李詩(shī)晗

摘 要：影片《唐山大地震》是馮小剛導(dǎo)演用真心真情拍出來(lái)的好電影，他對(duì)《唐山大地震》的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的把握可謂獨(dú)具匠心。作為中國(guó)最親民的導(dǎo)演，他并不是為了向人們講述地震帶來(lái)的傷痛，而是借普通家庭的親情作為故事敘述的突破口，制造一場(chǎng)中國(guó)百姓并不陌生的淚雨漣漣。

關(guān)鍵詞：震撼；感人；真情

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30--01

如人所評(píng)，《唐山大地震》是一部直擊靈魂深處的劇作，蕩人心腑。這部影片再次觸及了人們的集體記憶，幕幕真情地表述著幾個(gè)家庭的真切感受。災(zāi)難是可以收割人們的生命，造成人力不可抗拒的慘劇，但打不倒人與人之間的愛(ài)，那種發(fā)自內(nèi)心的讓人感動(dòng)的情。它已不僅僅是一部中國(guó)地震災(zāi)難歷史的見(jiàn)證電影，更是一部飽含深情的鴻篇巨制。感人至深！

故事講述了1976年7月27日，那如噩夢(mèng)般的一夜，唐山一地爆發(fā)了7.8級(jí)地震，房屋傾塌，災(zāi)民無(wú)數(shù)。在危樓搖搖欲墜之時(shí)，丈夫方大強(qiáng)和妻子李元妮出于父母的本能，都要去救他們那一雙被困的龍鳳胎兒女方登、方達(dá)。危難之時(shí)，丈夫阻攔了妻子，但在他沖進(jìn)營(yíng)救之時(shí)，卻不幸罹難。然而，這一家人的磨難，卻遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。母親李元妮在震后發(fā)現(xiàn)，她的一對(duì)兒女被困在一塊水泥板的兩端，若要施救，必然要犧牲一方。面對(duì)兩難，她無(wú)奈做出先營(yíng)救弟弟的艱難選擇。然而，這卻成為方登心中難以解開(kāi)的心結(jié)和難以化解的隱痛。高考后，方登進(jìn)入杭州醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，方達(dá)雖被救出，卻斷了胳膊，李元妮以無(wú)私的母愛(ài)撫養(yǎng)他成人。方達(dá)成年后，去杭州闖蕩，成了家，還拼出了一番事業(yè)。三十二年后，5·12汶川地震使這家人的命運(yùn)軌跡再次交疊……

《唐山大地震》無(wú)疑是一部現(xiàn)實(shí)又生活化的電影，許多人拿著紙抹眼淚。影片的劇情相當(dāng)符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，地震中父母的虧欠及事后的彌補(bǔ)，符合現(xiàn)實(shí)生活，就像父母親覺(jué)得以前在哪方面虧欠了你，那么在以后的生活中，就會(huì)在這方面給予你特別的多！例如影片中出現(xiàn)的一盆西紅柿，在平時(shí)的電影中是大多數(shù)人都不會(huì)關(guān)注的就劇情，但是如果在開(kāi)頭和結(jié)尾都出現(xiàn)，而且這中間蘊(yùn)含著三十多年的生離死別的苦情悲劇，就會(huì)很感人，就相當(dāng)?shù)姆嫌^眾的心理訴求。

