張白露

(東莞理工學(xué)院機(jī)械工程學(xué)院，廣東　東莞　523808)

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兼南北畫(huà)風(fēng)所長(zhǎng)，融秀潤(rùn)與渾厚一體*
——郭熙山水畫(huà)管窺

張白露

(東莞理工學(xué)院機(jī)械工程學(xué)院，廣東東莞523808)

摘要：北宋畫(huà)家郭熙的山水畫(huà)繼承并發(fā)展了五代北宋時(shí)期北方山水畫(huà)家李成的遺法，并融宋初南北山水畫(huà)風(fēng)所長(zhǎng)，其畫(huà)山水“峰巒秀起，云煙變滅”，具有“渾厚”與“健壯”的氣格。郭熙的山水畫(huà)對(duì)當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外的山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，對(duì)推動(dòng)北宋山水畫(huà)的全面發(fā)展和繁榮做出了積極的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：郭熙；山水畫(huà)；北宋；李成；林泉高致

郭熙是北宋熙寧、元豐年間的畫(huà)院山水畫(huà)家，也是繼宋初李成、范寬之后北宋最重要的山水畫(huà)家。郭熙的山水畫(huà)融五代宋初荊關(guān)、董巨南北山水畫(huà)風(fēng)所長(zhǎng)，得宋初李成山水畫(huà)“煙云出沒(méi)，峰巒隱顯”之態(tài)，其作品云煙變滅、渾厚秀潤(rùn)。郭熙畫(huà)枯樹(shù)尤為精絕，蟹爪樹(shù)和卷云皴造型是郭熙山水畫(huà)兩個(gè)最突出的特征。郭熙的山水畫(huà)理論，經(jīng)其子郭思搜集、整理，并加以補(bǔ)充、說(shuō)明，編纂成《林泉高致》一卷傳于后世，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐和理論發(fā)展均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)界關(guān)注和研究郭熙的重心和出發(fā)點(diǎn)也基本上局限在對(duì)《林泉高致》一書(shū)中郭熙山水畫(huà)思想的闡釋上，相比較，有關(guān)郭熙山水畫(huà)的風(fēng)格、地位和影響等問(wèn)題還沒(méi)有引起足夠的重視和充分的研究，要全面認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)郭熙的繪畫(huà)，還有待作進(jìn)一步深入細(xì)致的研究。

一

五代北宋時(shí)期，山水畫(huà)獲得了全面的發(fā)展，涌現(xiàn)出一批具有“百代標(biāo)程”意義的山水畫(huà)家和眾多具有經(jīng)典意義的山水畫(huà)作品，比如荊浩《匡廬圖》、范寬《溪山行旅圖》、李成《讀碑窠石圖》、董源《瀟湘圖》、巨然《萬(wàn)壑清風(fēng)圖》等作品，都產(chǎn)生于這一時(shí)期。就整個(gè)北宋具有相當(dāng)影響力和成就的山水畫(huà)家來(lái)說(shuō)，在畫(huà)院內(nèi)外還有王士元、翟院深、許道寧、燕文貴、宋迪、高克明、王詵、米芾等人，加上當(dāng)時(shí)小有名氣的王端、燕肅、陸謹(jǐn)、趙乾、屈鼎、紀(jì)貞、劉丞、丘訥、李宗成、商訓(xùn)、龐崇穆、李隱宋、李宗成、郝銳、梁宗信、侯封、符道隱、周曾、李茂等人，形成了南北各派畫(huà)風(fēng)競(jìng)相輝映的山水畫(huà)畫(huà)家群。

五代北宋時(shí)期山水畫(huà)的全面發(fā)展和日趨成熟為郭熙的山水畫(huà)創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。郭熙作為北宋中后期最重要的一位畫(huà)院山水畫(huà)家，雖然能夠自放胸臆，但其山水畫(huà)仍然沒(méi)有超越五代北宋山水畫(huà)的基本范式，仍然具有五代北宋山水畫(huà)的整體面貌：氣勢(shì)逼人、崇山峻嶺、寒樹(shù)枯枝、寫(xiě)真狀物、全景布局。但從歷史記載和傳為郭熙的作品來(lái)看，郭熙的山水畫(huà)主要是繼承并發(fā)展了李成的畫(huà)法，李成的山水畫(huà)對(duì)郭熙的影響最大。根據(jù)《林泉高致·畫(huà)記》記載，1117年宋徽宗在垂拱殿接見(jiàn)郭熙的兒子郭思時(shí)還感嘆到：“至今禁中殿閣盡是卿父畫(huà)，畫(huà)得全是李成?！笨梢?jiàn)李成對(duì)郭熙的影響，郭熙的山水畫(huà)風(fēng)格也最接近李成的畫(huà)法，以至于后人常常以“李郭”或者“熙成”連稱，以示他們?cè)谏剿?huà)風(fēng)格上的繼承關(guān)系和相似性。

