邵薇嘉

摘 要：簡要探討了工業(yè)建筑思維的發(fā)展歷程，以期能為工業(yè)建筑設(shè)計(jì)思維的發(fā)展提出清晰、具有邏輯性的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：工業(yè)建筑；設(shè)計(jì)思維；工程師；古典元素裝飾

中圖分類號：TU27 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.12.025

1 發(fā)展歷程

建筑設(shè)計(jì)思維的發(fā)展是一個(gè)十分復(fù)雜的過程，單研究思維的發(fā)展是專門的課題，但是，從整體上講，建筑思維的變化就是利用工業(yè)化思維對傳統(tǒng)的改造。就工業(yè)建筑而言，建筑設(shè)計(jì)師最初是不參與工業(yè)建筑設(shè)計(jì)的，只是由泥瓦匠或者設(shè)計(jì)安裝的工程師設(shè)計(jì)，因此，在沒有建筑學(xué)的背景下，工業(yè)建筑的形式和民居是相同的。18世紀(jì)末，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，原有的建筑材料和施工空間等都無法滿足日益增長的工業(yè)發(fā)展的需要，于是，便有了建筑的參與，但是，工業(yè)建筑并不被建筑師重視，人們只考慮它的結(jié)構(gòu)問題和工業(yè)的生產(chǎn)組織，對建筑形象設(shè)計(jì)的考慮比較少。從當(dāng)時(shí)的情況來看，工業(yè)建筑大多延續(xù)當(dāng)?shù)氐男问健咏窬?。這些世界上最早的工業(yè)建筑改變了英國北部的風(fēng)景，以致于曼徹斯特和西約克被稱為“黑暗的撒旦工廠”，而重要的工業(yè)建筑則使用了具有紀(jì)念性的建筑形式。

19世紀(jì)初，古典元素裝飾的工業(yè)建筑開始興起，比如尤金-艾瑪紐爾·維奧萊-勒-迪克等，他們借鑒哥特建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將結(jié)構(gòu)當(dāng)作工業(yè)建筑造型的基礎(chǔ)。1868年設(shè)計(jì)的位于倫敦東齊普大街的城市醋劑倉庫采用了維多利亞式的哥特窗戶，用紅磚墻裝飾藍(lán)色磚帶，束柱、壁柱和山墻的裝飾則選擇當(dāng)?shù)氐陌咨罄硎瑫r(shí)，山墻上還有旗桿。另外，該建筑為豎向三段，中間尖券窗，頂層開老虎窗，三角形山墻開尖券壁龕。

1826年，普魯士的新古典主義建筑師申克爾受政府指派考察博物館建筑，當(dāng)他來到英國時(shí)，令他感興趣的是鐵結(jié)構(gòu)的建筑和橋梁，為此，他繪制了倫敦港口區(qū)的工業(yè)倉庫和產(chǎn)品加工廠的圖紙。這一時(shí)段的建筑設(shè)計(jì)思維開始由古典主義向折中主義過渡，經(jīng)驗(yàn)主義的建筑設(shè)計(jì)即將被理性、科學(xué)的建筑設(shè)計(jì)所取代，而建筑設(shè)計(jì)也逐漸反應(yīng)為結(jié)構(gòu)邏輯。例如，1858年設(shè)計(jì)的英國希內(nèi)耳斯皇家海軍造船廠，如圖1所示。該造船廠長64 m、寬41 m，是最早采用捆扎鐵框架結(jié)構(gòu)的建筑之一。該建筑外部基本沒有附件裝飾，可以看到結(jié)構(gòu)支撐的梁和柱，而外墻則用護(hù)墻板填充，內(nèi)部縱向設(shè)置貫通4層的中庭，并且其頂部自然采光。

但是，這一時(shí)期還有很多工業(yè)建筑沒有完全脫離古典主義的影響，它們是用新材料模仿傳統(tǒng)的磚石建筑。雖然第一次工業(yè)革命后工業(yè)建筑在材料和技術(shù)上有了很大的進(jìn)步，表現(xiàn)出了“形式反映結(jié)構(gòu)邏輯”的趨勢，但是，并沒有從根本上脫離傳統(tǒng)。

