摘 要：作為美國(guó)荒誕派戲劇的開創(chuàng)者，愛德華·阿爾比在戲劇語(yǔ)言方面具有出色的操控能力。在他的代表作《動(dòng)物園的故事》中，他充分運(yùn)用話語(yǔ)重復(fù)這一語(yǔ)言技巧，通過語(yǔ)言中表現(xiàn)出的荒誕性來(lái)反映荒誕的主題，從而增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：荒誕派戲劇 《動(dòng)物園的故事》 話語(yǔ)重復(fù)

一、引言

20世紀(jì)50年代，荒誕派戲劇作為一種反傳統(tǒng)戲劇流派在法國(guó)興起，此后在歐美各國(guó)流行并產(chǎn)生了廣泛的影響。荒誕派戲劇家們運(yùn)用雜亂無(wú)章的情節(jié)、抽象模糊的人物以及語(yǔ)無(wú)倫次不斷重復(fù)的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造出荒誕的情景，從而反映現(xiàn)實(shí)世界中的荒誕不經(jīng)和人生的痛苦不堪。

《動(dòng)物園的故事》是美國(guó)荒誕派戲劇家愛德華·阿爾比的第一部作品，它的成功開啟了阿爾比的戲劇創(chuàng)作生涯，也意味著美國(guó)荒誕派戲劇登上了歷史的舞臺(tái)。《動(dòng)物園的故事》是一部情節(jié)簡(jiǎn)單的獨(dú)幕劇，劇中也只有兩個(gè)人物：杰瑞和彼得。劇中描寫了出版社的經(jīng)理彼得和流浪漢杰瑞在紐約中央公園的一條長(zhǎng)凳旁偶然相遇，彼得正在看書，而素不相識(shí)的杰瑞因?yàn)樯羁鄲灦^望，便想和他交流，希望得到他的理解。然而，盡管杰瑞想方設(shè)法地尋找話題，彼得卻始終無(wú)法與之交流，絕望中杰瑞故意要為爭(zhēng)奪長(zhǎng)凳而假意和彼得決斗，并將刀塞在彼得的手里，自己卻撲上去，結(jié)果借助彼得而自殺身亡?！秳?dòng)物園的故事》中人物的語(yǔ)言顛三倒四且不斷重復(fù)，這種話語(yǔ)重復(fù)的形式直接表現(xiàn)出語(yǔ)言的無(wú)力和會(huì)話交流的不和諧。阿爾比正是通過這種語(yǔ)言形式上的荒誕來(lái)表現(xiàn)主題的荒誕，來(lái)表達(dá)現(xiàn)代人生存狀態(tài)中的孤獨(dú)、空虛、冷酷以及潛在的敵意與對(duì)抗。

二、荒誕派戲劇中的話語(yǔ)重復(fù)

在荒誕派戲劇家的眼中，人類存在的現(xiàn)實(shí)社會(huì)是荒誕的，人們之間是隔絕冷漠的，難以交流溝通，語(yǔ)言的存在也顯得無(wú)意義。因此，在荒誕派戲劇作品中，人物的語(yǔ)言表現(xiàn)為語(yǔ)無(wú)倫次，而且還經(jīng)常不停地重復(fù)。

歐洲荒誕派劇作家如塞繆爾·貝克特、哈羅德·品特等在其劇作中的人物對(duì)白中經(jīng)常運(yùn)用話語(yǔ)重復(fù)這一技巧，其目的在于夸大或利用所重復(fù)的語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)人物對(duì)話的特征性，在微觀和宏觀兩方面都產(chǎn)生了一定的效果。從微觀層次也就是劇中人物對(duì)話來(lái)看，不斷重復(fù)的話語(yǔ)強(qiáng)調(diào)他們所要表達(dá)的內(nèi)容，促進(jìn)了人物之間的互動(dòng);然而當(dāng)劇中人物處于相互抵觸或指責(zé)時(shí)，這樣的重復(fù)營(yíng)造了緊張的氛圍。從宏觀的角度來(lái)看，劇中不斷重復(fù)的對(duì)白對(duì)觀眾產(chǎn)生同樣的效果，一方面這些為人們所熟悉的日常對(duì)話模式使觀眾的情感貼近戲劇，吸引他們?nèi)ビ^看了解情節(jié);另一方面，語(yǔ)無(wú)倫次的嘮叨又極具有感染力，觀眾們身臨其境地感受到話語(yǔ)重復(fù)所帶來(lái)的不和諧的氛圍。總而言之，荒誕派戲劇中的話語(yǔ)重復(fù)在讓人捧腹大笑或情緒緊張的同時(shí)，更會(huì)發(fā)人深省。

