沈中堯

句式變換是一種很重要的技能，它直接影響著語言表達(dá)的連貫性和得體度。在不改變句子原意基礎(chǔ)之上的句式變換，有時是為了增加文采，例如排比；有時是為了強(qiáng)調(diào)，例如句子成分的移位；有時是為了增強(qiáng)言語的清晰度，例如短句。

根據(jù)要求改變原句的句式，包括在允許的范圍內(nèi)改變原句中的詞語甚至句子結(jié)構(gòu)，但必須保留句子原有的邏輯關(guān)系及語意表達(dá)，而且改后的句子還要規(guī)范。這就需要具有綜合運用語言知識和調(diào)度各種句式的能力。

示例1：將下面句子中畫線的部分改為否定句式，主要意思不變。

游覽玩賞山水，不一定非要奇秀無比，如果選擇居住的地方，就必須追求雅致了。

不能改變原意是肯定句改為否定句的一大原則。轉(zhuǎn)換的要點是否定詞的運用：保持原意則加兩個否定詞，變成相反的意思則加一個否定詞，另外要注意反問句也是一重否定。答案是：如果選擇居住的地方，就不能不追求雅致了。

示例2：比較下面兩句表達(dá)的優(yōu)劣。

①二諸葛老婆追出門來，二諸葛把她攔回去，二諸葛老婆還罵個不休。

②二諸葛老婆追出門來，被二諸葛攔回去，還罵個不休。

第①句中的三個分句有兩個不同的主語，敘述角度變來變?nèi)ィZ氣不順暢；第②句則選擇了被動句的形式，主語承前省略，使整個復(fù)句敘述角度統(tǒng)一，重點（二諸葛老婆）突出，簡潔、緊湊、順暢。

示例3：請將下面的譯文改寫成三個短句。

傳統(tǒng)的現(xiàn)代派繪畫——由畢加索、康定斯基、馬蒂斯以不同的方式發(fā)展起來的抽象藝術(shù)是以高度發(fā)達(dá)的審視技能以及對其他繪畫和藝術(shù)史的熟諳程度為先決條件的。

長句改為短句主要有兩種辦法：一是將長句中能抽出來的、較復(fù)雜的修飾限制成分抽出來，改成分句或單獨成句，不能抽出來的修飾限制成分與句子主干另成一句；二是把聯(lián)合成分拆開，再分別與同一的、可以直接相配的成分組合成句，形成排比句式。長句改短句要注意所改短句之間的邏輯順序。短句改長句則要注意先了解幾個短句表達(dá)意思的共同點，確定主干，然后把其他內(nèi)容用句子的修飾限制的形式表達(dá)出來，不要漏掉了某些短句的意思。這是一個復(fù)雜的單句，原句中使用了破折號，起解釋作用，相當(dāng)于判斷詞“是”，復(fù)雜全在定語部分?？梢韵葘㈤L句以“抽象藝術(shù)”為界分為兩個判斷句。前一個判斷句中的定語部分只要加上一個代詞（主語）和一個判斷詞“是”（謂語），就成了一個獨立的判斷句；后一個判斷句只需加上一個代詞（主語），讓句子完整即可。

三個短句是：①傳統(tǒng)的現(xiàn)代派繪畫是抽象藝術(shù)。②它是由畢加索、康定斯基、馬蒂斯以不同方式發(fā)展起來的。③它是以高度發(fā)達(dá)的審視技能以及對其他繪畫和藝術(shù)史的熟諳程度為先決條件的。

如果要求把短句變成一個長句，方法與上例正好相反。

常式句采用變式句的句式加以表達(dá)涉及的點較多。因為常見的變式句就包括兩大類：一類是單句成分次序排列特殊的句子，如主謂倒裝句、賓語前置句、定語后置句、介賓后置句等；一類是復(fù)句中分句次序排列特殊的句子，如因果倒置句、轉(zhuǎn)折倒置句、條件倒置句、假設(shè)倒置句等。而常式句與變式句轉(zhuǎn)換的要點就是找準(zhǔn)需要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容并將其推前或置后。

示例4：用“人”作開頭，重組下面這個句子，可增加詞語，但不得改變原意。

憤恨是毒化精神的毒劑，它使人得不到快樂，并且把爭取成功的巨大能量消耗殆盡。

答案是：人得不到快樂，并且把爭取成功的巨大能量消耗殆盡的一個重要原因是由于憤恨，因為憤恨是毒化精神的毒劑。

還有一種特別強(qiáng)調(diào)或突出語氣表達(dá)的句式變換。

示例5：把文末的反問句改為陳述句。

在這境界這時間里唯一可以觸動心情的是秋蟲的合奏。它們高、低、宏、細(xì)、疾、徐、作、歇，仿佛經(jīng)過樂師們的精心訓(xùn)練，……其實它們每一個都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢？

要將反問句變陳述句，首先要明確該反問句如何以否定的形式表示肯定的內(nèi)容，再采用肯定的形式加以表達(dá)；其次是變換語氣，刪除語氣詞。

陳述句為：（簡直）成了人間絕響。（或：都成了人間絕響）endprint