黃珂

[摘要]2015年，由英國導演蓋.里奇執(zhí)導、華納兄弟影片公司發(fā)行的電影《秘密特工》在美國上映。作為一部動作影片，《秘密特工》在把握好萊塢經(jīng)典動作片精髓的基礎(chǔ)上，又在創(chuàng)作中融入導演個人的藝術(shù)特色，如拼貼化的鏡頭語言等，這在一定程度上變革了動作影片的敘事模式。因此，本文從《秘密特工》出發(fā)，通過后現(xiàn)代敘事技巧、特工形象的設(shè)置、黑色暴力的敘事內(nèi)容三個方面展開，采用以小見大的論述方式探討好萊塢動作電影的敘事程式。

[關(guān)鍵詞]蓋·里奇；《秘密特工》；好萊塢動作片；敘事程式

2015年，由英國導演蓋·里奇執(zhí)導、華納兄弟影片公司發(fā)行的電影《秘密特工》在美國上映。這部電影是根據(jù)20世紀60年代的同名電視劇改編而成的，講述了兩名特工與敵對組織斗智斗勇的諜戰(zhàn)故事。作為英國新銳導演中的一員，蓋·里奇憑借奇觀化的影像風格和個性化的敘事策略奠定了自己獨樹一幟的影壇地位。蓋·里奇從一個土生土長的并沒有接受過正規(guī)導演訓練的英國“電影發(fā)燒友”，成為今天擁有世界聲譽的著名導演，除了有英國電影界的扶持以外，還應(yīng)該歸功于充滿靈性的里奇本人對于電影在敘事手法上的獨特理解以及在敘事手法變革上的不懈探索。

蓋.里奇為數(shù)不多的電影作品，如《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》等，都打上了導演個人鮮明的印記，形成了備受世人矚目的電影風格。最新上映的影片《秘密特工》，同樣延續(xù)著蓋·里奇一貫的敘事特色，在拼貼化的鏡頭語言下講述特工在執(zhí)行任務(wù)過程中的驚險遭遇。作為一部動作影片，《秘密特工》在把握好萊塢經(jīng)典動作片精髓的基礎(chǔ)上，又在創(chuàng)作中融入導演個人的藝術(shù)特色，這在一定程度上變革了動作影片的敘事模式。因此，本文主要從《秘密特工》出發(fā)，通過后現(xiàn)代敘事技巧、特工形象的設(shè)置、黑色暴力的敘事內(nèi)容三個方面展開，采用以小見大的論述方式探討好萊塢動作電影的敘事程式。

一、后現(xiàn)代敘事技巧

動作片作為一種重要的電影類型，在好萊塢電影史上有著悠久的發(fā)展歷史。其主要圍繞主人公的冒險經(jīng)歷展開敘事，在跌宕起伏的劇情中融人驚險刺激的動作場面，給觀眾帶來強烈的視覺震撼。蓋·里奇在影片《秘密特工》中就吸取了好萊塢動作片經(jīng)典的敘事模式，同時他還將自己擅長的多線并置的敘事技巧融入其中，為好萊塢動作片的發(fā)展注入了活力。

