甘東明

摘 要：合唱屬于集體聲樂(lè)表演藝術(shù)的一種。通過(guò)感受、理解、鑒賞和創(chuàng)造音樂(lè)的美，來(lái)升華人們的思想境界，讓人具有完美的品格，樹(shù)立正確人生觀。此外，合唱還會(huì)影響人們的審美情趣、團(tuán)結(jié)協(xié)作精神以及創(chuàng)造力的發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：合唱藝術(shù)；合唱作品；寫(xiě)作方式；改編處理

對(duì)于喜歡音樂(lè)的人民群眾而言，合唱是一種非常受歡迎的藝術(shù)形式。而合唱作品本身存在的問(wèn)題，會(huì)給合唱的排練、組織以及演唱造成很大的影響。筆者認(rèn)為，對(duì)合唱作品寫(xiě)作的方法進(jìn)行分析，重新編寫(xiě)已經(jīng)存在的作品，并以此為基礎(chǔ)，尋求適合人民群眾合唱的作品，解決當(dāng)前合作存在的問(wèn)題。

1 合唱作品處理的構(gòu)思

1.1 對(duì)合唱作品改編的合唱形式以及原創(chuàng)內(nèi)容進(jìn)行把握

對(duì)音響效果美產(chǎn)生的相關(guān)因素進(jìn)行研究和改編，嚴(yán)格把控合唱作品的合唱形式和原創(chuàng)內(nèi)容。對(duì)作品的框架和局部進(jìn)行分析，研究作品本身產(chǎn)生的美，這樣才能夠真正做到心中有數(shù)。在這個(gè)過(guò)程中，需要重視原作中寫(xiě)得比較出色的部分，并將其通過(guò)聲音表達(dá)出來(lái)，對(duì)于其中存在不足的部分也可以通過(guò)聲音進(jìn)行彌補(bǔ)，盡量將作品的內(nèi)在美很好的再現(xiàn)出來(lái)。

在改編合唱作品的時(shí)候，需要先分析原作品的結(jié)構(gòu)，然后再分析每一個(gè)細(xì)節(jié)，與此同時(shí)還應(yīng)該對(duì)作品調(diào)式調(diào)性的布置進(jìn)行分析，在這個(gè)過(guò)程中，還應(yīng)該考慮作品的節(jié)奏、速度、節(jié)拍、旋律等。只有將作品的遠(yuǎn)景把握好，才能夠確保設(shè)計(jì)近景正確，并將其體現(xiàn)出來(lái)。近景指的是作品局部，將音樂(lè)動(dòng)機(jī)和句子之間關(guān)系找出來(lái)，這對(duì)我們領(lǐng)會(huì)樂(lè)曲的層次，對(duì)其情感展開(kāi)和把握有著重要作用。在全面掌握作品的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、主題之后，才能夠合理的安排作品的高潮和起伏。指揮需要和合唱隊(duì)、作曲家和欣賞者保持一定的聯(lián)系，在處理整體和局部、情感和技術(shù)之間關(guān)系時(shí)，才能夠科學(xué)的處理，將作品較為完美的再現(xiàn)出來(lái)。也只有真正了解整個(gè)作品的精髓，才可能在研究的過(guò)程中產(chǎn)生美，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作。

1.2 重視作品整體感，根據(jù)旋律找到高潮，布局色調(diào)

作品色調(diào)布局應(yīng)該根據(jù)作品內(nèi)容選擇，旋律間的起伏本身就是波浪式的，波浪不同其高低也存在很大的差別，推到波浪的最高點(diǎn)也需要通過(guò)波浪式的方式進(jìn)行。所以在進(jìn)行藝術(shù)潤(rùn)色和色調(diào)布局的時(shí)候，也應(yīng)該考慮到整個(gè)作品的布局，合理安排作品的起伏。確保從第一個(gè)音符開(kāi)始便能夠融入進(jìn)去，從開(kāi)頭便能夠吸引觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，直到整個(gè)作品結(jié)束。藝術(shù)再現(xiàn)的時(shí)候，不能過(guò)度的突出其中的某個(gè)局部，若因過(guò)度重視局部的細(xì)節(jié)處理而忽略了整體，那么整個(gè)作品也很難形成一個(gè)完整的整體，如果每一個(gè)部分都是高潮，那么會(huì)讓人感覺(jué)沒(méi)有高潮。

1.3 結(jié)合作品的表情記號(hào)進(jìn)行色調(diào)布局

再現(xiàn)作品藝術(shù)的時(shí)候，色調(diào)是最容易被歪曲的部分，若是要調(diào)整色調(diào)存在的偏差，那么在處理合唱的時(shí)候，必須注意這方面的問(wèn)題。所以，在布局作品的色調(diào)時(shí)，還應(yīng)該注意作品的表情記號(hào)，指揮也應(yīng)該深入的了解整個(gè)作品，努力將表情記號(hào)轉(zhuǎn)化成語(yǔ)言，將其看成節(jié)奏語(yǔ)言、和聲語(yǔ)言以及色彩語(yǔ)言，把表情記號(hào)看成對(duì)整個(gè)合唱的色調(diào)進(jìn)行布局的重要手段。其次，我們必須認(rèn)識(shí)到有些時(shí)候表情記號(hào)僅能夠滿(mǎn)足某些片段的布局要求，很難兼顧深入理解作品的層面。但如果能給表情記號(hào)足夠的重視，可以讓我們?cè)谠佻F(xiàn)作品藝術(shù)時(shí)更加理智，并對(duì)其進(jìn)行深入的思考，然后根據(jù)實(shí)際需要把握作品的調(diào)色，絕對(duì)不能僅根據(jù)自己的直覺(jué)或者熱情來(lái)安排。

