何立波

在我國(guó)數(shù)以千計(jì)的戲曲劇團(tuán)中，最早、最直接、最系統(tǒng)地接受毛澤東文藝思想熏陶和諄諄教誨的，是陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)。早在1938年4月，毛澤東便在延安倡導(dǎo)組建陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)，以唱陜西地方戲秦腔、眉戶(hù)為主。陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)成立后，一直堅(jiān)持全心全意為人民服務(wù)，在戰(zhàn)火紛飛的年代，把自己的腳跟深深地扎在人民群眾之中，積極運(yùn)用群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲形式，熱情地創(chuàng)作、演出，受到了廣大群眾的熱烈歡迎。

給民眾劇團(tuán)批300元解決燃眉之急

中央紅軍到達(dá)陜北后，毛澤東在日理萬(wàn)機(jī)、運(yùn)籌帷幄民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，也在思考著另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)——文藝戰(zhàn)線(xiàn)的情況。如何對(duì)民族傳統(tǒng)文化加以改造利用，并創(chuàng)造新的中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化，成為他關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題。秦腔，這個(gè)梆子腔戲的鼻祖，首當(dāng)其沖地闖進(jìn)了他的視野。

1937年8月，毛澤東為準(zhǔn)備西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)赴華北工作，向丁玲提出了“宣傳上要做到群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，要大眾化”的戰(zhàn)略指導(dǎo)，指出“現(xiàn)在很多人談舊瓶新酒，我看新瓶新酒、舊瓶新酒都可以，只要對(duì)抗戰(zhàn)有利”。1937年11月，張聞天在《十年來(lái)文化運(yùn)動(dòng)的檢討及目前文化運(yùn)動(dòng)的任務(wù)》的報(bào)告中，也提出了文化界在堅(jiān)持抗戰(zhàn)的奮斗中，要“大眾化、中國(guó)化”的發(fā)展方向問(wèn)題。

1938年4月，在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會(huì)組織的戲曲晚會(huì)上，毛澤東觀看秦腔《五典坡》《升官圖》等節(jié)目時(shí)，以其無(wú)產(chǎn)階級(jí)的胸懷、高屋建瓴的革命文藝思想和敏銳的洞察力，向當(dāng)時(shí)的工會(huì)負(fù)責(zé)人毛齊華說(shuō)：“你看百姓來(lái)得這么多，老年人穿著新衣服，女青年擦粉戴花的，男女老少把劇場(chǎng)擠得滿(mǎn)滿(mǎn)的，群眾非常喜歡這種形式。群眾喜歡的形式我們應(yīng)該搞，但就是內(nèi)容太舊了，應(yīng)該有新的革命的內(nèi)容?！泵R華指著身后的柯仲平，說(shuō)：“這是文協(xié)老柯，他是專(zhuān)搞文化工作的……”

毛齊華所說(shuō)的柯仲平，毛澤東一年前已經(jīng)認(rèn)識(shí)。柯仲平是云南廣南縣人，1924年赴北京，在國(guó)立北京政法大學(xué)法律系讀書(shū)，曾先后在“創(chuàng)造社”和“狂飆社”出版部工作，得到魯迅先生的指教，致力于詩(shī)歌創(chuàng)作，被譽(yù)為“狂飆詩(shī)人”?？轮倨?930年3月入黨后，擔(dān)任黨的秘密報(bào)刊《紅旗報(bào)》采訪(fǎng)記者兼上?？偣?huì)工人糾察隊(duì)秘書(shū)，先后3次被捕，堅(jiān)貞不屈。1935年被營(yíng)救出獄，東渡日本留學(xué)。1937年七七事變后，柯仲平回國(guó)，先到武漢從事抗日救亡活動(dòng)，于11月輾轉(zhuǎn)來(lái)到延安。他向毛澤東匯報(bào)了自己的經(jīng)歷和打算后，毛澤東爽朗地說(shuō)：“我看你今后不能光埋頭寫(xiě)詩(shī)，要做點(diǎn)文藝的領(lǐng)導(dǎo)工作。”

毛澤東把目光轉(zhuǎn)向柯仲平，問(wèn)他：“你說(shuō)我們是不是應(yīng)該搞？”柯仲平答：“應(yīng)該，應(yīng)該！”毛澤東又說(shuō)：“要搞這種群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)氣派的形式?！泵珴蓶|的這一要求不僅是對(duì)秦腔發(fā)出的改革指示，也是對(duì)整個(gè)傳統(tǒng)戲曲行業(yè)發(fā)布的進(jìn)軍令，他要把民族傳統(tǒng)戲曲變成無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝事業(yè)不可分割的組成部分，成為革命機(jī)器的“齒輪和螺絲釘”。