三、《動(dòng)物園的故事》中的話語(yǔ)重復(fù)

阿爾比對(duì)話語(yǔ)重復(fù)這一技巧的運(yùn)用深受歐洲荒誕派戲劇作家的影響，他通過這種荒誕的語(yǔ)言表達(dá)手法表現(xiàn)了具體內(nèi)容的荒誕，直接體現(xiàn)了“形式就是內(nèi)容”的戲劇效果?！秳?dòng)物園的故事》中，話語(yǔ)重復(fù)比比皆是。

1.從微觀的角度看《動(dòng)物園的故事》的話語(yǔ)重復(fù)

就微觀的角度而言，話語(yǔ)重復(fù)可以幫助劇中人物確立關(guān)系，促進(jìn)他們的互動(dòng)。在《動(dòng)物園的故事》中，一開始，杰瑞的第一句臺(tái)詞便是“I have been to the zoo”（我去過動(dòng)物園了），彼得沒有搭理他，他便接著又說了句“I said， I have been to the zoo”，還是沒有得到回應(yīng)，他又說了第三句“Mister，I have been to the zoo”，終于引起了彼得的注意，彼得有了反應(yīng)。在當(dāng)時(shí)的情境下，只有彼得和杰瑞兩個(gè)人，杰瑞正是通過這樣不合常理的重復(fù)，盡管荒謬卻使得彼得不得不搭腔，從而達(dá)到了與之搭訕的意圖。開始彼得是很不情愿地搭理杰瑞，但是杰瑞一再重復(fù)提到“動(dòng)物園的故事”，（“動(dòng)物園”這個(gè)詞在劇中重復(fù)出現(xiàn)了三十五次之多），慢慢地吸引了彼得的注意力，并參與到他的話題中。

人物還會(huì)借助話語(yǔ)重復(fù)來(lái)回避別人的問題，引入新的話題。來(lái)看下面的場(chǎng)景：

彼得：什么？誰(shuí)的臉？看這兒，是不是和動(dòng)物園有關(guān)呢？

杰瑞：（心不在焉）和什么有關(guān)？

彼得：動(dòng)物園;動(dòng)物園。是和動(dòng)物園有關(guān)嗎？

杰瑞：動(dòng)物園？

彼得：你已經(jīng)提過好幾次了。

杰瑞：（仍然心不在焉，突然醒悟過來(lái)）：動(dòng)物園？哦，是的，動(dòng)物園。我來(lái)這前就在那。我說，中上階層和中下階層之間的分界線是什么？

顯然，彼得一直沒明白杰瑞所說的“動(dòng)物園的故事”，再次提到這個(gè)話題，然而杰瑞開始的回答是無(wú)意義的重復(fù)，接著又給了個(gè)敷衍的答復(fù)，隨即便說及了件完全不相關(guān)的事。然而從后面劇情得知，杰瑞的這句毫不相關(guān)的問話是有其針對(duì)性的。由此可見，所謂的“動(dòng)物園的故事”僅是一個(gè)誘餌，是杰瑞為了吸引彼得聽他談?wù)搫e的內(nèi)容。每當(dāng)杰瑞說到“動(dòng)物園的故事”隨即就轉(zhuǎn)移話題講他所想講的事，在他講完這件事后又會(huì)故伎重施，談及另外一件事。就這樣，“動(dòng)物園的故事”被提及了四次卻又被擱置了四次。表面上看來(lái)，杰瑞的語(yǔ)言和說話方式顯得不合邏輯、毫無(wú)意義，然而隨著他每一次轉(zhuǎn)換話題，就更深一層地揭示了作品荒誕的主題。

