周建鵬

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城市臺紀錄片的制作思路：小而美

周建鵬

近年來，電視紀錄片兩極分化，以央視為代表的上星頻道對紀錄片的熱播、國家不斷制定相關(guān)的扶持措施與紀錄片在城市電視媒體遇冷的現(xiàn)狀形成了鮮明對比。在各個優(yōu)秀電視紀錄片評比中，重要獎項越來越向央視和衛(wèi)視等大型紀錄片創(chuàng)作機構(gòu)集中，城市臺受到冷遇。

一、紀錄片兩極分化的原因

（一）經(jīng)濟因素

與電視新聞等節(jié)目形式相比，電視紀錄片比較高端，是電視節(jié)目家族中的“貴族”。紀錄片融合了聲、畫、文學(xué)、音樂等藝術(shù)形態(tài)，對攝制設(shè)備和人才提出了較高的要求，創(chuàng)作周期也相對較長，是一種比較“燒錢”的節(jié)目。以紀錄片《舌尖上的中國》為例，《舌尖上的中國1》投入了500萬元攝制成本，《舌尖上的中國2》的攝制成本更是高達1000萬元，創(chuàng)作周期都超過一年。央視和省級衛(wèi)視以強大的經(jīng)濟實力、雄厚的人才優(yōu)勢，不斷改寫著電視產(chǎn)業(yè)的格局，也使電視紀錄片兩極分化日益明顯。

（二）對紀錄片價值認同程度的差異

紀錄片在城市臺遇冷，從某種程度上反映了城市臺對紀錄片社會價值認同的缺失。智利紀錄片導(dǎo)演顧茲曼說：“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！鄙鲜兰o末，紀錄片一度被邊緣化，被大量的城市宣傳片和五花八門的娛樂片所替代，沒有承擔起向社會、向世界進行文化傳播的歷史重任。正是因為意識到紀錄片的重要性， 2011年1月1日，中央電視臺紀錄頻道開播，用中文和英文向全球同步播出，并投入巨資全力打造精品紀錄片節(jié)目，把紀錄片頻道定位成中國走向世界的窗口。從國家層面來說，我國的紀錄片正在回暖，但對于大多數(shù)城市臺而言，紀錄片仍處在寒冬。

（三）優(yōu)秀紀錄片的評判標準

為了發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和鼓勵優(yōu)秀的紀錄片創(chuàng)作人才，國家不斷鞏固、恢復(fù)并增加了一些重要的紀錄片參評平臺，但鮮有地方臺上榜，獲大獎的紀錄片常常呈現(xiàn)出大投入、大制作的高端化趨勢，這使得廣大一線的紀錄片工作者感到無所適從，難堪、失落，這種參評標準顯然有失公平，沒有兼顧到基層紀錄片工作者的創(chuàng)作環(huán)境，很少給他們留一個認同的空間。

（四）市場經(jīng)濟大潮的沖擊

想創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀錄片作品，紀錄片從業(yè)人員一定要有堅定的職業(yè)理想，有耐得住寂寞的心。事實是，在市場經(jīng)濟大潮的沖擊下，一些優(yōu)秀的紀錄片工作者迷失了方向，他們的內(nèi)心充滿了糾結(jié)和不安。他們中的一些人或主動或被動成了文化商人，或離職到更高的適合自己的平臺發(fā)展，或轉(zhuǎn)行，或開創(chuàng)影視公司，或投身于影視宣傳片市場的營銷。這種種情況的出現(xiàn)，導(dǎo)致大量基層紀錄片人才的流失。

二、把握城市臺的優(yōu)勢和紀錄片的創(chuàng)作技巧

1.接地氣。紀錄片是對社會發(fā)展過程的真實記錄，反映了社會生活的方方面面。接地氣對于紀錄片創(chuàng)作至關(guān)重要。每個人都處在特定的生存環(huán)境中，這種特定性是獨一無二的，特定的環(huán)境決定了特有的人文、地理和自然景觀。先把目光鎖定周圍，把鏡頭對準身邊的人和事，不僅能真實記錄下特定生存狀態(tài)下的百姓生活和社會變遷，而且能有效地降低攝制成本。

在宿遷駱馬湖地區(qū)，我要拍攝一部反映在湖濱大發(fā)展過程中當?shù)貪O民生活變遷的紀錄片。我生活在湖區(qū)附近，可以很便利地對湖濱的變遷進行長期的跟蹤拍攝，記錄下漁民生活的變化，并不需要消耗太多成本。

2.好選題。選題選好了，選對了，作品也就成功了一半。什么叫選對呢？選題的獨特性。2006年，我攝制過一部片長為15分鐘的電視紀錄片《朝陽與夕陽》，這是一部小投入紀錄片，一個人單機拍攝前后不到兩天時間，創(chuàng)作周期10天左右。如果不算個人的工資成本和設(shè)備成本，整部片子的消耗不超過200元。該片主要講述了宿遷市宿城區(qū)屠園鄉(xiāng)一個特殊家庭的生活狀態(tài)，片子播出后引起了強烈的社會反響，并獲得了第23屆江蘇省電視金鳳凰獎電視紀錄片一等獎和四川國際電視節(jié)金熊貓獎國際紀錄片入圍獎。這部片子的選題，首先是家庭特殊，一家三口，一老二小，中間空缺了兩代：老人94歲，兩個孩子分別是9歲和12歲；還有一個特殊性，就是老人和孩子的精神狀態(tài)，雖然一家人生活很辛苦，但都很樂觀，老人關(guān)愛孩子，孩子愛護老人，生活得其樂融融，令人動容。

3.標題簡短且富有寓意。一個好聽的名字往往能給人留下深刻的印象。我在創(chuàng)作紀錄片《朝陽與夕陽》的過程中，對標題的選取動了一番腦筋。引起人們的憐憫并不是我想表達的想法，我想表達出這家人的精神狀態(tài)：積極、樂觀、向上。這是一個美好的表達訴求，是一種陽光的心態(tài)，而太陽最美麗壯觀的時候是早晨和傍晚，讓人遐想。朝陽寓意著孩子，而夕陽則寓意著老人，一老一少，一朝一夕，同樣美好。

4.注意細節(jié)的運用。有細節(jié)的地方往往最能出故事，最能畫龍點睛。對于一部低成本的電視紀錄片來說，沒有高大上的元素來支撐，細節(jié)的作用無可替代。它可以是一個個具體的視覺形象，大多用特寫鏡頭來實現(xiàn)，也可以是一個個小故事。細節(jié)的恰當運用，會使其中情感力量的表達更為集中，更加強烈和震撼。一雙粗糙的手，一張蒼老的臉，一雙清澈的眼睛，或者絕望的眼神，能夠向人們傳遞出人生的滄桑和人的內(nèi)心世界。《朝陽與夕陽》結(jié)尾處，是老人弓著背拄著拐杖在落日余暉下等待著孩子放學(xué)歸來的逆光畫面，又轉(zhuǎn)接到老人的面部和眼神的特寫，以此表達出老人對孩子無盡的關(guān)懷和牽掛。

（作者單位：宿遷市廣播電視總臺）