在整個(gè)北宋山水畫(huà)壇，李成的地位最高、影響最大，據(jù)《宣和畫(huà)譜》載：“李成一出，數(shù)子之法，遂亦掃地?zé)o余”，“凡稱山水者，必以李成為古今第一”。李成山水畫(huà)的影響波及到了宮廷畫(huà)院內(nèi)外，上至帝王貴戚、在朝士夫，下至凡工布衣，學(xué)李成者蔚然成風(fēng)。李成的山水畫(huà)具有北方畫(huà)派的基本品格：全景式的構(gòu)圖、主法度、格物寫(xiě)真、善寒林巨木等。相比較李成山水畫(huà)最突出的特征就是具有文秀的氣質(zhì)，米芾《畫(huà)史》評(píng)李成的畫(huà)“秀潤(rùn)不凡?！薄读秩咧隆ど剿?xùn)》也寫(xiě)到：“學(xué)范寬者，乏營(yíng)丘之秀媚?！笨梢?jiàn)李成在用筆、用墨上的秀潤(rùn)之美。李成善畫(huà)寒林、樹(shù)枝下垂如蟹爪模樣，其上纏繞長(zhǎng)長(zhǎng)的細(xì)藤條。李成用筆則“豪鋒穎脫，墨法精微”，黃山谷評(píng)李成的畫(huà)“木石瘦硬”[1](P85)。李成一般不用粗壯的筆、濃重的墨，故后人稱李成“惜墨如金是也?！?/p>

郭熙雖學(xué)李成，但并不拘泥于李成一家，郭熙提倡“兼收并攬，廣義博考”，并認(rèn)為“專門(mén)之學(xué)，自古為病”?！缎彤?huà)譜》謂郭熙：“稍稍取李成之法，布置愈造妙處，然后多所自得?！彼^“稍稍”，說(shuō)明郭熙并非完全取李成畫(huà)法，而是多所自得。郭熙的山水畫(huà)在李成的基礎(chǔ)上有自己較為突出的一面，傳為郭熙的山水畫(huà)作品，除了在格體上與李成畫(huà)法相似之外，在用筆上則逐漸遠(yuǎn)離李成“清爽尖利”、“豪鋒穎脫”的特點(diǎn)，即使是細(xì)秀的用筆，也含有生機(jī)盎然的生命力和渾厚壯健的氣度?！读秩咧隆ど剿?xùn)》中郭熙云：“筆跡不混成謂之疏，疏則無(wú)真意；墨色不滋潤(rùn)謂之枯，枯則無(wú)生意?！惫醪粌H善于運(yùn)用層次不同的淡墨，還大膽地使用濃墨、濕墨，在他的畫(huà)中，總不失酣暢淋漓的大筆用墨與其間夾雜著伸展其生命力度的疏枝，現(xiàn)存郭熙的山水畫(huà)作品，整體上都屬于“秀潤(rùn)”加“渾厚”的特征，將李成的山水風(fēng)格推向了另一種完美的藝術(shù)境界，成為李成弟子中成就最高的畫(huà)家。

除了向前人學(xué)習(xí)，郭熙還非常重視師法造化，向真山真水學(xué)習(xí)。他強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)家不僅要從多視角、全方位出發(fā)，以“林泉之心”來(lái)觀照自然山川，而且還要充分接近自然山川，畫(huà)家要“身即山川”“飽游飫看”，要“覽之淳熟”“經(jīng)之眾多”，只有通過(guò)身處山川的直接體驗(yàn)才能夠感受真山川各種不同的意態(tài)變化，只有為創(chuàng)作提供豐富的美感材料和無(wú)窮無(wú)盡的源泉，才能夠“窮其要妙”“奪其造化”。在郭熙看來(lái)，山水畫(huà)家之所以要“飽游飫看”，還在于自然山川形態(tài)特征的豐富以及山川審美形象的變化萬(wàn)千，從《林泉高致》中郭熙對(duì)東南西北不同地域特征和四季朝暮不同景色的細(xì)微描繪，我們可以體會(huì)到他對(duì)于自然山川的觀察之細(xì)致、體會(huì)之深刻。這使得他的山水畫(huà)更具有生活的氣息，繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)也更為強(qiáng)烈。

