曾念群

在《云中行走》中，羅伯特將真人與CG的結(jié)合推上了新的高度。

李泉曾在《走鋼索的人》中吟唱：“往前是解脫。后退是自由”，這說(shuō)的是愛(ài)情。古往今來(lái)，人們喜歡用走鋼絲來(lái)形容危險(xiǎn)處境，前提是，你了解走鋼絲的種種狀態(tài)——如果你對(duì)這種比擬不盡吃透，看看羅伯特·澤米吉斯的《云中行走》就了然了。

《云中行走》以法國(guó)走鋼絲天才菲利普·帕特的傳奇經(jīng)歷為藍(lán)本，講訴他如何挑戰(zhàn)人類極限，在412米高的紐約世貿(mào)雙子塔之間行走的歷險(xiǎn)。相信許多人都對(duì)在“9·11”恐怖襲擊中坍塌的世貿(mào)雙子塔心有余悸，尤其是看到絕望的人們從高中墜落?！对浦行凶摺纷寱r(shí)光倒轉(zhuǎn)40多年，回到它落成之初——1974年的世貿(mào)中心，一部分已投入使用，一部分還在緊張建設(shè)，法國(guó)人菲利普·帕特一行卻已迫不及待潛入云端大廈，在有限時(shí)間內(nèi)完成了這項(xiàng)空前絕后的壯舉。其實(shí)菲利普·帕特并不是非選擇世貿(mào)中心不可，只因世貿(mào)中心是當(dāng)時(shí)落成的人類最高建筑。

早在2008年，這一壯舉就曾被詹姆斯·馬什拍成了紀(jì)錄電影《走鋼絲的人》，還獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片。如今羅伯特·澤米吉斯舊事重提，欲用電影技術(shù)為我們藝術(shù)地“還原”菲利普的驚世之舉。如此知難而上，意欲何為？看看羅伯特·澤米吉斯導(dǎo)演的來(lái)龍去脈即知——1979年，斯皮爾伯格將他的劇作《1941》搬上大銀幕，而后又將他推上了《一親芳澤》《爾虞我詐》《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》和《回到未來(lái)》三部曲等一系列影片的導(dǎo)演席位。1995年，羅伯特執(zhí)導(dǎo)的《阿甘正傳》修得正果，在史上最激烈的第67屆奧斯卡獎(jiǎng)角逐中斬獲了包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)?；靥搅_伯特的導(dǎo)演路徑，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他不僅喜好以傳記色彩的筆觸敘說(shuō)傳奇，還擅長(zhǎng)用技術(shù)突破來(lái)為故事加分：《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》中真人和CG結(jié)合的嘗試，以及《極地特快》里真人捕捉CG技術(shù)的首次嘗試，都是鮮活的佐證。

而在《云中行走》中，羅伯特將真人與CG的結(jié)合推上了新的高度——應(yīng)用最先進(jìn)的電影技術(shù)和理念，導(dǎo)演對(duì)片中大量的高空鋼絲鏡頭進(jìn)行了擬態(tài)處理，將觀眾引入到類似跳樓機(jī)和過(guò)山車般的極限體驗(yàn)，堪稱恐高癥患者的福音。別看影片沒(méi)有波瀾壯闊的情節(jié)，腎上腺素的分泌卻遠(yuǎn)勝《速度與激情7》和《極盜者》。

除此之外，影片還有著其他圖謀生理效應(yīng)的商業(yè)大片所沒(méi)有的敘事能力。法國(guó)人菲利普·帕特一行當(dāng)年的壯舉，其實(shí)違反了一百多項(xiàng)紐約法規(guī)，不論是他本人還是整個(gè)草臺(tái)班子團(tuán)隊(duì)，一切都在緊張、未知、克服重重困境、面對(duì)各種突發(fā)狀況下完成，這與好萊塢的“高概念”不謀而合。羅伯特因勢(shì)利導(dǎo)，將這個(gè)扁平的故事調(diào)和出了《偷天換日》般的緊張、刺激、激昂與浪漫，不愧是大師手筆。

雖然與其巔峰時(shí)期的作品《阿甘正傳》相比，《云中行走》過(guò)于享受技術(shù)帶來(lái)的生理刺激，對(duì)人和故事本身的傾注有所削弱。比如同樣是主人公自述結(jié)構(gòu)，《阿甘正傳》中程便融入了故事本身，而《云中行走》中的菲利普作為講述人，卻始終高高在上，不時(shí)跳脫出來(lái)嘚瑟自己的種種壯舉。這種感覺(jué)，就像是在一個(gè)醉意黯然的酒局上，聽(tīng)一個(gè)老炮兒壟斷一整個(gè)酒局的話語(yǔ)權(quán)。不過(guò)，好在影片可以延展的地方還很多，它不僅僅是恐高癥者的福音，也可以說(shuō)是對(duì)世貿(mào)雙子塔的另一種祭奠，或者說(shuō)，是對(duì)這個(gè)不再具有冒險(xiǎn)精神的時(shí)代的某種唏噓和感嘆。