利 娜 （廣州大學 510006）

現(xiàn)代主義藝術對二戰(zhàn)后波蘭招貼的影響

利 娜 （廣州大學 510006）

“現(xiàn)代主義藝術”誕生于20世紀初，源于在歐美出現(xiàn)的藝術改革運動，徹底改變了傳統(tǒng)視覺藝術的形式和內容，造成及其深遠的影響。隨之二戰(zhàn)后波蘭的藝術業(yè)開始慢慢復蘇，這時有個新流派的誕生——“概念形象設計”，當時這種流派的風格主要被為政治目的服務的招貼設計所采用。但是他們并沒有采用傳統(tǒng)的說教式的寫實風格，而是與現(xiàn)代主義藝術相結合，有非常高的藝術價值。說到招貼設計，大家的第一反應便是日本和歐美的招貼設計，因為大家遺忘了二戰(zhàn)后的波蘭輝煌一時的政治招貼，他們的設計反映了那個特殊的年代的特殊文化，以及設計師的個人設計觀念。如今社會我們容易去學習大師的風格或是某種時期的風格，而沒有開辟出屬于自己的風格。本文主要是想通過對二戰(zhàn)后的波蘭政治海報及非政治招貼的分析，了解那時期的設計家如何把現(xiàn)代藝術主義融入設計中并走出一條新的流派。

現(xiàn)代主義藝術； 概念形象設計； 波蘭招貼設計

一、二戰(zhàn)后波蘭招貼的誕生

1．現(xiàn)代主義藝術運動

20世紀初，各種藝術改革運動全面展開，結果無論從思想、形式、手段還是媒介上對之前的傳統(tǒng)視覺藝術進行了改頭換面的改革，這一系列影響及其深遠的藝術改革運動統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義藝術運動。一個全新的時代到來，不可避免地出現(xiàn)了各式各樣新奇的事物，一方面是科學技術的飛速發(fā)展，另一方面則是各種政治思想的出現(xiàn)，這些都刺激著新藝術形式的誕生。所以在現(xiàn)代主義藝術運動的影響下，招貼設計的發(fā)展有了質的飛越，各個國家的設計師們開始探索適合本國經濟發(fā)展和大眾審美要求的風格與方法，繼而誕生了一批極為出色的作品。

2.波蘭招貼設計的背景

波蘭在第二次世界大戰(zhàn)中損失慘重，戰(zhàn)后經濟系統(tǒng)基本崩潰，工業(yè)、農業(yè)完全破壞，印刷業(yè)、設計業(yè)和文化藝術業(yè)都基本蕩然無存。招貼設計在當時是國家宣傳工作的重點之一，主要都是為了國家服務，和西方為了商業(yè)服務是完全不同的，是波蘭在特定時期的反映。當時的招貼設計不僅體現(xiàn)了社會主義波蘭政府想要宣傳的內容還充分體現(xiàn)了設計家自己的思想，是政治性與藝術性的完美結合，充滿那時候濃郁的時代色彩。用招貼設計，用更加直觀的形式展示出那時期的政府想給人民傳達的理念。因為政治的需要，國家的需要促使在藝術上形成了新的流派“概念形象設計”，這個流派與現(xiàn)代藝術運動具有著緊密的聯(lián)系。

隨著波蘭招貼設計的發(fā)展，設計的視角慢慢從純粹的政治宣傳畫轉向非政治性招貼。那時招貼在波蘭逐漸成為人們生活的一個組成部分，政府對招貼藝術也是非常的重視，給了平面設計者一個很好地平臺發(fā)揮，慢慢波蘭招貼在世界上享有盛名。