二

據(jù)記載，郭熙早年的作品比較工巧纖細(xì)，《宣和畫(huà)譜》卷十一稱郭熙的山水畫(huà)“初以巧贍致工，既久，又益精深”。現(xiàn)有一幅傳為郭熙的《山水卷》，從題識(shí)可知是郭熙的少年之作，該圖的畫(huà)法較少生氣，樹(shù)干雙勾，樹(shù)枝挺直滑脫，山形用筆比較方硬，水口畫(huà)法直率少變化，的確與他后來(lái)的山水畫(huà)風(fēng)格大相徑庭。郭熙中年后，因臨摹李成《驟雨圖》，從此筆墨大進(jìn)，山水畫(huà)風(fēng)格特征也更加接近李成的畫(huà)法。郭熙年過(guò)花甲才“奉中旨津遣上京”，從此郭熙進(jìn)入宮廷畫(huà)院，這時(shí)的山水畫(huà)也更加成熟，山水畫(huà)的風(fēng)格特征也基本上穩(wěn)定下來(lái)，隨著年齡的增長(zhǎng)，郭熙的山水畫(huà)又益精深。明曹昭的描寫(xiě)基本上概括了郭熙山水畫(huà)的特征，他說(shuō)：“郭熙山水，其山聳拔盤(pán)回，水源高遠(yuǎn)，多鬼面石，亂云皴，鷹爪樹(shù)，松葉攢針，雜葉夾筆，單筆相伴，人物筆尖帶點(diǎn)鑿，絕佳?！盵2](P92)這些描述與流傳至今的大部分郭熙作品完全吻合，雖然荊、關(guān)、李、范等人的山水畫(huà)也有這些特征，但他們都沒(méi)有郭熙表現(xiàn)得突出和完美。

郭熙是一位高壽的畫(huà)家，而且從各種記載來(lái)看，郭熙直到晚年還在繼續(xù)作畫(huà)，還保持著旺盛的創(chuàng)作精力，黃山谷于哲宗元祐二年(1087年)作詩(shī)《題鄭防畫(huà)夾五首》，還一再稱“熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光”、“郭熙雖老眼猶明，便面江山取意成”、“能作山川遠(yuǎn)勢(shì)，白頭唯有郭熙”。郭熙一生創(chuàng)作了大量的壁畫(huà)、畫(huà)屏和卷軸畫(huà)等，但隨著世事的變遷和建筑物的坍塌毀壞，早已蕩然無(wú)存。郭熙的卷軸畫(huà)曾被歷代眾多文人、畫(huà)家、官府、宮廷，以及其它身份的私人收藏和記載，流傳之今被普遍認(rèn)為是郭熙真跡的作品不足十幅。郭熙的山水畫(huà)曾被當(dāng)時(shí)眾多名公巨卿一致推崇，比如文彥博、黃山谷、晁以道、蘇軾、蘇轍、蔡寬夫等人，在他們的詩(shī)文題跋中都表示過(guò)對(duì)郭熙畫(huà)的特別欣賞。郭熙的山水畫(huà)還得到過(guò)神宗極高的賞識(shí)，以至于當(dāng)時(shí)整個(gè)宮廷的山水壁畫(huà)幾乎都出之郭熙的筆下。在此期間，郭熙還曾先后任御書(shū)院藝學(xué)、畫(huà)院待詔、翰林待詔直長(zhǎng)等職，在徽宗朝時(shí)期，郭熙又被追贈(zèng)為正議大夫，享受一個(gè)畫(huà)家所能享受到的最高榮寵。