在好萊塢傳統(tǒng)的動作影片中，多采用常規(guī)線性敘事結(jié)構(gòu)來講述故事。線性敘事模式即按照事件發(fā)生、發(fā)展、高潮、尾聲的時間順序來安排情節(jié)。這種敘事結(jié)構(gòu)有利于觀眾迅速把握影片的故事脈絡(luò)，給人一種清晰明了的感覺。在好萊塢電影史上，為數(shù)眾多的動作片都是按照這一模式來敘述事件的。如，《諜影重重》《空中監(jiān)獄》《勇闖奪命島》都是以線性結(jié)構(gòu)作為其主要敘事策略，與此同時，導演又將動作元素貫穿在影片的始終，給人留下了深刻的印象。同樣，蓋.里奇的《秘密特工》繼承了好萊塢動作片的敘事優(yōu)點，在整體敘事結(jié)構(gòu)上遵循著線性敘事模式，按照事件發(fā)展的脈絡(luò)來組織劇情。影片以二戰(zhàn)之后動蕩的社會環(huán)境作為敘事背景，講述了美、蘇兩國為了在軍備競賽中占得先機，于是各自安排特工尋找研制出新型原子彈的蒂勒博士的故事。美國特工索羅順藤摸瓜，率先找到了博士的女兒，并將她保護了起來。而蘇聯(lián)方面則派遣特工柯利亞肯來執(zhí)行這一任務(wù)。之后，迫于形勢的壓力，兩國不得已選擇合作的方式來從恐怖組織手里奪回博士和他的研究。為了打人敵人內(nèi)部，他們來到意大利伺機開展行動。在經(jīng)歷了身份偽裝、計劃敗露、解決人質(zhì)、摧毀恐怖組織等一系列事件后，特工們成功地完成了自己的使命。可以說，“尋找蒂勒博士”成為整部影片的主要線索，是影片中所有矛盾焦點的根源。影片所有情節(jié)的開展都圍繞這一中心展開，在張弛有度的敘事節(jié)奏中逐漸激化矛盾，給觀眾帶來連連驚喜。

蓋.里奇在吸收好萊塢經(jīng)典敘事模式的基礎(chǔ)上，還將后現(xiàn)代敘事技巧融入其動作影片的創(chuàng)作之中，彰顯了導演鮮明的個人特色。從敘事層面而言，《秘密特工》的獨特之處在于蓋·里奇在整體上繼承了好萊塢經(jīng)典敘事程式的同時，又在電影的個別段落上進行了大膽革新，體現(xiàn)了明顯的后現(xiàn)代敘事特征。從他的處女作《兩桿大煙槍》開始，蓋·里奇在敘事手段上便樹立了自己的風格：在復雜交錯的多條線索中、在因果倒置的敘事技巧中共同推動情節(jié)的發(fā)展。這在他此后的電影創(chuàng)作中得到了進一步的發(fā)展。在影片《秘密特工》中，蓋·里奇主要將故事分成兩條敘事線索，這與影片中存在兩位敘事主角有關(guān)。為了完成任務(wù)，索羅與柯利亞肯都在相同的時空下扮演著各自的身份，秘密潛伏在恐怖組織內(nèi)部。在講述過程中，這兩條線索并不是孤立進行的，而是在并行敘述的同時還有交叉，直至最終會聚成一條線索。影片從兩名特工來到羅馬開始便在小情節(jié)上采用這種敘事策略：一會兒是蘇聯(lián)特工在路上遭人劫持，一會兒卻切換到美國特工勾引酒店員工；一會兒是索羅在宴會上引起事端，一會兒鏡頭卻又轉(zhuǎn)向與魯?shù)鲜迨辶奶斓目吕麃喛?。這種敘事策略共同搭建起整部影片的敘事框架，在交織并行中推進情節(jié)的發(fā)展。此外，先果后因的敘事方式也同樣出現(xiàn)在這部影片中?！睹孛芴毓ぁ分斜緛碓跇淞种懈`聽的蘇聯(lián)特工，突然倉皇而逃，身后是窮追不舍的獵狗。這時再采用倒敘的手法，插入加比向敵人交代蘇聯(lián)特工身份的情節(jié)，至此觀眾才明白柯利亞肯逃跑的原因。因果倒置的敘事技巧打破了時間順序，增強了影片的懸念性。

二、特工形象的設(shè)置

好萊塢動作影片在人物的設(shè)置上也有自己相對固定的模式，形成了類型化的人物形象。在動作片中，通常以一個正直勇敢的男性英雄人物作為敘事主體，圍繞這一男性的遭遇展開敘事，在這個過程中出現(xiàn)的女性多處于從屬地位，是英雄身邊的陪襯。而且，無論斗爭如何慘烈，動作片中的男主人公都會贏得最后的勝利。電影《秘密特工》在人物形象的塑造上頗費心思，刻畫了一系列性格鮮明的特工形象。