二、具體闡述現(xiàn)代主義對二戰(zhàn)后波蘭招貼的影響及其歷史價值

1.現(xiàn)代主義個別流派對波蘭招貼的影響

招貼是什么？其實就是戶外廣告，就是利用各種圖形語言來進行信息的視覺傳達。而現(xiàn)代主義對波蘭招貼的影響甚多，其中包括立體主義、超現(xiàn)實主義等等。什么是立體主義，即完全靠藝術家自我理解和想象，不模仿客觀事物，是20世紀的現(xiàn)代主義藝術運動的核心。這個對于正在發(fā)展中的波蘭招貼提供了很好的借鑒基礎，其中心思想在波蘭招貼的創(chuàng)作中無處不在。招貼藝術家沃伊切赫·基拉爾則以實驗性的攝影手法，試圖表達如人類夢境般的非現(xiàn)實空間。在招貼設計中，是由文字與圖形的組成畫面的視覺效果，立體主義的貢獻在于它重構了畫面的整體形象，并使其通過各個視角的組合展示出一種特殊的平衡性。波蘭藝術招貼設計從最初的二維空間走到現(xiàn)在的多維空間，立體主義對其的影響是十分之大的，但是因為波蘭當時的社會現(xiàn)狀及思想背景使得它逐步具有波蘭特色的招貼。

另一個對波蘭招貼有著深遠影響的是超現(xiàn)實主義，20世紀60年代波蘭招貼從最初的純政治性的政治宣傳畫，轉變?yōu)槊耖g宣傳畫，之后因為波蘭政治時局的變更，導致一種新的設計趨勢的誕生。所以當時許多波蘭招貼都運用了超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手段，以達到吸引人的目的，外在形象方面雖然比較奇怪，可是其目的性是非常明確的。表現(xiàn)方式越是擁有創(chuàng)造性，就越能進一步體現(xiàn)招貼的主題以及創(chuàng)意，使招貼更加具有宣傳力度，超現(xiàn)實主義為設計家開闊了視野并啟發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感。當時因為時局的變化，設計家運用超現(xiàn)實主義的方法來表達內心的想法，并結合自生的精神和理念進行改變，逐漸發(fā)展成具有波蘭特色的招貼設計。

2.波蘭招貼的歷史價值

招貼設計在當時是波蘭政府宣傳工作的重點之一，主要都是為了國家服務，和西方為了商業(yè)服務是完全不同的，是波蘭在特定時期的反映。平面設計在波蘭具有比其他國家更高的專業(yè)地位，平面設計與建筑設計、醫(yī)學一樣，具有相當高的社會地位，這是世界上其他國家的平面設計家所羨慕的，是其他國家的平面設計都望塵莫及的。因為國家的重視，所以波蘭的設計家們的天才勃發(fā)，使波蘭招貼設計在世界上名列前茅，它的發(fā)展與歐洲藝術運動同步，其風格與當時的藝術風格相互影響，其水平一直引導著國際圖形設計的時代潮流。波蘭招貼設計在吸取各個流派精華的同時努力創(chuàng)造出屬于本民族的設計風格。設計師用招貼設計記入了當時那個特定時期下的波蘭，是這個國家社會與政治的真實寫照，也是這個國家藝術和文化精神的體現(xiàn)，以及設計師本人的觀念。

結語

二戰(zhàn)后的波蘭招貼設計反映了那個特殊的年代的特殊文化，一方面滿足了政治宣傳的要求另一方面也表達了設計家個人的觀念。隨著時代的發(fā)展，人們對文化招貼的關注都放在西方的一些國家和日本，而遺忘了極具典型色彩的波蘭。一種新的設計理念的出現(xiàn)都是從之前的設計理念演變出來，像概念形象設計中處處都存在著現(xiàn)代主義藝術的影子。從二戰(zhàn)后的波蘭招貼為切入點，了解到平面設計的發(fā)展，啟發(fā)我們要結合當下時代的發(fā)展找到屬于個人的風格。

[1]王受之.《世界平面設計史》.北京中國青年出版社，2002.

[2]朱國勤.《現(xiàn)代招貼藝術發(fā)展史》.上海書店出版社，2000.3.

[3]任小紅.《波蘭海報學派.西北美術》.2005.

[4]潘耀昌，陳淑君.《波蘭招貼藝術》.上海錦繡文章出版社，2011.

[5]馬全福.《現(xiàn)代招貼設計創(chuàng)意之源—超現(xiàn)實主義藝術》.現(xiàn)代裝飾·理論，2013（6）.

[6]馬永建.《現(xiàn)代主義藝術20講》.上海社會科學院出版社，2005.