據(jù)記載，郭熙起自一名布衣，家世并無(wú)畫(huà)學(xué)，但他“生有異性，才爽過(guò)人”，天性愛(ài)好山水，喜遠(yuǎn)游，以至于“不學(xué)而小筆精絕”。郭熙的繪畫(huà)天賦奠定了他可能在繪畫(huà)藝術(shù)上獲得成功的基礎(chǔ)。郭熙不僅是一位自學(xué)成才的天才畫(huà)家，他還是一位了不起的山水畫(huà)理論家。在郭熙的山水畫(huà)論《林泉高致》中，郭熙從山水畫(huà)創(chuàng)作的切身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的相關(guān)問(wèn)題作了很好的總結(jié)，其中所論內(nèi)容豐富，文字精煉，既通俗易懂，又不乏美學(xué)的高度，尤其是他提出的“林泉之心”、“三遠(yuǎn)”、“可行、可望、可居、可游”等一系列重要的山水畫(huà)美學(xué)命題，更具有經(jīng)典的意義和深遠(yuǎn)的影響。

三

概而言之，郭熙的山水畫(huà)有以下三個(gè)較為突出的特征。

1.蟹爪樹(shù)

郭熙畫(huà)樹(shù)最有特色，后人云：“郭熙、唐棣之樹(shù)，文與可之竹，溫日觀之葡萄，皆自草法中來(lái)，此畫(huà)與書(shū)通者也?！盵3](P88)這說(shuō)明郭熙畫(huà)樹(shù)的確與眾不同，而這不同之處，主要就是郭熙的蟹爪樹(shù)畫(huà)法。

郭熙畫(huà)樹(shù)，樹(shù)枝向下生發(fā)，如蟹爪狀，故名(又叫鷹爪，或者雀爪)。蟹爪樹(shù)畫(huà)法主要以表現(xiàn)北方地區(qū)的棗樹(shù)、槐樹(shù)等為主，與李成的作風(fēng)非常相似。

郭熙的蟹爪樹(shù)造型，主枝一般都比較突顯，然后添加長(zhǎng)短相間的小枝，畫(huà)樹(shù)干虬曲多變，節(jié)掌滿布，外輪廓線粗壯濃重，所畫(huà)大小樹(shù)木之間相互俯仰，相互支撐，如“扶老攜幼”，樹(shù)干和樹(shù)枝上纏繞著長(zhǎng)長(zhǎng)的藤條，將北方秋冬草木的體貌特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

其實(shí)，五代北宋時(shí)期的山水畫(huà)家一般都善畫(huà)寒林枯樹(shù)，郭熙畫(huà)枯樹(shù)雖然曾仿荊浩和關(guān)仝，但郭熙與李成的畫(huà)法最為相似，細(xì)分析又有微妙的差異，李成用筆“毫鋒穎脫”，氣格“秀媚”，郭熙筆勢(shì)則較為雄健渾厚，不像李成用筆那么尖利，郭熙所畫(huà)的蟹爪模樣更為強(qiáng)烈，后人有“樹(shù)枝四等：丁香范寬，雀爪郭熙，火焰李尊道，拖枝馬遠(yuǎn)”[4](P136)之稱。這說(shuō)明，在中國(guó)美術(shù)史上，郭熙的蟹爪樹(shù)畫(huà)法與諸家有特色的畫(huà)法都成了富有個(gè)性造型特征的典范。

郭熙的家鄉(xiāng)豫北溫縣一帶，距太行山不遠(yuǎn)，多棗樹(shù)、榆樹(shù)、槐樹(shù)、松樹(shù)等，一到冬季，氣候干燥，枝葉掉落，干體窠露。郭熙常年生活在這樣的環(huán)境，所畫(huà)寒林都是基于居住地華北地區(qū)的這種自然景觀。太行山氣勢(shì)雄偉、陡峭峻拔，石體堅(jiān)凝窠露，與江南“溪橋漁浦，洲渚掩映”的水色山光不一樣，郭熙生活在太行山附近，郭熙的作品也以表現(xiàn)北方氣勢(shì)雄強(qiáng)的山體為主，笪重光說(shuō)：“郭氏圖形，在太行山右?！盵5](P308)這正與北方荊、關(guān)、李、范諸家的山水畫(huà)有了在地貌特征上不約而同的一致性。

