李國(guó)瑜

你今天吃了什么？

你的初吻是什么時(shí)候？

你今天凌晨做了什么夢(mèng)？

你昨天做了什么？

在短片《人群中的面孔》（FaceintheCrowd）（2013）中，女藝術(shù)家Alex Prager對(duì)被拍攝的演員們拋出了種種問(wèn)題，很簡(jiǎn)單，很日常。演員們?nèi)源┲鴳蚍鋸埖奈枧_(tái)妝，時(shí)而輕松愉快，時(shí)而冷靜深沉：兩個(gè)比基尼女郎談?wù)撝髯缘膼矍?，一位風(fēng)韻猶存的老婦講述了自己以離婚收?qǐng)龅?0年婚姻，一個(gè)面容憔悴的亞洲男人講述著他的尋愛之旅……人們的服裝和妝容十分夸張，與他們流露的真情形成強(qiáng)烈的反差，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限也變得模糊。近年備受關(guān)注的女藝術(shù)家Alex Prager的亞洲首個(gè)個(gè)展選在香港樂(lè)曼慕品畫廊（Lehmann Maupin Gallery）舉行，展出一系列照片和短片作品。

Alex Prager是個(gè)沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練的藝術(shù)家，從二十多歲時(shí)開始接觸攝影，美國(guó)藝術(shù)家William Eggleston的作品對(duì)她產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，Eggleston以彩色膠片拍攝孟菲斯（Memphis）郊區(qū)街景、住宅室內(nèi)空間和房間內(nèi)的人物肖像，打破了黑白攝影唱主角的70年代風(fēng)格，開拓出全新的領(lǐng)域?！翱吹剿髌返哪且豢?，我就被那種凡俗氣息和強(qiáng)烈的情感擊中了。”好萊塢電影也深深地影響了Prager的美學(xué)風(fēng)格，在她的作品中閃現(xiàn)著希區(qū)柯克、大衛(wèi)·林奇等電影導(dǎo)演的風(fēng)格印記。Prager汲取了早期彩色電影的美學(xué)形式，角色的面部特征夸張，人們臉頰上的紅暈、一字眉、濃妝和奇裝異服等等都凸顯了源自好萊塢電影的美學(xué)風(fēng)格。她也特別擅長(zhǎng)將濃烈的色彩與夸張的舞臺(tái)服飾融入作品中，營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇化沖突，這充滿視覺(jué)張力的個(gè)人風(fēng)格也為她贏得了諸多藝術(shù)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。

Prager在《人群中的面孔》中展示了人群的動(dòng)態(tài)變化，描述了人群如何改變?nèi)穗H關(guān)系，以此反思自己與人群的關(guān)系?！拔页錾诼迳即?，在這座城市中很少會(huì)有洶涌的人潮。而無(wú)論在倫敦還是紐約，只要走在人行道上，就會(huì)與其他人發(fā)生身體碰撞，這讓我非常不適應(yīng)，感到很緊張，我認(rèn)為這是一種挑戰(zhàn)，讓我萌生各種不同的情緒?！?/p>

Prdger的短片散發(fā)著強(qiáng)烈的好萊塢老電影氣息，幾乎囊括了老電影中的一切元素?！昂萌R塢改變了我們對(duì)某些事物的思考方式，也帶來(lái)了全新的思考主題?！薄度巳褐械拿婵住穭?dòng)用了四百多名演員，Prager監(jiān)督每一個(gè)細(xì)節(jié)，從化妝到戲服，再到每個(gè)角色的服裝色彩以及站位，完全遵循好萊塢電影工業(yè)的方式，打造了一個(gè)虛構(gòu)的世界。但她用標(biāo)準(zhǔn)電影工業(yè)程式生產(chǎn)的作品卻未遵循普通的敘事模式，《人群中的面孔》以告白式采訪開場(chǎng)，在觀眾和角色之間建立起某種情感聯(lián)系。一方面，我們會(huì)疑惑這些故事中有多少為真實(shí)，多少為虛構(gòu)，但另一方面，我們又被角色們所講述的故事打動(dòng)。“當(dāng)我最初思考《人群中的面孔》的理念時(shí)，我希望能夠展示出兩個(gè)層面：一個(gè)層面是個(gè)人和他們自己的故事，另一層面則是由陌生面孔組成的人潮，仿佛讓個(gè)體淹沒(méi)其中。采訪是達(dá)成這個(gè)效果的最好方法。有些受訪者可能是真實(shí)的，有些則是虛構(gòu)的。我不想循規(guī)蹈矩，我想超越現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。采訪詢問(wèn)的都是一些簡(jiǎn)單的問(wèn)題，因?yàn)槲也幌爰ぐl(fā)出一些令人震撼的隱私故事，我想要得到的就是一個(gè)人根據(jù)其生活給出的真實(shí)的回答?！?/p>

而在特別為香港展覽創(chuàng)作的五張照片中，她采用了從地面向上傾斜的角度，有的則是遠(yuǎn)距離拍攝，這些照片強(qiáng)調(diào)每個(gè)人周邊的空間，“我試圖在照片中表現(xiàn)出每個(gè)人周圍的空間，每個(gè)人都是人群中的一個(gè)小島，身在人群中，你可能會(huì)覺(jué)得比一個(gè)人時(shí)更加孤獨(dú)?！闭掌沂境鰟?chuàng)作者的生活變化，“我此刻處在這樣一個(gè)階段，某些事情正在發(fā)生，但看上去又像一潭靜水。我在拍攝時(shí)想達(dá)到一種變形和轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)，特別是在汽車站拍攝的照片，我沒(méi)有將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)車?yán)锩娴娜魏我粋€(gè)人?！?/p>

Prager在電影和攝影作品中所展示的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)，也是好萊塢電影最為擅長(zhǎng)的手法，她的作品傳遞出我們對(duì)自己行為的想象，再現(xiàn)了我們眼中其他人的行為方式。Prager打造的影像世界雖然同樣是虛構(gòu)而夸張的，卻能讓攝影師和觀眾更深入地反思個(gè)體問(wèn)的聯(lián)系，思考我們應(yīng)如何根據(jù)不同的周邊人物扮演不同的角色。