20世紀(jì)初，工業(yè)建筑已經(jīng)成為了建筑界重要的新課題之一。1908年，阿道夫·魯斯在《裝飾與罪惡》中尖銳地批判了裝飾的浪費(fèi)和不必要，他認(rèn)為這是文化的倒退。同年，威廉·沃林格爾在《抽象與移情：形式心理學(xué)研究》中寫出了當(dāng)時(shí)建筑抽象趨勢的社會心理。而工業(yè)化的后發(fā)強(qiáng)國德國這時(shí)已經(jīng)開始重視工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，在赫爾曼·穆特修斯的倡導(dǎo)下，“德意志制造聯(lián)盟”成立了，提出了“精神遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于物質(zhì)之上，形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于功能、材料和技術(shù)之上。如果形式處理不好，即使以上3個(gè)物質(zhì)方面都處理的無懈可擊，我們?nèi)詴钤谛U荒的世界中”。德制聯(lián)的建筑師認(rèn)為，建筑應(yīng)與工業(yè)相結(jié)合，從而建造了透平機(jī)車間。

1914年，意大利的建筑師安東尼奧·圣伊里亞發(fā)表了《未來主義建筑宣言》批判復(fù)古主義，他認(rèn)為，歷史上建筑風(fēng)格的變化只是形式的變化，外來城市應(yīng)該是大的旅館、火車站，巨大的公路、海港、商場，用混凝土、玻璃和鋼組成的建筑，沒有圖畫和雕塑，只有天生的輪廓之體型美，提倡機(jī)械美。但是，未來主義的年輕建筑師大多在歐戰(zhàn)中犧牲，因此，這一學(xué)派在后來的建筑實(shí)踐和理論中便后繼無人了。1919年，德國的包豪斯是最著名的建筑院校，該校提出了3點(diǎn)建筑原則：①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；②設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；③設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則。這些原則使設(shè)計(jì)走向了現(xiàn)實(shí)主義，用理性和科學(xué)的態(tài)度代替了自我表現(xiàn)和浪漫主義，進(jìn)而推動了建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展，深刻影響了20世紀(jì)的設(shè)計(jì)，而“國際式”的現(xiàn)代主義在此后也成為了主流。密斯·凡德羅提出了“機(jī)器美學(xué)”，1923年，柯布西耶《走向新建筑》為現(xiàn)代建筑確立了理論。總體來說，這一時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)具有以結(jié)構(gòu)為導(dǎo)向的發(fā)展趨勢，但是，以形式為導(dǎo)向的趨勢仍然存在。

二戰(zhàn)前，建筑師在設(shè)計(jì)工業(yè)建筑時(shí)不再拘泥于工藝流程，過分關(guān)注結(jié)構(gòu)和形式，他們也開始考慮節(jié)能環(huán)保和舒適度，將現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用到了建筑上。

二戰(zhàn)后，電子技術(shù)、生物科技、新能源和新材料的發(fā)明為第三次工業(yè)革命，進(jìn)一步推動了工業(yè)建筑的發(fā)展，但是，隨著戰(zhàn)后的恢復(fù)，工業(yè)建筑朝著大型化、高科技化的方向發(fā)展，出現(xiàn)了無人工廠、精密廠房等。這些地方占地面積比較大，進(jìn)而出現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)園，但是，環(huán)境問題和污染等讓人們開始思考現(xiàn)代技術(shù)的弊端。因此，控制大城市和環(huán)境保護(hù)的問題被提上了日程，《馬丘比丘憲章》在承認(rèn)《雅典憲章》的基礎(chǔ)上又提出了城市的復(fù)雜性，即“必須對人類的各種需求作出解釋和反應(yīng)”“應(yīng)該按照可能的經(jīng)濟(jì)條件和文化意義提出與人民要求相適應(yīng)的城市服務(wù)設(shè)施和城市形態(tài)?！痹谶@樣的時(shí)代背景下，20世紀(jì)80年代，建筑現(xiàn)象學(xué)開始興起。vitra家具廠博物館如圖2所示。

圖1 希爾內(nèi)斯皇家海軍造船廠 圖2 vitra家具廠博物館

2 結(jié)束語

通過對上述內(nèi)容的分析，簡要探討了工業(yè)建筑的思維發(fā)展歷程。雖然筆者的時(shí)間和精力有限，理論儲備和實(shí)踐能力有限，但是，還是希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作者提供有益的參考。

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〔編輯：白潔〕