這部電影讓我看到了不同以往的徐帆！徐帆飾演的母親，在影片中展現(xiàn)的演技讓人贊嘆。一對(duì)龍鳳胎，在大地震的時(shí)候，被壓在一塊石板的兩端，他們的媽媽只能在兩個(gè)中選擇救一個(gè)，十指連心都是媽媽身上掉下的肉，到底如何選擇？這是老天給元妮出的難題！一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難打破了他們的幸福！丈夫死了，兒子和女兒被同時(shí)壓在了一水泥板下 “救了左邊的男孩，右邊的女孩就可能死去，救了女孩，男孩又可能……”如何選擇這對(duì)一個(gè)母親來(lái)說(shuō)無(wú)疑是人生中最大的難題。當(dāng)母親絕望而無(wú)助地說(shuō)出“救弟弟”時(shí)，同樣壓在石板下的方登，于黑暗中也陷入了無(wú)盡的絕望與無(wú)助?？苫钕聛?lái)只是這個(gè)故事的開(kāi)始，選擇的背后母親又面臨著長(zhǎng)達(dá)三十多年的心理折磨，她要為自己的選擇贖罪。把母親的隱忍，母親心里對(duì)兒子的愛(ài)，對(duì)丈夫的愧疚，對(duì)這個(gè)家和婆婆的愧疚表現(xiàn)得淋漓盡致。也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的李元妮受中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“大男子主義”的影響之深，她眼睜睜看著兒子被婆婆帶走，這是不可思議的。但在當(dāng)時(shí)，卻很符合時(shí)代背景，切合實(shí)際。為了堅(jiān)守對(duì)故人的依戀，她拒絕兒子為她買房讓她搬家，這些看是頑固可笑的做法，背后卻隱藏著元妮對(duì)人性的救贖，她希望得到親人的寬恕。人性中的真善美在這些劇情中體現(xiàn)得淋漓盡致！贏得了很多人的眼淚。還有就是姐弟倆不約而同的趕赴汶川救援的場(chǎng)面，就是人性中感恩的升華。上升民族高度的情節(jié)是影片的亮點(diǎn)，也為最后一家人重逢做了感情鋪墊.

這部影片讓我看到了一個(gè)不一樣的馮小剛。每一位看過(guò)《唐山大地震》的觀眾，似乎是在跟一個(gè)我們所熟知的馮小剛對(duì)話，但這部影片，卻不同于以往賀歲片的幽默搞笑，也不同于其部分商業(yè)片的無(wú)病呻吟，我們可以看到馮小剛正試圖改變自我，突破瓶頸，轉(zhuǎn)而升華成為大師！

馮小剛對(duì)《唐山大地震》的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的把握可謂獨(dú)具匠心。這部影片在劇情的節(jié)奏上，以兩頭緊中間松的方式呈現(xiàn)，從唐山地震結(jié)束方登被領(lǐng)養(yǎng)，到三十二年后汶川地震的再次沉重，中間大約有半個(gè)小時(shí)的情節(jié)甚為松弛，但卻成為整部影片中最為催淚的一個(gè)章節(jié)。馮小剛，作為中國(guó)最親民的導(dǎo)演，他并不為了講述地震給人們所帶來(lái)的傷痛，而是希望通過(guò)與我們相似的一個(gè)普通家庭的親情作為故事敘述的突破口，進(jìn)而制造出一場(chǎng)中國(guó)百姓并不陌生的淚雨瀟瀟。

災(zāi)難是一道不可碰觸、撕心裂肺的傷疤，即便是馮小剛也依舊沒(méi)敢觸碰那道疤，他只是在用“余震”來(lái)營(yíng)造一個(gè)場(chǎng)景，用國(guó)人家庭中常見(jiàn)的隔閡、非親之愛(ài)、誤解與原諒，狠狠地給觀眾撒了一劑催淚彈。如此，在我們隱去地震這一具有話題性的題材之后，可以發(fā)現(xiàn)，后面兩個(gè)小時(shí)的故事情節(jié)，母親元妮成了故事中唯一引人注目的主角。她作為這個(gè)家庭在災(zāi)難后僅剩的長(zhǎng)輩，在危難中作出的兩難抉擇，無(wú)疑成了這家人隔閡的根源。比起再也無(wú)法相見(jiàn)的丈夫，女兒與她產(chǎn)生的隔閡，甚至是杳無(wú)音信，才是令她一生都無(wú)法釋?xiě)训耐闯?。整個(gè)影片中，徐帆以眾人所熟知的“中國(guó)母親”形象，謹(jǐn)小慎微地權(quán)衡著一切，卻依然要獨(dú)自面對(duì)大是大非的抉擇。人們?cè)跒榈卣鸬膽K烈流淚之時(shí)，更為這位母親的堅(jiān)忍淚流滿面。

一部經(jīng)典的電影應(yīng)有的特性，在看完《唐山大地震》后，我就有了答案那就是真情。一部電影如果能真正的到達(dá)你的心，感動(dòng)你的心，必是用真心真情拍出來(lái)的好電影。就是利用一些生活中情節(jié)讓我們找到共同的心理訴求，讓我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候心靈得到一絲升華。利用幾個(gè)人的人生軌跡的變化向我們講訴天災(zāi)中，人的脆弱，人性的堅(jiān)強(qiáng)！