晚會(huì)一結(jié)束，柯仲平就找人商量如何落實(shí)毛澤東的指示，第二天，他就開(kāi)始著手籌建劇團(tuán)。在延安師范學(xué)?！班l(xiāng)土劇團(tuán)”和延安市“群眾業(yè)余劇團(tuán)”的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)調(diào)整、充實(shí)，陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)成立，由柯仲平任團(tuán)長(zhǎng)，劉克禮任副團(tuán)長(zhǎng)，張季純、馬健翎任劇務(wù)主任，隸屬陜甘寧邊區(qū)民眾娛樂(lè)改進(jìn)會(huì)。這是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下誕生的第一個(gè)革命戲曲團(tuán)體。

1938年7月4日，民眾劇團(tuán)在延安舉行了第一次公開(kāi)演出，演出劇目是秦腔現(xiàn)代戲《好男兒》。當(dāng)天的演出非常成功，受到群眾的熱烈歡迎，轟動(dòng)了延安城鄉(xiāng)，所以這一天被定為陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)建團(tuán)日。這是秦腔演“新的革命的內(nèi)容”劇目的肇端，標(biāo)志著秦腔藝術(shù)走上革命道路，獲得新生。

民眾劇團(tuán)成立了，但卻是困難重重。當(dāng)時(shí)糧食供應(yīng)緊張，民眾劇團(tuán)人員口糧沒(méi)有列入預(yù)算，政府不予供應(yīng)，全靠文協(xié)人員下鄉(xiāng)節(jié)余的糧食過(guò)活?？轮倨较蛎珴蓶|求助，毛澤東當(dāng)即從稿費(fèi)中批了300元給民眾劇團(tuán)解決困難?？轮倨交?00元置辦了一些急需的演出用品，剩下的舍不得用，裝在貼身的圍兜里。后來(lái)，一有困難，或哪個(gè)團(tuán)員鬧情緒，柯仲平就指著圍兜說(shuō)：“你們看，黨中央、毛主席在關(guān)懷著我們。”以此來(lái)激勵(lì)大家。

有一次，毛澤東到陜北公學(xué)去做報(bào)告?？轮倨疆?dāng)時(shí)正在那里向來(lái)自各地的同學(xué)們搜集歌謠。毛澤東見(jiàn)了，問(wèn)柯仲平在做什么，柯仲平說(shuō)在記錄歌謠。毛澤東說(shuō)：一個(gè)人記錄多慢呀！你為什么不去找成（仿吾）校長(zhǎng)，要他多弄些紙來(lái)，裁好了發(fā)給大家，讓每個(gè)人自己寫(xiě)出來(lái)，豈不是更好么？柯仲平立即去找成仿吾，請(qǐng)同學(xué)們寫(xiě)下自己掌握的歌謠，這一次就收集了好幾百首?？轮倨胶髞?lái)在一篇文章中寫(xiě)道：“毛澤東為什么這樣重視民間歌謠呢？主要是因?yàn)槊耖g歌謠深刻地反映了勞動(dòng)人民的斗爭(zhēng)、生活，真實(shí)地表達(dá)了他們的思想、感情；在藝術(shù)上豐富、生動(dòng)、剛健、清新?！?/p>

1939年2月，柯仲平帶領(lǐng)民眾劇團(tuán)離開(kāi)延安，深入陜北邊遠(yuǎn)山鎮(zhèn)巡回演出，除了秦腔外，還有少量眉戶(hù)和秧歌劇。這是首次以秦腔的藝術(shù)形式來(lái)宣傳抗日救國(guó)理論，在軍民中引起了強(qiáng)烈反響。毛澤東曾對(duì)朱德說(shuō)：“民眾劇團(tuán)經(jīng)常深入群眾，宣傳革命理論，這很好?！?/p>

