摘 要：唐代敦煌壁畫中人物的色彩特點，在不同的歷史時期，壁畫中人物的色彩特點各不相同。初唐時期壁畫中的人物在賦色上比較明快淡雅。盛唐時期，大唐氣象恢弘，國力達到空前雄厚，賦色厚重，富麗堂皇。在色彩的表現(xiàn)上更加豐富，對人物面部的刻畫采用渲染和疊暈，人物塑造具有立體感。中唐時期，壁畫中的人物色彩傾向于清新淡雅，由于畫師作畫時常用原色，變色較少，保存相對完整。晚唐時期，敦煌壁畫中的人物色調(diào)柔和，和諧自然?？偟膩碚f敦煌唐代壁畫中人物在賦色上表現(xiàn)手法多樣，色彩豐富。

關(guān)鍵詞：唐代;敦煌;人物;色彩

唐代政治開明，國力雄厚是敦煌壁畫發(fā)展的輝煌時期，這一時期敦煌壁畫在色彩的運用上，充分體現(xiàn)了謝赫六法中的“隨類賦彩”，唐代敦煌壁畫主要采用渲染和疊暈。疊暈是指同一色相，不同色度的暈染，有明顯的色階和立體感。渲染多用于表現(xiàn)人物的凹凸結(jié)構(gòu)，如對天王、力士面部表情、肌肉的刻畫，疊暈法是外來的產(chǎn)物，渲染法源于中原，經(jīng)過不斷地融合和創(chuàng)新，在唐代形成了新的風格。一種是在臉頰上暈染一團紅，一種是在粉底上以淡色微微渲染，還有一種“經(jīng)過改革西域式暈染法，鼻梁上有一條表現(xiàn)高光的白線，保存在來自印度的某些影響?！?/p>

一、初唐時期--明快和諧

敦煌壁畫初唐時期的人物色彩特點主要是：賦色清新淡雅，富麗堂皇。縱觀初唐敦煌壁畫，歸屬于這種賦色清新淡雅風格特征的洞窟有321窟，321窟的天女散花，背景色以石青色為主，背景中加一些石綠的圖案，使整個畫面感到清新自然，所創(chuàng)作出來的藍天白云給人以清新之感，幾身飛天輕盈地倒立成各種不同的姿態(tài)在天空中自由地飛舞，天女在憑欄觀望著人間的一切，似乎想要做些什么，整個畫面內(nèi)容豐富而又充滿意蘊。

220窟的胡旋舞，賦彩清新自然，飄帶主要采用石綠色，褲子運用赭石色，在皮膚的刻畫上，主要采用蛤粉，略微暈染，人物的皮膚變得自然、鮮活。在色彩的搭配上傾向于淡雅的風格，用線流暢，色不壓線，線不壓色，線與色的融合達到了極致，絲帶隨著舞動而在空中飛舞，畫面雖是靜態(tài)的，但我們從舞動中感受到了活潑與韻律之美，飄帶隨著旋轉(zhuǎn)的角度不停地在空中飛舞，為洞窟增添了活力。同時，也看到了舞者內(nèi)心深處的投入與陶醉。

敦煌壁畫57窟說法圖，畫面精致細密，富麗堂皇，整個畫面內(nèi)容豐富而又不乏生動，用線流暢遒勁，整個畫面色彩華麗。在人物的刻畫上主次分明，釋迦牟尼佛交腳端坐在蓮花臺上，身著朱紅色與石綠相間的袈裟，阿難、迦葉侍立兩側(cè)，左右兩菩薩裝飾華麗，頭戴寶冠，身掛瓔珞，燦爛輝煌。肌膚細膩，富有光澤，臉頰略有暈染，姿態(tài)優(yōu)美。整個畫面疏密結(jié)合，簡單與復(fù)雜，人物內(nèi)心刻畫的惟妙惟肖，不愧是敦煌壁畫中的精品。

二、盛唐時期--燦爛輝煌

盛唐是唐代的輝煌時期，國力雄厚，政治開明，對于各行各業(yè)的發(fā)展都起著促進的作用。盛唐時期敦煌壁畫的形式逐漸發(fā)展成熟，壁畫中的人物具有極強的裝飾性。在色彩的表現(xiàn)上豐富多樣，對人物面部的刻畫主要運用渲染和疊暈，人物塑造具有立體感，對壁畫的描繪趨于厚重，色彩表現(xiàn)上愈加豐富。