2 合唱編寫(xiě)的形式安排

第一，合唱形式的安排。合唱的形式比較多，最常見(jiàn)的是單一的二部、三部、四部合唱，還指雖全曲是多聲部，但是在某些句子中安排成某一聲部或者幾個(gè)聲部合唱的形式來(lái)進(jìn)行。常見(jiàn)的是由一個(gè)或者兩個(gè)人來(lái)領(lǐng)唱，或者是先唱一個(gè)聲部，然后其他聲部加入進(jìn)來(lái)，比如進(jìn)行節(jié)奏音型或者長(zhǎng)音的添加。

第二，在合唱的時(shí)候，有些旋律中每個(gè)聲部都比較適合進(jìn)行演唱，有些旋律僅適合一個(gè)聲部，所以在進(jìn)行合唱作品改編時(shí)，需要根據(jù)主旋律來(lái)判斷聲部本身的屬性，考慮原曲中的單旋律是通過(guò)兩個(gè)聲部來(lái)演唱比較合適，還是四個(gè)聲部演唱合適；或者是通過(guò)一個(gè)聲部來(lái)演唱；或者是重唱或者領(lǐng)唱。

第三，合唱速度的安排。在合唱的時(shí)候，通過(guò)作品的速度來(lái)進(jìn)行作品的改編是經(jīng)常使用的手段，進(jìn)行改編的時(shí)候，速度變化可以在局部使用，也可以在整段使用。通過(guò)速度的變化，能夠讓音樂(lè)對(duì)比性更強(qiáng)，演唱也會(huì)更加生動(dòng)。

第四，合唱力度的安排。力度強(qiáng)弱很多時(shí)候都可以通過(guò)音量的大小來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，但是我們不能說(shuō)音量和力度是相等的。力度變化能夠體現(xiàn)出音樂(lè)的意境和情感，快呼快吸的方法能夠讓聲音具備爆發(fā)力。在進(jìn)行合唱改變的時(shí)候，需要重視音樂(lè)的邏輯和節(jié)拍的重音等。特別是需要重點(diǎn)設(shè)計(jì)力度對(duì)比，如漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱、強(qiáng)后即弱等。

第五，合唱聲部刪減的安排。刪減合唱聲部需要從指揮的構(gòu)思和隊(duì)員演唱能力出發(fā)，將其中的某個(gè)聲部刪掉，降低演唱的難度，確保能將原來(lái)的效果表現(xiàn)出來(lái)。在進(jìn)行刪減的時(shí)候，需要全面考慮和聲完整性、調(diào)性等方面的因素。

第六，改編為二聲部合唱。將單旋律改編成二部合唱不但能夠讓音樂(lè)和聲力度更強(qiáng)，還能夠在旋律音區(qū)比較高的時(shí)候，避免出現(xiàn)女低聲和男低聲唱不上去的情況。改編的時(shí)候，可以給整個(gè)曲子將二聲部加進(jìn)去，也可以在局部加。在進(jìn)行第二聲部加寫(xiě)的時(shí)候，為了確保旋律流暢，可以不根據(jù)音程定規(guī)進(jìn)行，特別是復(fù)調(diào)性二聲部寫(xiě)的時(shí)候更加的自由。

第七，改編為三聲部合唱。三聲部合唱一般為同聲合唱，也有三部混聲合唱，即女高音、女中音和男聲或男高音、男中音和女聲。在進(jìn)行三聲部合唱作品改編的時(shí)候，主要根據(jù)隊(duì)員的情況和合唱的人數(shù)進(jìn)行，確保音量方面能夠達(dá)到整體平衡。

第八，改編為四部混聲合唱。進(jìn)行四部合唱改編的時(shí)候，手法非常多，筆者主要介紹以下三種。首先是開(kāi)放排列法，各個(gè)聲部進(jìn)行的比較清晰，整體分布也比較的均衡。但是由于其配置容易讓各個(gè)聲部的人聲所處音區(qū)不同，影響聲部間的平衡；其次是密集排列法，這種方法的音響比較濃，并且聲部間融合，若是處理的時(shí)候不恰當(dāng)，男高音很容易突出來(lái)，出現(xiàn)男高音脫離的情況；最后是加強(qiáng)旋律法，這種方法又被稱(chēng)為音層次寫(xiě)作法，其特點(diǎn)是主旋律突出。

3 中國(guó)流行歌曲改編

和其他音樂(lè)形式一樣，合唱是藝術(shù)形式的一種，有其細(xì)致和獨(dú)特的要求。但是其技巧都是為了再現(xiàn)合唱藝術(shù)形象。就內(nèi)容而言，進(jìn)行音樂(lè)形象的樹(shù)立，通過(guò)獨(dú)特的手段和指揮方法來(lái)表達(dá)合唱作品以及作家思想，這需要不斷地進(jìn)行實(shí)踐和研究。藝術(shù)美的體現(xiàn)是創(chuàng)造，合唱藝術(shù)也是這樣，我們必須不斷地進(jìn)行藝術(shù)探究，找到其中蘊(yùn)含的美和相關(guān)的規(guī)則和規(guī)律，有意識(shí)的對(duì)其進(jìn)行展現(xiàn)和揭示。合唱不但能夠使人們的聽(tīng)覺(jué)獲得愉悅，還能夠產(chǎn)生精神方面的力量。這種力量的表現(xiàn)形式是意志或者情感，能夠提高人們的審美能力和審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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