民眾劇團(tuán)的這次巡回演出歷時(shí)4個(gè)月，行程約1200公里，所到城鄉(xiāng)30余處，于1939年6月回到延安。民眾劇團(tuán)首次外出演出影響重大，受到途經(jīng)各地人民群眾的熱烈歡迎，也受到了各地黨政部門(mén)的重視，人稱(chēng)“第一次小長(zhǎng)征”。劇團(tuán)歸來(lái)時(shí)，毛澤東送來(lái)100元，李富春送來(lái)100元，賀龍送來(lái)20元，全團(tuán)為之振奮和感動(dòng)。在這次“小長(zhǎng)征”之后，民眾劇團(tuán)被安排住在中央所在的楊家?guī)X隔壁，并且被正式列入政府預(yù)算，歸屬中央宣傳部和邊區(qū)黨委直接領(lǐng)導(dǎo)。當(dāng)時(shí)有報(bào)道指出：“民眾劇團(tuán)出發(fā)時(shí)本有30人，歸來(lái)時(shí)已擴(kuò)充至41人。自出發(fā)至歸來(lái)，步行2500里，團(tuán)員中雖有12歲幼童，但無(wú)一掉隊(duì)者。”民眾劇團(tuán)頑強(qiáng)的精神得到了黨中央領(lǐng)導(dǎo)的極大肯定。在這次巡回演出的影響下，邊區(qū)的關(guān)中、隴東、三邊、綏德、延屬分區(qū)相繼建立了類(lèi)似性質(zhì)的劇團(tuán)。

親自將話(huà)劇《國(guó)魂》改名為《中國(guó)魂》

毛澤東很關(guān)注民眾劇團(tuán)的發(fā)展方向，他要求柯仲平等人以秦腔做試點(diǎn)，由點(diǎn)及面，由淺入深，由此及彼，對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行改造，使其成為革命文藝的組成部分，最終建立符合中國(guó)革命需要的嶄新的民族戲曲藝術(shù)。用毛澤東的話(huà)說(shuō)就是：“至于新文化，則是在觀念形態(tài)上反映新政治和新經(jīng)濟(jì)的，是為新政治服務(wù)的?！边@個(gè)反映新政治新經(jīng)濟(jì)的文化，在當(dāng)時(shí)就是抗戰(zhàn)的民族的大眾的新文化。民眾劇團(tuán)就是“要向著創(chuàng)造抗戰(zhàn)的民族大眾藝術(shù)文學(xué)這個(gè)方向努力”。

但在當(dāng)時(shí)的延安，文藝界的思想還不統(tǒng)一，如對(duì)待遺產(chǎn)就有兩種截然不同的態(tài)度：一種是民族虛無(wú)主義，全盤(pán)否定；一種是“國(guó)粹”主義，一概接收。在民眾劇團(tuán)成立之初，柯仲平、馬健翎就采取了正確的做法，明確提出：“不是要把過(guò)去的舊戲不要了，恰恰相反，我們還是熱烈愛(ài)護(hù)這些娛樂(lè)的?！薄芭f有的民間藝術(shù)，也是我們制造抗戰(zhàn)大眾文藝的一個(gè)最中心的基礎(chǔ)。”“創(chuàng)造抗戰(zhàn)的民族的大眾的文學(xué)藝術(shù)，正是我們今天應(yīng)該努力的方向?！彼麄円们厍贿@一人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，裝進(jìn)抗日救國(guó)的新內(nèi)容。這種做法，在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“舊瓶裝新酒”，即是“運(yùn)用舊的民族形式，創(chuàng)造新民族形式”。新民族形式的核心是“喜聞樂(lè)見(jiàn)”，即“中國(guó)大眾的喜聞樂(lè)見(jiàn)”。這種“新民族形式”“中國(guó)大眾的喜聞樂(lè)見(jiàn)”，就是新秦腔。用老百姓的話(huà)說(shuō)：“它能叫我們娛樂(lè)，又能教我們懂得打日本的事?！彼囆g(shù)家們給這個(gè)形式取了個(gè)名字叫“老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)氣派”。

民眾劇團(tuán)的團(tuán)歌唱道：“你們從哪搭來(lái)？從老百姓中來(lái)。你們又往哪搭去？到老百姓中去?！眲F(tuán)團(tuán)旗上寫(xiě)著：“大眾藝術(shù)野戰(zhàn)兵團(tuán)?！蔽枧_(tái)兩邊貼著對(duì)聯(lián)，上聯(lián)：“中國(guó)氣派，民族形式，工農(nóng)大眾，喜聞樂(lè)見(jiàn)；”下聯(lián)：“明白世理，盡情盡理，有說(shuō)有笑，紅火熱鬧。”橫額是：“團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)?！标儽崩相l(xiāng)用《信天游》來(lái)贊頌劇團(tuán)：“雞娃子叫來(lái)狗娃子咬，咱們的民眾劇團(tuán)過(guò)來(lái)了；”“一桿大旗鹼畔上插，我把你親人迎回家；”“黃米饃饃就酸菜，我把你劇團(tuán)沒(méi)錯(cuò)待?！编l(xiāng)干部們也紛紛說(shuō)：“你們演一天戲，勝過(guò)我們工作一個(gè)月?！痹陉兏蕦庍厖^(qū)文教會(huì)上，民眾劇團(tuán)被授予“特等獎(jiǎng)旗”。

