若智

相比近現(xiàn)代以前價(jià)格偏高，真?zhèn)坞y辨的作品，一些當(dāng)代畫(huà)家借由社會(huì)知名度以及提供合照甚至錄影保真，使得當(dāng)代書(shū)畫(huà)逐漸充當(dāng)起了禮品市場(chǎng)的主力軍。

今年不僅僅是禮品書(shū)畫(huà)市場(chǎng)降溫的一年，也是中國(guó)書(shū)畫(huà)理性歸位的一年。之前跟風(fēng)炒作，大量依賴禮品市場(chǎng)的畫(huà)廊顯然已經(jīng)風(fēng)光不再，還要面臨市場(chǎng)重新洗牌的危機(jī)。在后禮品時(shí)代，這些畫(huà)廊的生存壓力將會(huì)越來(lái)越大。比如，在稱為中國(guó)畫(huà)都的濰坊有注冊(cè)畫(huà)廊2000多家，部分畫(huà)廊已經(jīng)掛出了轉(zhuǎn)讓招牌。中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)西沐認(rèn)為，“目前，濰坊畫(huà)廊面臨著從禮品市場(chǎng)向投資市場(chǎng)的轉(zhuǎn)化，禮品市場(chǎng)和投資市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的。禮品市場(chǎng)更多地追求知名度、職務(wù)、社會(huì)影響等一些官本位的東西，而投資市場(chǎng)主要看藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)價(jià)值本身。此外，禮品市場(chǎng)和投資市場(chǎng)條件下的價(jià)格體系和價(jià)格機(jī)制差別非常大，投資市場(chǎng)更多關(guān)注投資價(jià)值，而禮品市場(chǎng)價(jià)格和價(jià)值背離較大。隨著投資市場(chǎng)的興起，不止濰坊畫(huà)廊，大部分畫(huà)廊多要完成這種轉(zhuǎn)型?！?/p>

拍賣行方面，從去年秋拍來(lái)看，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大師如傅抱石、黃胄、林風(fēng)眠、徐悲鴻、張大千、陸儼少、黃賓虹、李可染、石魯、潘天壽等人的精品力作，表現(xiàn)出極強(qiáng)的抗跌性和較好的升值空間。在禮品畫(huà)受到嚴(yán)重沖擊的背景下，以徐華翎、郝量、任重為代表的中青年畫(huà)家的精品之作在市場(chǎng)卻表現(xiàn)出穩(wěn)健的態(tài)勢(shì)。學(xué)院派的正規(guī)訓(xùn)練，畫(huà)風(fēng)和題材更貼近現(xiàn)代人的審美觀，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的完美詮釋，都讓中青年畫(huà)家在藝術(shù)品市場(chǎng)越來(lái)越有話語(yǔ)權(quán)。后禮品時(shí)代，無(wú)人問(wèn)津的大多是那些二流畫(huà)家的跟風(fēng)之作，精品依舊是王道。

其實(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)表面萎縮，恰恰是給投機(jī)者們好好上了一課。書(shū)畫(huà)大家以及實(shí)力青年畫(huà)家在市場(chǎng)上的堅(jiān)挺表明：市場(chǎng)從來(lái)就沒(méi)有消失，消失的是裹挾著市場(chǎng)的泡沫，以及泡沫下滋生的畸形欲望，反腐之風(fēng)讓書(shū)畫(huà)市場(chǎng)重新成為正常交易鏈條中的一環(huán)。