金澤

摘 ? 要：小號的構(gòu)造原理既簡單又復(fù)雜。掌握原理是認(rèn)識并駕馭小號的前提。小號的發(fā)音由氣流、發(fā)音體、共鳴體三個部分構(gòu)成。氣流是小號發(fā)音的動力。從人體呼吸器官呼出來的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對于小號的發(fā)音有著很密切的關(guān)系。一般地說，奏強(qiáng)音時流量大，流速快，奏弱音時流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低強(qiáng)弱不同的音時所需氣流的流量與流速的關(guān)系，是很重要的。

關(guān)鍵詞：小號;呼吸;吐音

中圖分類號：J621.6 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0119-01

為了吹奏得好，首先應(yīng)當(dāng)掌握正確的呼吸方法。必須先吸足氣，才能用（呼）好氣。不論吸氣、呼氣，主要是靠橫膈膜的運(yùn)動來操縱。好的呼吸方法，在外表上使人感覺不出呼吸的聲音和動作。拉緊、放松、放開、并攏，這些動作是為了準(zhǔn)確地吹奏出各種不同的音高，它們活動的范圍是很微小的，在吹奏時，要注意運(yùn)用得適當(dāng)。

一、小號演奏中的呼吸

作為吹奏管樂的小號，由于呼吸量比較大，一般采用胸腹式呼吸方法。吸氣時姿勢要端正，不得聳肩挺胸。要從鼻、口內(nèi)同時進(jìn)氣。當(dāng)胸部肋間肌肉放松后，胸廓自然地擴(kuò)張。橫膈膜收縮自然下降，腹部及腰間肌肉也隨之自然向外擴(kuò)張。與此同時，胸腔增大，負(fù)壓升高，此時肺內(nèi)氣壓低于大氣壓，空氣進(jìn)入，肺細(xì)胞進(jìn)氣后擴(kuò)張肺葉向下及四周舒展，吸氣過程就此完成。當(dāng)氣由下至上地吸到一定程度之后（不要因吸得太滿造成控制緊張），在胸廓保持吸氣時的擴(kuò)張狀態(tài)前提下，自然中斷進(jìn)氣，停止吸氣的同時，腰部、腹部肌肉用力，控制住腹腔保持吸氣狀態(tài)，橫膈膜同時也恢復(fù)自然。在胸廓腰部自然用力固定吸氣狀態(tài)時，再用“啊”（a）音唱出你所要演奏的音高，你會感到腹腔內(nèi)有一股力量，唱得越響，這股力量越明顯。這就是所謂橫膈膜支撐的感覺。當(dāng)你用這個辦法一口氣連起來唱出不同高低音時，又會感到這個力量隨著唱出的音高在做上下不同的變化（必須是要用胸腹式吸氣，胸廓保持?jǐn)U張狀態(tài)，用氣做動力沖擊聲帶振動而發(fā)聲的方法歌唱，才會有此感受），且有橫膈膜支撐的感覺。只有用胸腹式的呼吸方法用氣，才能有所體會。吸氣聳肩，氣往上提，用肺尖進(jìn)氣的方法是不會有支撐的感覺的。

采用彎腰練習(xí)，可以更有效地體會到吸氣時橫膈膜收縮的感覺。練習(xí)時，站立的雙腿叉開與肩平，然后雙手姆指朝前掐住腰部肌肉。彎腰至90°后做深呼吸，當(dāng)氣吸入時，腰部肌肉有明顯膨脹的感覺。身體直起之后，肌肉膨脹感覺仍要十分明顯。這就是吸氣時橫膈膜收縮壓迫腹部的感覺，也是區(qū)別胸式呼吸的關(guān)鍵之處。在發(fā)音時呼氣的全過程中，腰肌、腹肌、胸廓和橫膈膜的支撐應(yīng)自始至終地自然保持，直至下一次吸氣才消失。在保持過程中，力量的大小和支撐點的位置，都是隨音量的大小和音的高低而變化的。練習(xí)呼吸，有兩種不正確的現(xiàn)象值得注意：一種是在吸氣時，不是隨氣息的進(jìn)入，腰肌、腹肌隨之自然膨脹，而是沒等氣吸入，腰肌、腹肌已先用力。這樣造成腰部、腹部肌肉緊張，結(jié)果是用力不小，進(jìn)氣不多，發(fā)音困難。另一種是吸氣聳肩，將氣往上提至膈尖處，這樣會使吸氣量小，而發(fā)音音量不大，聲音細(xì)小，不會獲得滿意的聲音效果。