1938年，馬健翎創(chuàng)作了話(huà)劇《國(guó)魂》，寫(xiě)的是一位共產(chǎn)黨員知識(shí)分子通過(guò)黨的秘密組織打入日軍內(nèi)部進(jìn)行抗日的故事，用方言排演。第一次為抗日軍政大學(xué)師生試演時(shí)，毛澤東看了戲，隨即接見(jiàn)了馬健翎，說(shuō)：“你這戲?qū)懙煤艹晒Γ芎?，如果把它改為秦腔，作用就更大了?！焙芸?，馬健翎就把它改編成秦腔，并再次請(qǐng)毛澤東觀看。毛澤東看后很高興。幾天后，他給柯仲平寫(xiě)了一封親筆信，信中說(shuō)：“請(qǐng)你轉(zhuǎn)告馬健翎同志，應(yīng)當(dāng)把這個(gè)戲的名字由《國(guó)魂》，改為《中國(guó)魂》。”這雖是一字之改，卻是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，更加突出了愛(ài)國(guó)主義的主題思想。此后，這個(gè)戲就以《中國(guó)魂》為名，流傳到各個(gè)抗日根據(jù)地，解放后還在西安等地重新演出，反響強(qiáng)烈。

革命任務(wù)的需要，血與火的召喚，讓文藝家們懷著救國(guó)救民之心，以極大的政治熱情，配合各個(gè)時(shí)期的中心任務(wù)創(chuàng)作排演了大量革命現(xiàn)代戲，如《好男兒》《那臺(tái)劉》《查路條》《三岔口》《干到底》《兩親家》等，其中代表性的有揭露國(guó)民黨反共反人民丑惡本質(zhì)的《抓破臉》，配合大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的《大家喜歡》《十二把鐮刀》等。新的革命現(xiàn)代戲的主人公都是工人、農(nóng)民、八路軍指戰(zhàn)員、進(jìn)步知識(shí)分子等勞動(dòng)人民，如義勇軍鄭二虎、老農(nóng)婦劉姥姥、秘密黨員唐俊峰、抗日游擊隊(duì)長(zhǎng)吳剛、青年鐵匠王二等。這種變化一改秦腔舊劇目被帝王將相、才子佳人霸占的局面，把被封建統(tǒng)治階級(jí)顛倒的歷史重新顛倒了過(guò)來(lái)。正是在毛澤東文藝思想的旗幟下，創(chuàng)業(yè)的藝術(shù)家們，以超常的膽識(shí)，丟掉傳統(tǒng)秦腔中全部舊有的封建內(nèi)容和部分傳統(tǒng)舊形式，創(chuàng)造出為火熱的政治斗爭(zhēng)服務(wù)和采用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法并深受廣大群眾歡迎的新秦腔。

鼓勵(lì)民眾劇團(tuán)發(fā)展“新秦腔”

1942年5月召開(kāi)的著名的延安文藝座談會(huì)，是馬克思主義中國(guó)化的必然步驟，旨在解決當(dāng)時(shí)延安文化界普遍存在的小資產(chǎn)階級(jí)思想問(wèn)題，使文藝工作者自覺(jué)地為工農(nóng)兵鼓與呼，使文學(xué)藝術(shù)形成有效的文化戰(zhàn)斗合力。在這次會(huì)議上，毛澤東發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》。他在講話(huà)前，找來(lái)了許多位作家交談，征求大家的意見(jiàn)，可見(jiàn)毛澤東的思想、觀點(diǎn)，是從群眾中來(lái)的。經(jīng)過(guò)綜合、提煉、形成科學(xué)的理論，反過(guò)來(lái)又到群眾中去，指導(dǎo)群眾的革命實(shí)踐。這就是從群眾中來(lái)，到群眾中去的過(guò)程?？轮倨胶兔癖妱F(tuán)的藝術(shù)實(shí)踐，也對(duì)毛澤東的文藝思想和理論的形成，提供了重要素材。