2.卷云皴

卷云皴，或謂云頭皴，是郭熙畫(huà)山石的主要用筆和造型方法，元代黃公望說(shuō)：“郭熙畫(huà)石如云，古人云：天開(kāi)圖畫(huà)者是也?！盵6](P762)卷云皴是以圓轉(zhuǎn)、波動(dòng)的墨線來(lái)勾畫(huà)山石外部的輪廓和內(nèi)部的紋理，它不像點(diǎn)子皴(或小斧劈皴)和線皴(披麻皴)那么拘泥于山石的輪廓，卷云皴用筆轉(zhuǎn)折起伏變化較大，李成畫(huà)石如云動(dòng)，已開(kāi)郭熙卷云皴畫(huà)法的先河，郭熙進(jìn)一步加強(qiáng)了這種造型和用筆的方式，使其具有了更為強(qiáng)烈的視覺(jué)感受魅力，以至于成為郭熙山水畫(huà)的典型特征之一。

郭熙的卷云皴畫(huà)法一般從山石輪廓起筆，輪廓線往往比較粗壯、濃重，這也是郭熙的畫(huà)之所以給人更加渾厚壯健感覺(jué)的原因之一。郭熙卷云皴用筆隨意多變，避免了李成的“多巧少真意”，如果將郭熙的山水畫(huà)與李成的山水畫(huà)作比較，郭熙所畫(huà)山石的用筆顯得更加灑脫，其卷曲的態(tài)勢(shì)也更加突出。

3.巨障高壁

郭熙善于經(jīng)營(yíng)位置，多作巨障高壁的大幅山水畫(huà)，氣勢(shì)雄偉、境界奇變。所畫(huà)壁畫(huà)“長(zhǎng)松巨木，回溪斷崖，巖岫巉絕，峰巒秀起，云煙變滅晻靄之間，千態(tài)萬(wàn)狀”，甚至晚年還能畫(huà)“高二丈余，山重水復(fù)”的大屏壁畫(huà)，足見(jiàn)郭熙大幅面、全景式的山水畫(huà)布置，具有怎樣動(dòng)人心魄的雄偉氣勢(shì)和豐富、奇變的境界。

郭熙之前的山水畫(huà)雖然也是全景式的布局，但由于畫(huà)在絹上，受到了材質(zhì)大小的局限，畫(huà)幅一般都比較小。而郭熙由于在宮廷中所作多為壁畫(huà)，又因?yàn)樗麆?chuàng)作山水畫(huà)主要是為了滿足士人“不下堂筵，坐窮泉壑”的心理需求，這樣的構(gòu)圖也就不能再局限于寒林平遠(yuǎn)的圖式，而必須是“巨障高壁，多多益狀”。郭熙提出山水畫(huà)要表現(xiàn)出可行、可望、可游、可居的境界，以及平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的方法論，也都是般配大幅面全景式山水畫(huà)章法的，所以在畫(huà)面的處理上必然是“鋪舒為宏圖而無(wú)余，消縮為小景而不少”，這與他所反對(duì)的“近世畫(huà)工，畫(huà)山則峰不過(guò)三五峰，畫(huà)水則波不過(guò)三五波” 是一致的。郭熙長(zhǎng)于構(gòu)思、構(gòu)圖，大幅面的山水畫(huà)在他的筆下得到了進(jìn)一步的發(fā)揮，景物的布置也更為豐富，郭熙之所以被時(shí)人稱為“今之世為獨(dú)絕”、“獨(dú)步一時(shí)”的畫(huà)家，也正在于他有別于前人的山水畫(huà)布置特征?！对绱簣D》是郭熙的代表作，構(gòu)圖和布局方面，上留天之位，下留地之位，中間景物繁復(fù)，布置有序，真乃“千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)流”之勝景。

總的來(lái)說(shuō)，郭熙的山水畫(huà)重師法造化，宗李成法，所作山水畫(huà)多為大幅面全景式布置，蟹爪樹(shù)和卷云皴造型最為典型。郭熙的畫(huà)比較寫(xiě)真，畫(huà)枯樹(shù)尤為精絕，雖然在整體面貌上仍具有北方山水畫(huà)高山峻嶺的作風(fēng)，但其剛健雄武的個(gè)性已經(jīng)不再突出?！靶銤?rùn)”再加上“渾厚”，是郭熙山水畫(huà)兩種個(gè)性、形態(tài)的完美統(tǒng)一，也正是他的偉大成就之所在。

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(責(zé)任編輯：劉德卿)

doi：10.3969/j.issn.1002-2236.2016.02.014

中圖分類號(hào)：J201

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002-2236(2016)02-0062-03

* 2015年廣東省高等教育教學(xué)改革項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)1E150907)階段性成果之一。