【摘要】著名的管弦樂作品《幻想圓舞曲》，凝聚了格林卡多年來對民族音樂創(chuàng)作的探索，預(yù)示了舞曲這一元素在俄國音樂作品中的特殊地位，在整個俄國民族音樂的發(fā)展創(chuàng)作中具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】格林卡；創(chuàng)作分析；《幻想圓舞曲》

米哈伊爾·伊凡諾維奇·格林卡（M.I.Glinka，1804—1857）是俄國音樂歷史上第一個具有世界意義的作曲家，19世紀俄國民族樂派的創(chuàng)始人?！痘孟雸A舞曲》是格林卡管弦樂作品的其中一部，3/4拍，舞曲風格。本文將以《幻想圓舞曲》的鋼琴譜例為研究對象，通過對樂曲曲式結(jié)構(gòu)的剖析，進一步了解格林卡這部作品的創(chuàng)作手法。

全曲共有十一個部分組成，前有引子，后有尾聲，為舞曲連綴形式的回旋曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

引子（1—9小節(jié)），b小調(diào)，結(jié)構(gòu)可細分為“2+2+4+1”的形式，為上行的音階式進行，起始點相同，而落點卻逐層提高，最后一小節(jié)休止。

A（10—83小節(jié)）是單主題帶再現(xiàn)的單三部曲式，結(jié)構(gòu)為A+B+A1+補充。其中A為兩句體平行樂段，結(jié)構(gòu)為12+12，調(diào)式從b小調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)；B為開放樂段，結(jié)構(gòu)為6+6+6，旋律由D大調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào)，并且結(jié)束在b小調(diào)的屬和弦上；A1為A樂段的變化再現(xiàn)，開頭相同，末尾以音節(jié)式上行材料的兩次模進加以變化補充，作曲手法一氣呵成，直至第71小節(jié)形成終止，完成回旋曲式主部的稱述。

B（84—100小節(jié)）由C、D兩個樂段構(gòu)成，其中C為平行兩樂句樂段，結(jié)構(gòu)為6+6，D大調(diào)，分別是半音上行、下行、級進等動機的結(jié)合；D為兩樂句樂段，結(jié)構(gòu)可分為6+7+2，后兩小節(jié)為單音式連接。

A1（111—136小節(jié)）是主部主題的第一次再現(xiàn)，在這里由以前的單三部曲式縮減為樂段，與A1樂段基本相同，只是在樂曲第130和第133小節(jié)分別加入了兩次終止式進行作為補充。

C（137—184小節(jié)）為有再現(xiàn)單三，第一樂段的結(jié)構(gòu)為8+8，G大調(diào)——D大調(diào)，主題為和弦分解式琶音進行、半音下行以及音階式下行的綜合；第二樂段的結(jié)構(gòu)和第一樂段一樣，結(jié)束在G大調(diào)的屬七和弦上，形成開放結(jié)構(gòu)的樂段，為第169小節(jié)C 部分的單三部再現(xiàn)做準備，再現(xiàn)段為完全再現(xiàn)，仍為8+8的結(jié)構(gòu)。

A2（185—217小節(jié)）是主部主題的第二次再現(xiàn)，該部分為主部單三部曲式結(jié)構(gòu)中B樂段的再現(xiàn)及其展開，因其自身帶有反復(fù)及舞曲特性，并不像一般的展開那樣多變和不穩(wěn)定，和聲為逐層遞進的功能性進行（如：第197小節(jié)：DD7-DⅦ7-t6，第203小節(jié)：DⅦ7/S—S—DD7—K46）。

D（218—265小節(jié)）為帶再現(xiàn)的單三部曲式，首段G（218—229小節(jié)）為4+8的結(jié)構(gòu)，隨后又進行了一次變化重復(fù)，變化是在第二樂句上，該樂句的前半部提高了三度，中段H（242—253小節(jié)）是平行兩句體樂段，結(jié)構(gòu)為6+6，再現(xiàn)段G1（254—265小節(jié)）是首段中變化重復(fù)的部分，結(jié)構(gòu)仍為4+8。

A3（266—297小節(jié)）是主部主題的第三次再現(xiàn)，由一個樂段構(gòu)成，結(jié)構(gòu)為12+20。298—300小節(jié)是一個小的連接，用前面的下行音階進行移調(diào)到A大調(diào)上，形成A大調(diào)屬和弦，為下一插部E做準備。

E （301—399小節(jié)）為沒有再現(xiàn)的單二部曲式，其中第一段（301—312小節(jié)）為中低音區(qū)的凹形音調(diào)與下行音階式進行，調(diào)性為A大調(diào)，結(jié)構(gòu)為6+6，第二樂段（322—339小節(jié)）為三句體開放結(jié)構(gòu)，6+6+6，調(diào)性為﹟f小調(diào)，第三句轉(zhuǎn)為連接。

C1（340—394小節(jié)）為前面第二插部C的變化再現(xiàn)，其中首段和中段與前面相同，再現(xiàn)段的后句與主部A4的再現(xiàn)形成重疊式闖入結(jié)構(gòu)，由C的再現(xiàn)段的持續(xù)音形成的樂句一直貫穿到第394小節(jié)，與主部A4形成了長達12小節(jié)的重疊，而插部則形成了一個沒有終止的開放的結(jié)構(gòu)。

A4（383—404小節(jié)）是主部主題的第四次再現(xiàn)，樂段結(jié)構(gòu)，12+10，在第383小節(jié)的插部C1還沒有結(jié)束的時候，A的主題已經(jīng)在內(nèi)聲部隱隱出現(xiàn)。

F（405—458小節(jié)）為樂段及其變化重復(fù)，第一段為aa1bb1式樂段，結(jié)構(gòu)為6+6+6+6，第二樂段前半部分右手提高了八度，后面做了變化，結(jié)構(gòu)為6+6+6+12.

尾聲（459—482小節(jié)）是整部作品樂思的綜合，其中第459小節(jié)是終止式（Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ的進行），第464小節(jié)為A樂段主題動機的回憶，和聲以重屬功能組和下屬功能組為主，第470小節(jié)為屬音持續(xù)下的向上推進進行，在終止四六和弦上持續(xù)了七小節(jié)后，由屬七和弦到達主和弦，運用A樂段的補充下行音調(diào)結(jié)束整部全曲。

參考文獻

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海音樂出版社，2001.

[2]魯燕玲.影響格林卡音樂創(chuàng)作的幾個主要因素[D].西北師范大學，2011（05）.

作者簡介：喻宗倩（1993—），女，河南信陽人，河南大學藝術(shù)學院2013級碩士研究生，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。