5月26日，延安文藝座談會(huì)舉行了第二次大會(huì)。在這次全體會(huì)議上，毛澤東主要聽(tīng)取與會(huì)者對(duì)文藝問(wèn)題的意見(jiàn)，并認(rèn)真做了記錄。據(jù)出席會(huì)議的溫濟(jì)澤回憶：當(dāng)時(shí)會(huì)場(chǎng)很活躍，爭(zhēng)論得很激烈，最讓毛澤東滿(mǎn)意的，就是民眾劇團(tuán)負(fù)責(zé)人柯仲平的發(fā)言。

柯仲平操著云南話(huà)，結(jié)合自己率領(lǐng)劇團(tuán)到各地演出大受歡迎的情況介紹說(shuō)，劇團(tuán)離村的時(shí)候，群眾戀戀不舍地送得很遠(yuǎn)，并給了許多慰勞品。他幽默地講道：“我們就是演《小放?！?，你們瞧不起《小放?！穯幔坷习傩斩己芟矚g。你們要到我們所在地區(qū)找劇團(tuán)，怎么找呢？你們只要順著雞蛋殼、水果皮、紅棗核多的道路走，就可以找到。”到會(huì)的許多人都笑了，毛澤東也笑了，接著柯仲平的話(huà)頭說(shuō)，普及工作還要和提高工作相結(jié)合，不能老是《小放?！罚銈?nèi)绻鲜恰缎》排！罚蜎](méi)有雞蛋吃了。

在參加延安文藝座談會(huì)后，柯仲平向全團(tuán)傳達(dá)了毛澤東《講話(huà)》的精神和會(huì)議情況，大家深受鼓舞。值得慶幸的是，1944年在陜甘寧邊區(qū)文教工作者會(huì)議上，毛澤東作了《文化工作中的統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)》的講演，講話(huà)中明確提出要有“新秦腔”。如果說(shuō)，毛澤東在火神廟看《五典坡》時(shí)所作的指示是昭示性的號(hào)召，而這“新秦腔”的提出，便是具有總結(jié)性的論斷。從此，秦腔踏上了艱巨的改革之路，同時(shí)也步入了健康發(fā)展的輝煌時(shí)期。

隨著斗爭(zhēng)形勢(shì)的發(fā)展和要求，民眾劇團(tuán)的創(chuàng)作和演出日益成熟，表現(xiàn)感染力增強(qiáng)。原來(lái)主要是演出小型劇目，這時(shí)逐漸推出大型的，在政治上產(chǎn)生了更為巨大的力量，起到了團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的作用。特別是《保衛(wèi)和平》《血淚仇》《窮人恨》等幾部大型劇目的上演，在社會(huì)上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的政治影響，成為發(fā)動(dòng)群眾、鼓舞戰(zhàn)士、教育新兵的“活教材”，看戲也因此被部隊(duì)稱(chēng)為“上大課”。新兵看完戲后，紛紛表決心，提保證，要用自己的實(shí)際行動(dòng)保衛(wèi)邊區(qū)，保衛(wèi)黨中央，解放全中國(guó)。

到生活中去，到群眾中去，把戲送到基層去，這是毛澤東一貫的文藝思想。劇團(tuán)成立不久便撲向火熱的現(xiàn)實(shí)生活，跑遍邊區(qū)30多個(gè)縣、鎮(zhèn)，隨后又經(jīng)常下鄉(xiāng)演出?！督夥湃?qǐng)?bào)》發(fā)表題為《民眾劇團(tuán)下鄉(xiāng)八年》的文章稱(chēng)：“抗戰(zhàn)八年，下鄉(xiāng)最多的是民眾劇團(tuán)，平均每8天有3天在鄉(xiāng)間，共走了全邊區(qū)31個(gè)縣、市中的23個(gè)縣，190余市鎮(zhèn)、村莊，演出14750場(chǎng)戲，平均兩天演一場(chǎng)，觀眾達(dá)260萬(wàn)人次以上。創(chuàng)作劇本45個(gè)，改編15個(gè)?！?/p>

民眾劇團(tuán)的成績(jī)讓毛澤東很是欣慰

1943年3月，裕民劇社到達(dá)延安，集體參加了民眾劇團(tuán)。裕民劇社的加入，在一定程度上改進(jìn)了民眾劇團(tuán)傳統(tǒng)戲的表演形式。同時(shí)，為民眾劇團(tuán)團(tuán)結(jié)、教育、改造使用舊藝人積累了經(jīng)驗(yàn)。民眾劇團(tuán)取得了突出的成績(jī)，讓毛澤東很是欣慰。