首先，《秘密特工》的特工形象繼承了好萊塢動作片中的人物形象設(shè)置。通常，在好萊塢動作影片中以男性人物作為敘事主人公，如《佐羅的面具》中殺死殖民地總督、解救大批礦工的新一代佐羅，《生死時速》中在危急時刻幫助車上乘客安全逃生的機智冷靜的警察，《第一滴血》中奮起反抗的退伍軍人蘭博，等等。這些人物不僅身手敏捷，而且品德高尚，意志堅強，是不可戰(zhàn)勝的蓋世英雄。在電影《秘密特工》中，男性索羅和柯利亞肯的形象就具有上述特征。影片中的兩人都身手了得，在與敵對勢力周旋的時候顯得有勇有謀，總能在危急時刻化險為夷。最終兩人成功地完成任務(wù)，破壞了恐怖組織制作原子彈的計劃。此外，在好萊塢諜戰(zhàn)動作片中，一般都會為主人公安排一個搭檔，兩人形成互相協(xié)作的合作關(guān)系，共同執(zhí)行任務(wù)。如《諜影重重》中的伯恩與瑪麗、《極限特工》中的桑德凱吉和吉布森、《真實的謊言》中的哈利與阿伯特，等等。在經(jīng)歷了重重困難之后，主人公與搭檔之間的關(guān)系越來越好，最終收獲了難能可貴的友誼。《秘密特工》作為一部諜戰(zhàn)片，同樣遵循了這種人物關(guān)系的設(shè)置模式。美國特工索羅和蘇聯(lián)特工柯利亞肯在影片開始時大打出手，雙方處于對立的狀態(tài)。但是為了完成任務(wù)，兩名特工被安排在一起，成為搭檔。在并肩作戰(zhàn)的過程中，他們之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化：當柯利亞肯收到上級命令要不惜一切代價奪回光盤的時候，他選擇了放棄；而索羅則幫柯利亞肯找回了他父親留給他的手表。

其次，蓋·里奇這部動作片中的人物設(shè)置也有創(chuàng)新之處。在好萊塢動作片中多以男性作為敘事主體，而女性則多以陪襯的身份出現(xiàn)在電影中，如《佐羅的面具》中美麗動人的艾琳娜、《勇闖奪命島》中性格善良的安格魯、《真實的謊言》中敢愛敢恨的海倫等。她們都在電影中處于從屬于男性的地位，扮演著被拯救的角色。與傳統(tǒng)好萊塢動作片中的女性相比，蓋.里奇在《秘密特工》中塑造的女性形象卻顯得大為不同，呈現(xiàn)出鮮明的個性特征。加比原本是一個神車手，但因為父親的緣故她被特工索羅保護了起來。影片前半段對這一女性形象的設(shè)計與其他動作片類似，都將女性置于弱勢地位，是需要男性保護的對象。但是，電影后半段卻上演了一場反轉(zhuǎn)的戲碼，揭示了加比真實的身份——英國海軍情報局的特工。正如索羅說的那樣，“我開始聞到諷刺的味道了”。除此之外，電影中對兩名男性特工形象的塑造也極具特色。不同于以往電影中單個男性作為主角的設(shè)置模式，這部影片安排了兩名男性主人公，是一部典型的雙雄劇。兩人性格之間存在著極大的反差：索羅為人圓滑、風流成性?？吕麃喛蟿t呆板木訥、不善交際。也正是因為兩人的不同，他們之間才會矛盾不斷。這種安排創(chuàng)意十足，增強了影片的戲劇性。

三、黑色暴力的敘事內(nèi)容

驚險的暴力場面、炫酷的動作設(shè)計、強烈的視覺沖擊是萊塢動作片視覺上的顯著特征。在動作電影中，離不開暴力打斗的敘事內(nèi)容。暴力成為刻畫人物形象、推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素。蓋·里奇在影片《秘密特工》中也著重表現(xiàn)緊張刺激的打斗場景，以此來營造奇觀化的視覺影像效果，令人拍案稱奇。

