè)時(shí)代的大數(shù)據(jù)。而在今天，面對(duì)如此復(fù)雜的局面，小說引擎的馬力就顯得不夠。

——作家畢飛宇坦言，這個(gè)時(shí)代對(duì)于文學(xué)而言是一個(gè)“拒絕貪婪的時(shí)代”，小說已經(jīng)不足以擔(dān)當(dāng)百科全書式的角色，對(duì)于作者而言，只能找到一扇屬于自己的窗戶。

有些作家確實(shí)很勤奮，寫作、閱讀就是他全部的生活。但對(duì)于我來說，那只是我生活的十分之二。但對(duì)于自己的懶惰，我也有自己的理由：再偉大的作家，最后為人所稱道作品往往也只有一兩本。

——余華不是非常高產(chǎn)的作家，但他表示這并非源于畏懼寫作的難度，而是個(gè)人的生活態(tài)度所決定的。

文化是要素，是可以嫁接任何產(chǎn)業(yè)的。強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)，完全是自我矮化。

——有“中國文交之父”之稱的彭中天一直倡導(dǎo)“文化經(jīng)濟(jì)”的提法，希望以此代替現(xiàn)有的“文化產(chǎn)業(yè)”概念。

傳媒向下，觀眾向上，這是一個(gè)好時(shí)代。

——《見字如面》熱映，針對(duì)很多認(rèn)為綜藝節(jié)目是“用戶導(dǎo)向、娛樂至死”的聲音，節(jié)目總導(dǎo)演關(guān)正文拋出了相反的觀點(diǎn)，他認(rèn)為擁抱觀眾并不是傳媒的墮落，兩者只有相互適應(yīng)才能共同提高。

當(dāng)年英國的船來來去去的時(shí)候，背后有莎士比亞的魅力；后來德國在兩次世界大戰(zhàn)里都是失敗的，但它的尊嚴(yán)還在，因?yàn)樗鲜翘嵝讶藗冐惗喾摇秃蘸透璧鲁鲎赃@個(gè)民族；美國現(xiàn)在有時(shí)候挺囂張的，但是好萊塢電影把世界都感動(dòng)了。

——余秋雨認(rèn)為，一個(gè)讓全世界感動(dòng)的文化形象是國家軟實(shí)力的突出表現(xiàn)，中國崛起的道路并不順利，部分原因正是缺少這樣一個(gè)形象。