103窟的維摩詰經(jīng)變，壁畫中的維摩詰側(cè)坐在床，身體略微前傾，眉毛微微上挑，雙目注視著眼前所發(fā)生的一切，雖然面有病容，但整個面目表情看起來非?？簥^，嘴巴微張，似正處于緊張的辯論當中，對維摩詰的塑造，使用鐵線描一氣呵成，用線的輕、重、緩、急勾勒出人物的內(nèi)在情緒，人物形象生動，性格鮮明，把人物的內(nèi)在情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、中唐時期—清新自然

敦煌壁畫人物在中唐時期的賦彩上傾向于清新自然，此時期清新的風格成為敦煌壁畫人物色彩的主旋律，對于人物面部的刻畫不求繁復(fù)，而是簡單地略加暈染，達到以少勝多。中唐時期工匠們常用原色，鉛丹的使用極少，因此，中唐時期的敦煌壁畫變色較少。雖然達不到盛唐時期的金碧輝煌，但中唐的敦煌壁畫亦有它獨特的美，清新淡雅充滿生機和活力。

如敦煌著名的112窟的反彈琵琶，世人皆為稱贊，畫面中的女子面白如玉，翠眉朱唇，黃綠相間的飄帶纏于腰間，石綠色的衣裙，整個畫面線條精簡，用線抒情達意，通過線條的簡單勾勒，飄帶的動感，畫面的節(jié)奏感被表現(xiàn)的淋漓精致，在整個畫面中，色、線彼此呼應(yīng)，把畫面表現(xiàn)的美輪美奐，印證了六法中“氣韻生動，隨類賦彩?！闭麄€畫面以石綠、藤黃、云母粉、赭石為主，整個色調(diào)和諧，賦彩清新自然，亦不失其生機。

159窟的文殊經(jīng)變，整個畫面以石綠為主，配以朱紅，畫面輕松、清新自然，亦不失活力。尤其是壁畫中的樂舞供養(yǎng)，她們手握笛子、笙等樂器。肌膚白如玉，眉目清秀，神情專注，身姿端莊優(yōu)雅。身穿石綠色的衣服，披石綠色的飄帶，整個畫面清新淡雅，給人一種飄飄然的感覺，仿佛置身于樂舞的世界，忘記了俗世的憂與愁。

四、晚唐時期—柔和

晚唐時期，常采用白土色和土黃色做底色，壁畫的整個色調(diào)柔和，壁畫中人物的色彩以朱紅為基調(diào)，整個畫面和諧，舒服。

17窟的近侍女，位于洪辯右側(cè)，她身形豐腴，身著當時唐代所流行的男裝，右手執(zhí)杖，左手放在寬大的衣袖中，眼睛注視著右邊的樹木和一個簡單而與眾不同的包袋，若有所思，畫面雖精簡，但是頗有意境。

五、結(jié)語

唐代敦煌壁畫中人物的色彩特點，在不同的歷史時期，壁畫中人物的色彩特點各不相同。初唐時期壁畫中的人物在賦色上比較明快淡雅。盛唐時期，大唐氣象恢弘，國力達到空前雄厚，賦色厚重，富麗堂皇。在色彩的表現(xiàn)上更加豐富，對人物面部的刻畫采用渲染和疊暈，人物塑造具有立體感。中唐時期，壁畫中的人物色彩傾向于清新淡雅，由于畫師作畫時常用原色，變色較少，保存相對完整。晚唐時期，敦煌壁畫中的人物色調(diào)柔和，和諧自然。總的來說敦煌唐代壁畫中人物在賦色上表現(xiàn)手法多樣，色彩豐富。

參考文獻：

[1]王伯敏.《中國繪畫通史》生活.讀書.新知三聯(lián)書店.

[2]阮立《唐敦煌壁畫女性形象研究》武漢大學出版社.

[3] 王伯敏.《中國繪畫通史》生活.讀書.新知三聯(lián)書店.

作者簡介：田瑞（1990-01-28）， 女，漢族，河南省，現(xiàn)就讀于陜西師范大學美術(shù)學院2013級美術(shù)學專業(yè)，研究方向：美術(shù)學（中國畫）。