在阿爾比的作品中，話語(yǔ)的重復(fù)在大多數(shù)情況下或是促進(jìn)人物間的交流，或是具有深刻的寓意，然而，有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不和諧的效果，下面杰瑞的一段話顯然是很好的例證。

Jerry： You fight，you miserable bastard; fight for that bench; fight for your parakeets; fight for your cats; fight for your two daughters; fight for your wife; fight for your manhood，you pathetic little vegetable.

在杰瑞的這段臺(tái)詞中，“fight for +n.”（為……而戰(zhàn)）重復(fù)出現(xiàn)了六次，這一系列的重復(fù)強(qiáng)烈地表達(dá)出杰瑞與彼得屢次交流失敗后的氣急敗壞的情緒;而在這個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)賓短語(yǔ)中的內(nèi)容各不相同，“長(zhǎng)凳”“貓”“鸚鵡”“女兒”“妻子”“男子氣概”這些是象征著彼得在現(xiàn)實(shí)生活中所擁有所追求的，這段不斷重復(fù)的極具挑釁的話語(yǔ)大大地激怒了彼得，使他面對(duì)挑戰(zhàn)和侮辱，終于拿起杰瑞強(qiáng)迫他撿的匕首，最終迎來(lái)的卻是杰瑞借他手中的刀而自殺身亡的結(jié)局。

2.從宏觀的角度看《動(dòng)物園的故事》的話語(yǔ)重復(fù)

自古以來(lái)，詩(shī)歌因?yàn)槠湫问?、?jié)奏和韻律適合人們閱讀、聆聽而一直深受到人們所喜愛。阿爾比在其作品中采用重復(fù)的語(yǔ)言，減少了語(yǔ)言意義對(duì)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的約束，從而使戲劇中語(yǔ)言的詩(shī)歌化的傾向大大增強(qiáng)，通過藝術(shù)化的手法將其艱深晦澀的主題進(jìn)行展示，使觀眾在藝術(shù)的情境中體驗(yàn)理解嚴(yán)肅的主題。

在《動(dòng)物園的故事》中，阿爾比通過運(yùn)用重復(fù)等手法增強(qiáng)劇本臺(tái)詞的語(yǔ)言感染力，給觀眾以詩(shī)化的審美感覺：

It’s just……it’s just that……it’s just that if you can’t deal with people，you have to make a start somewhere. WITH ANIMALS！ Don’t you see？ A person has to have some way of dealing with SOMETHING. If not with people……if not with people……SOMETHIING. With a bed，with a cockroach，with a mirror……no，that’s too hard，that’s one of the last steps. With a cockroach，with a……with a……with a carpet，a roll of toilet paper……

還有一段臺(tái)詞同樣是很好的例證，當(dāng)杰瑞撲在彼得手中的刀上自殺身亡，皮特接連發(fā)出五聲驚呼：“噢，我的上帝！”

“Oh my God，oh my God，oh my God”; “Oh my God！” “Oh my god，oh my God.” “OH MY GOD！” and finally “Oh……my……God.”

這是彼得面對(duì)杰瑞死亡的悲劇所發(fā)出的唯一語(yǔ)言，從急促的低喃到悲憤的嚎叫，表達(dá)了他混雜著震驚、懊悔、無(wú)措等復(fù)雜的情感。這樣的重復(fù)是極具有震撼性的，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的情感沖擊，從而能深深地體會(huì)戲劇所反映的荒誕主題。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，話語(yǔ)重復(fù)是阿爾比戲劇作品獨(dú)特的語(yǔ)言特色。在他的成名作《動(dòng)物園的故事》中，他便展示出對(duì)語(yǔ)言非凡的操控能力，運(yùn)用語(yǔ)言形式上的荒誕來(lái)表現(xiàn)主題的荒誕，使作品更具有藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

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