■梁淑艷

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《南水北往》的寓意解讀

■梁淑艷

作家馬竹最新發(fā)表的中篇小說《南水北往》（見《湖南文學》2015年第12期），以其一直堅持的密度意識創(chuàng)作手法，敘述了丹江口庫區(qū)移民為了南水北調(diào)而為大家舍小家的感人故事，展現(xiàn)了遷安地移民在遭遇各種艱難后依然閃閃發(fā)光的人性之美。《湖南文學》主編黃斌先生在重點推薦這部中篇小說時寫道：小說以“移民”為切入點，從奶奶的突然失蹤開始寫起，通過眾人的尋找過程，細膩、從容地描繪了庫區(qū)人民遷移之后的生活狀態(tài)，既從側(cè)面反映了南水北調(diào)工程的艱巨和偉大，也謳歌了庫區(qū)人民先國后家的赤子情懷。小說抽絲剝繭般，深刻剖析移民積極融入新環(huán)境卻又故土難忘的復(fù)雜心態(tài)。

閱讀這部中篇小說，時常有種揪心的疼痛感，因為作家自始至終都在展示遷安地許多令我們不能回避的真實場景，而那些場景有時讓我們覺出它是那樣的無情，那樣的殘酷，作家甚至吝嗇到不肯用一點點柔軟的文字予以緩釋。這讓我們再次感受到，作家拿捏和把握現(xiàn)實生活題材堅守著信息密集的真，那些可觸可聞的真，就像在眼前一樣，就像在身邊一般。馬竹擅長塑造從農(nóng)村進入城市后的知識分子形象，通常都是以楚地水鄉(xiāng)為其敘事背景?！赌纤蓖返臄⑹卤尘耙彩桥c水有關(guān)，不過此水非一般意義上的水，是南水北調(diào)的水，舉世矚目的水。作家通過觀察、發(fā)現(xiàn)、思考和語言的表達，成功塑造了韓燕玲、高天水、韓興水等人物。這些人物的塑造，是通過尋找奶奶這個線索而進行的，他們因此而集中，因此而集約展現(xiàn)個性，生動真實猶如身邊熟悉的人，讀后栩栩如生、歷歷在目。

故事中奶奶的離家出走是果，而因則有無限復(fù)雜性。比如說，由于動遷負傷致使不能從事正常生產(chǎn)勞動的父親覺得，是母親說話的樣子咄咄逼人傷害到奶奶，造成了奶奶的離家出走。而在母親看來，是因為父親放不下老家韓家洲帶著情緒制造矛盾，造成奶奶也感到不快樂，所以奶奶離家出走了。即使是韓燕玲，作為奶奶最疼愛的孫女，在京城工作，她后來也覺得是自己的原因，造成了奶奶的離家出走。黃斌先生在主編推薦語中寫道：直到結(jié)尾，奶奶的失蹤仍是不解之謎。從某個角度來說，奶奶的失蹤只是一個由頭，失蹤的原因其實比尋找的結(jié)果更加重要。由此可見奶奶失蹤是作家馬竹在講述南水北往這個故事的一個巧妙構(gòu)思，是有意設(shè)置的一個云深不知處，把主題與故事藏匿在一個“往”字里。

祖母的失蹤，到底是寓意什么呢？祖母為什么要失蹤？祖母究竟去了哪里？祖母能不能找到？圍繞尋找祖母，會發(fā)生哪些故事？牽扯而出的一切情節(jié)和細節(jié)中將會出現(xiàn)哪些令人深思和感動的內(nèi)容？熟悉馬竹小說的讀者都知道，他近些年的創(chuàng)作，每一篇作品都在遵循“密度意識、唯美意識和遺產(chǎn)意識”三原則，此篇也不例外。所以我們直接解讀小說題目南水北往這個詞，就能讀出很多寓意。馬竹沒有直接使用南水北調(diào)這個概念，而是著意在這個“往”字上。往是什么？是去、過去的意思，是來來往往的往，也是往生凈土的往。從方位上講，調(diào)是上對下的，往則是此對彼的。因此可見，一個往字，一方面明指丹江口庫區(qū)的水往北而去，另一方面則直接暗示所有尋找只是幫助敘事，其尋找的結(jié)果已經(jīng)在題目中點明：祖母已然往生，不留痕跡的往生。那么，祖母已經(jīng)化作一滴水了嗎？祖母以其無言的摯愛，魂歸丹江與水同生了嗎？