汪運(yùn)渠

文信方孔圜錢，為戰(zhàn)國末期（公元前249～237年），秦莊襄王的丞相呂不韋在其封邑洛陽所鑄。直徑2.4～2.5厘米，重2.9～3.4克，幣文大篆，并鑄四曲紋，肉好無郭。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，東周王權(quán)敗落，諸侯國各自為政，隨著社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化的劇烈變化，各鑄各的錢，幣形五花八門，各寫各的字，字體千奇百怪，可以說是混亂不堪，也可以說是百花齊放。新的貴族取代舊的貴族，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，諸子百家著書立說，文化向民間普及，文字亦在民間廣泛使用，一種書寫簡捷方便的俗體字流行起來。文字是統(tǒng)治階級的工具，為帝王公卿所使用，本身就是權(quán)力的象征。運(yùn)用于隆重、莊嚴(yán)、肅穆的場合，如祭祀等，漢字的書寫就必須是正規(guī)的、規(guī)范化了的，也是為官方認(rèn)可了的，此即正體字。為書寫方便，對正體字形加以改造，筆畫簡省，這種字體首先出現(xiàn)在民間，出現(xiàn)在一般的官吏、卜筮人員等下層書寫者中間，這種字相對于官方的規(guī)范字而言，即是俗體字。秦國地處西方區(qū)域，比較偏僻，其文字仍以宗周效古、繼承傳統(tǒng)占主要地位，只是在戰(zhàn)國中期，俗體字才發(fā)展開來。其它如楚、齊、晉、燕、趙等國家的俗體字各不相同，其字形與東周的正體相比較，已經(jīng)是面目全非。楚的詭奇、齊的拘謹(jǐn)、晉的纖秀疏放，雖呈姿媚，但無大家氣象。秦國文字在春秋戰(zhàn)國時(shí)期是比較穩(wěn)定的一塊陣地，俗體與正體差別不大，書法風(fēng)規(guī)直承西周，一直朝著顯示力量與氣勢的方向發(fā)展，縱橫捭闔，恣肆狂放，始終呈現(xiàn)出一種渾樸雄強(qiáng)的勃勃英風(fēng)。從其書風(fēng)中，可以看到秦人不屈不撓、一往無前的精神風(fēng)貌。《石鼓文》、《秦公簋》銘文等為秦之正體，《商鞅方升》銘文等為秦國俗體?！妒奈摹方Y(jié)體方整，用筆圓轉(zhuǎn)遒勁，屈曲盤纏，嚴(yán)謹(jǐn)疏朗，端莊凝重，為上古樸厚雄渾之美?！肚毓窞榍鼐肮T，銘文系秦國的正體字，非鑄工之美化字，灑脫疏散，圓轉(zhuǎn)自如?！渡眺狈缴肥巧眺痹谇匦⒐辏ü?44年），為統(tǒng)一秦國度量衡制度頒發(fā)的一種容量為一升的標(biāo)準(zhǔn)器，其上銘文為秦之俗體字，書寫簡練，筆畫趨于平直。將《石鼓文》、《秦公簋》與《商鞅方升》作一比較，秦國的俗體字用簡省、筆畫平直、方折的辦法來改造正體字。秦國的正體字在秦始皇統(tǒng)一天下后變化為小篆，而俗體則逐漸變化成《秦詔版》那樣的俗體字、再發(fā)展成秦隸。在漢字漫長的發(fā)展過程中，俗體字往往可以取代正體字。小篆作為秦朝的正體字，在形成過程中也吸收了諸如《商鞅方升》那樣的俗體字。隸書在秦為俗體字，在漢代逐漸演變成正體字；楷書是后期隸書的俗體字，經(jīng)魏晉南北朝至隋、唐演變?yōu)檎w字。正體字與俗體字彼此消長轉(zhuǎn)化，一直貫穿在漢字的發(fā)展史中。

文信，為秦相呂不韋封號，《史記呂不韋傳》載：“秦莊襄王元年，以呂不韋為丞相，封文信侯，食河南洛陽十萬戶。”文信錢幣文，是戰(zhàn)國時(shí)期秦國的俗體字。字形方整，用筆有提按變化，平直方折，轉(zhuǎn)折處趨于方折，筆畫古拙峻健、骨力沉雄有西周金文遺韻。其中“信”字單立人旁在右，是大篆的結(jié)體，在秦“書同文”后，對文字結(jié)構(gòu)統(tǒng)一定形，此后單立人旁就只能寫在“信”字的左邊了。

在秦以前，錢幣幣文基本與時(shí)代書風(fēng)同步。因有“珠玉為上幣，刀布為下幣”之說，錢幣只是在民間流通，統(tǒng)治者對幣文并未重視，故幣文皆為民間流行書體，文信錢幣文亦不例外。秦滅六國后，將貨幣統(tǒng)一為單一型的方孔圓錢，歷代沿襲，漢代停止私鑄，設(shè)上林三官鑄幣，到王莽時(shí)鑄錢復(fù)古，幣形較雜，這在從秦到清皆為方孔圓錢的歷史上是一個(gè)例外。也就是從王莽開始，幣文才受到統(tǒng)治者的重視，成為皇權(quán)的象征。往后，幣文往往為各朝書法名家所寫，到了宋朝，皇帝開始親筆書寫幣文，謂之“御書錢”。從秦漢到明清，隨著中央集權(quán)下的貨幣制度嚴(yán)格化以及鑄錢工藝水平的提高，一種錢幣往往流通幾十年、幾百年，典型者如漢“五銖”、唐朝歐陽詢所書的“開元通寶”。這樣，流通貨幣的幣文與時(shí)代的書風(fēng)也就不同步了。