1943年秋，毛澤東在棗園接見(jiàn)了柯仲平、楊醉鄉(xiāng)、馬健翎。他說(shuō)：“請(qǐng)來(lái)‘三賢，有二位‘美髯公，一位‘佘太君。你們是蘇區(qū)的文藝先驅(qū)，一個(gè)抗戰(zhàn)劇團(tuán)，一個(gè)民眾劇團(tuán)，好像兩個(gè)深受群眾歡迎的播種隊(duì)，走到哪里就將抗日的種子撒播在哪里?！泵珴蓶|又說(shuō)：“云南詩(shī)人柯仲平真有股犟勁，你們民眾劇團(tuán)比抗戰(zhàn)劇團(tuán)成立晚幾年，但也是在創(chuàng)作力量和物質(zhì)件條極差的情況下誕生的，一個(gè)時(shí)期，靠種田做工寫(xiě)劇本，走大眾化的道路，深入根據(jù)地，大寫(xiě)根據(jù)地，連續(xù)創(chuàng)作和演出了《一條路》《查路條》《好男兒》等劇目。每到一地，一演就到天亮。這很好，既是大眾性的，又是藝術(shù)性的，體現(xiàn)了中國(guó)氣派和中國(guó)作風(fēng)。”這次談話(huà)是毛澤東對(duì)民眾劇團(tuán)從誕生到成長(zhǎng)、從劇目到演出、從生活條件到工作環(huán)境、從創(chuàng)作方法到藝術(shù)道路所作的高度概括和評(píng)價(jià)，也是對(duì)劇團(tuán)方向和道路的肯定。

毛澤東一直關(guān)注著民眾劇團(tuán)的發(fā)展，經(jīng)?？疵癖妱F(tuán)的戲。1946年10月，中共中央為歡迎王震和三五九旅從中原解放區(qū)回到延安舉行晚會(huì)，周恩來(lái)特意指定要民眾劇團(tuán)演出《保衛(wèi)和平》。毛澤東、朱德、周恩來(lái)等中央領(lǐng)導(dǎo)陪同王震和三五九旅指戰(zhàn)員觀看了演出。在楊家?guī)X禮堂演出時(shí)，毛澤東看戲時(shí)一邊鼓掌，一邊稱(chēng)贊：“好！好！”第二天，毛澤東讓中宣部給民眾劇團(tuán)寫(xiě)表?yè)P(yáng)信，由柯仲平向劇團(tuán)宣讀。

在毛澤東的親自培育和指導(dǎo)下，秦腔這一古老的劇種，終于嬗變?yōu)樾虑厍?。新秦腔不只是舊形式的利用，也不僅是“舊瓶裝新酒”，而是一個(gè)徹底的變革。新秦腔作為一個(gè)地方劇種，在舊劇革命中，開(kāi)了地方戲曲改革的先河，為中國(guó)戲曲的健康發(fā)展探索出新的道路，積累了不少成功的經(jīng)驗(yàn)，起到了良好的示范和帶頭作用。其改革歷程突出地向人們展示了以毛澤東為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人以其正確的思想和方針、政策對(duì)待中國(guó)民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)，并取得了巨大的成就。這是具有歷史意義的創(chuàng)舉，在中國(guó)戲曲史上樹(shù)起一座高大的里程碑。

1949年6月，一野政治部將民眾劇團(tuán)一隊(duì)正式改名為中國(guó)人民解放軍第一野戰(zhàn)軍政治部宣傳隊(duì)（簡(jiǎn)稱(chēng)一野宣傳隊(duì)），一野西進(jìn)蘭州時(shí)，一野宣傳隊(duì)更名野政文工團(tuán)，后與聯(lián)政宣傳隊(duì)合并更名西野宣傳隊(duì)，解放后改編為蘭州戰(zhàn)斗文工團(tuán)。1949年開(kāi)國(guó)大典前，民眾劇團(tuán)二隊(duì)以邊區(qū)民眾劇團(tuán)的名義調(diào)往西安，1950年被命名為西北民眾劇團(tuán)，屬西北軍政委員會(huì)文化部領(lǐng)導(dǎo)。1952年底，西北戲曲研究院成立，西北民眾劇團(tuán)被編為實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。（題圖為毛澤東接見(jiàn)戲劇演員）

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