二、小號演奏中的吐音

音樂語言就像人類生活語言一樣，在發(fā)音的過程中，舌的動作起著重要的作用。比如發(fā)“他”（ta）音，舌肌用力比較緩和，氣推動舌尖動作后，尾音保持，“他唱”、“他說”，“他”的尾音都保持到下一個詞發(fā)出后才結(jié)束。音樂中保持音的起音演奏，舌肌動作就像在說“他”一樣。而發(fā)“吐”（tu）音時，舌用力比較大，舌肌隨語氣的力量而用力，用力之后，音尾自然消失。這種起音，就像音樂演奏中的強(qiáng)吐音一樣。發(fā)“蛋”（dan）音時，起音又像是在演奏斷音一樣，音頭發(fā)出之后立即用舌尖將尾音斷掉，如果尾音不斷，把它拖長，那就會說成“大”。所以吐音不應(yīng)該理解為像吐唾沫一樣，將一個個音往外吐，那就會使音頭千篇一律地生硬。起音是表達(dá)音樂語言的一種手段，不同的音樂效果需要不同的起音方式。當(dāng)然，音樂中的起音和生活語言中舌肌的動作是不完全一樣的。所以，只能借助生活語言中的自然狀態(tài)去進(jìn)行音樂中的起音練習(xí)，各種音頭的演奏才會掌握自如。

練習(xí)吐音，主要是氣流和舌肌力量的配合，舌肌的力量適應(yīng)于氣流沖擊的力量，舌的活動才能控制自如。因此，開始練習(xí)吐音要先采取吹長音，當(dāng)氣流在一定的壓力下穩(wěn)定地發(fā)出振動聲時，舌尖在氣流的推動下發(fā)“他”（ta）音，然后再用有節(jié)奏的控制來練習(xí)氣與舌的配合。舌肌肉放松才能控制自如，這是快速敏捷獲得吐音的根本。而氣流的穩(wěn)定是練習(xí)好吐音的保證。舌肌在活動時要盡量地將氣集中于唇尖，使唇尖敏捷振動。同時舌尖在活動時，接觸面要盡可能地小，這樣音頭才可能清楚、干凈。決定音頭強(qiáng)弱的是氣的沖擊力，沖擊力大，舌肌控制力也大，音頭就重。除此之外，口腔形狀，音高和橫膈膜支撐的控制，都是在音頭發(fā)出前的一剎那完成的，不可在音頭發(fā)出之后。也不可用下頜和喉腔來幫助發(fā)音。發(fā)音除舌尖動作外，其他部位均無動作。

總之，小號號身就是一個共鳴體和擴(kuò)大器，它的內(nèi)部完全由管道所構(gòu)成。它有三個鍵子來調(diào)整管道的長短，有時按其中的一個，有時按兩個，有時按三個，不按鍵時管道最短。通過各種不同的按鍵方法，可以使管道形成七種不同的長度。我們要想吹出某一音時，除必須使發(fā)音體符合于發(fā)音體所說的各種條件，再使氣流通過它而發(fā)音，同時還必須選擇合適的管道長度，在這個管道長度的“自然泛音列”中具有這一音高時，才能引起共鳴，經(jīng)過擴(kuò)大作用而發(fā)出所要的音。如果管道選擇錯了，就得不到共鳴，也就吹不出這個音來。所以，可以說小號樂器本身既是共鳴體，又是擴(kuò)大器。