首先，《秘密特工》以暴力作為主要敘事內(nèi)容的同時，導演還將黑色幽默融入其中，給觀眾帶來耳目一新的感覺。在好萊塢動作片中，暴力構(gòu)成影片敘事的核心內(nèi)容，對刻畫人物性格、表現(xiàn)主題思想都發(fā)揮著重要的作用。在影片《秘密特工》中出現(xiàn)了大量的暴力場景：生死逃亡的追車大戰(zhàn)、槍林彈雨的室內(nèi)搏擊、赤手空拳的近身肉搏……這些隨處可見的暴力元素交織在一起，完美呈現(xiàn)了后現(xiàn)代影片的敘事風格，刺激著影迷的觀影熱情。此外，在暴力敘事中，蓋.里奇還巧妙地將黑色幽默元素融入其中。影片中的索羅與柯利亞肯一同潛入了恐怖組織的公司，為了尋找線索。導演將原本一項十分危險的行動，表現(xiàn)得異常輕松、有趣。當索羅拿著高效剪子費力地鉸斷圍欄的時候，柯利亞肯拿出二氧化碳激光刀輕松地切開了圍欄；當索羅無比自信地說著“7010型號沒有報警系統(tǒng)”的時候，這時警報響起；當身后的柯利亞肯遭到敵人圍堵時，索羅正坐在車里悠閑地吃著三明治……蓋·里奇總能將獨特的英式幽默與暴力場景完美地結(jié)合在一起，令人捧腹大笑。

其次，蓋·里奇對動作場面的視覺表達也極具震撼效果。好萊塢動作大片向來以刺激的動作場面而著稱。動作場景是支撐好萊塢動作片敘事的重要組成部分，是動作電影之所以吸引觀眾的原因所在。蓋·里奇在把握好萊塢動作片拍攝精髓的同時，又將自己個性化的導演技巧融入其中，豐富了動作片的表現(xiàn)形式?！睹孛芴毓ぁ分兄饕坍嬃巳未笠?guī)模的動作場面，分別是美蘇特工大戰(zhàn)、水上大戰(zhàn)、汽車追逐賽。這三次動作場面各個不同，令人大飽眼福。影片開始展現(xiàn)的美蘇特工大戰(zhàn)主要通過快、慢鏡頭間的自由銜接呈現(xiàn)出來。這個持續(xù)了近十分鐘的動作場面，并非一直處于緊張狀態(tài)。每當索羅以為自己成功地甩掉敵人的時候，電影的敘事節(jié)奏就會自然而然地變慢；可每一次蘇聯(lián)特工總會再次出現(xiàn)。于是在張弛有度的敘事節(jié)奏下呈現(xiàn)的電影畫面也是在快、慢鏡頭之間自由地轉(zhuǎn)化。而在兩名特工潛入敵人公司被發(fā)現(xiàn)時，電影除了展現(xiàn)刺激的動作場面外，還使用了黑色幽默的敘事技巧。在水上激戰(zhàn)的時候，掉進水里的索羅爬上岸后坐進了車里，而他的身后是還在孤軍奮戰(zhàn)的搭檔。車里是聽著悠揚的音樂、吃著三明治的索羅；快艇上是與敵人大戰(zhàn)的柯利亞肯。一個鏡頭下出現(xiàn)的兩種截然不同的畫面風格，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。在第三次動作場面中，電影始終處于一種緊張的狀態(tài)，在多鏡頭的快速剪切中營造急迫感，預示著一場大戰(zhàn)即將打響。

在漫長的發(fā)展過程中，好萊塢動作片逐漸形成了一套相對固定的敘事套路，這為后來的電影制作者提供了寶貴的借鑒經(jīng)驗。英國導演蓋.里奇在把握好萊塢動作片精髓的同時，還在敘事策略、人物形象等方面積極突破，最終為觀眾奉上了這部《秘密特工》。《秘密特工》的成功說明，動作片只有在繼承中求創(chuàng)新，才能實現(xiàn)自身的長遠發(fā)展。