很多人把畫廊與藝術(shù)家之間的關(guān)系比喻成夫妻關(guān)系、情人關(guān)系，可是在國(guó)內(nèi)，畫廊與藝術(shù)家的關(guān)系向來(lái)沒(méi)有達(dá)成默契，西方畫廊則發(fā)展較為成熟，當(dāng)你提到達(dá)明·赫斯特就會(huì)想到白立方畫廊和薩奇畫廊，提到賈斯帕·瓊斯、安迪·沃霍就會(huì)想到里奧·卡斯蒂利畫廊，以及村上隆、杰夫·昆斯與高古軒畫廊等，而中國(guó)畫廊與藝術(shù)家之間的關(guān)系一直比較糾結(jié)，若即若離，并沒(méi)有完成合理的社會(huì)分工。

代理機(jī)制的必要性

在歐美，還有在亞洲很先進(jìn)的國(guó)家，畫廊與藝術(shù)家之間，有著明確的社會(huì)分工，這種分工若是健康合理，對(duì)于藝術(shù)家、畫廊都是大有裨益的。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，可以更專心地創(chuàng)作，不會(huì)受商業(yè)、市場(chǎng)影響，能夠得到相對(duì)穩(wěn)定的展示機(jī)會(huì)，因此藝術(shù)家可以將精力集中在創(chuàng)作上，而非在尋找合作伙伴上。年輕藝術(shù)家進(jìn)入一家畫廊，其藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值會(huì)因?yàn)楫嬂鹊拿暫推煜缕渌囆g(shù)家的品質(zhì)而得到提升。做一級(jí)市場(chǎng)的畫廊經(jīng)營(yíng)者，往往在這些藝術(shù)家剛剛起步，還未被更廣大的群體所認(rèn)知的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)他們。這時(shí)，畫廊通過(guò)工作室拜訪以及與藝術(shù)家的談話，清楚藝術(shù)家的創(chuàng)作思想和方式，然后像一座橋梁般地將這些信息傳遞給重要藏家、批評(píng)家、策展人等。畫廊能夠制定出長(zhǎng)期推廣藝術(shù)家的計(jì)劃，不僅懂他們的畫、懂如何銷售他們的畫，更主要的是懂藝術(shù)家所想、所需，這是他們之間能長(zhǎng)時(shí)間默契合作的根本原因。代理藝術(shù)家顯示了畫廊對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作未來(lái)的信任，也將這一信息傳遞給藝術(shù)界其他人士，畫廊也因此獲得了他們的信任。藝術(shù)家、畫廊和藏家，三者的關(guān)系將更為緊密。

通常，為年輕藝術(shù)家培養(yǎng)一個(gè)堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)需要好幾年的時(shí)間，代理制也意味著當(dāng)這個(gè)市場(chǎng)好起來(lái)的時(shí)候，畫廊會(huì)是獲益者。當(dāng)然這需要足夠的耐心和良好的眼力。當(dāng)然，代理完全無(wú)名的藝術(shù)家是件冒險(xiǎn)的事，并且，當(dāng)一些藝術(shù)家成名之后，便會(huì)拋棄畫廊，或者另攀高枝，所以畫廊又與藝術(shù)家相互不敢信任。

“畫廊區(qū)別于畫店，就在于它是一個(gè)文化傳播之地，是一個(gè)公共開(kāi)放的領(lǐng)域，除了藝術(shù)品的交易，還兼有公共審美意識(shí)的培養(yǎng)等功能”，中國(guó)恰恰是更多人以畫店的形式經(jīng)營(yíng)畫廊，與藝術(shù)家之間也是一種“快餐”關(guān)系，畫廊與藝術(shù)家之間真正互相信任、有長(zhǎng)久簽約的機(jī)制沒(méi)有得到完全的建立，反倒是越來(lái)越松散，目前畫廊與國(guó)內(nèi)藝術(shù)家之間的關(guān)系不是簽約，更流行的詞是“合作”，簽約機(jī)制在一定程度上能使二者關(guān)系長(zhǎng)期有序地進(jìn)行。

藝術(shù)家：我們?yōu)槭裁礇](méi)與畫廊合作

在走訪藝術(shù)家的過(guò)程中，原本期望能找到與畫廊有過(guò)密切合作的藝術(shù)家來(lái)談畫廊與藝術(shù)家的關(guān)系，不巧的是，走訪的兩個(gè)藝術(shù)家都與畫廊合作較少，這也從側(cè)面反映了畫廊與藝術(shù)家之間仍然缺乏健全的合作機(jī)制。

伊靈：等待遇上合適的“愛(ài)人”

伊靈，原名郭新平，圓明園藝術(shù)村村長(zhǎng)?，F(xiàn)定居北京，為職業(yè)畫家。1961年生于上海，1983年自費(fèi)騎車環(huán)國(guó)旅行攝影、寫生、考察民間美術(shù)。伊靈十年來(lái)始終如一地在畫面上經(jīng)營(yíng)著具有視幻感的個(gè)性圖式。在可以大致辨識(shí)具體形象的輪廓線內(nèi)，表面隱秘、迷幻的圖式一直存在著具有視覺(jué)流程性質(zhì)的閱讀線索。他常常作不經(jīng)意地書寫、描畫，在兒童涂鴉式的語(yǔ)言中直接挪入日常生活和內(nèi)心影像的真實(shí)內(nèi)容。他習(xí)慣用紛繁的對(duì)比色層層累積畫面線條，獲得一種喧鬧、密實(shí)、飽滿的視覺(jué)效應(yīng)。

伊靈：中國(guó)畫廊現(xiàn)在可以說(shuō)是剛剛起步，還有很多不足，我跟畫廊的合作也是淺嘗輒止，是單向、臨時(shí)性的，只是做一個(gè)展覽，請(qǐng)一些人來(lái)看，并沒(méi)有形成一個(gè)簽約機(jī)制。中國(guó)畫廊發(fā)展不健全與政府政策、從業(yè)人員的專業(yè)素質(zhì)，以及畫廊的資金鏈都有關(guān)系。中國(guó)畫廊并沒(méi)有一個(gè)長(zhǎng)期的規(guī)劃，而是走到哪里看到哪里，不像國(guó)外是經(jīng)過(guò)幾代的積累，先是收藏，有屬于自己的藏品，幾代人后才開(kāi)始經(jīng)營(yíng)畫廊。中國(guó)的畫廊是半路出家，這是需要時(shí)間積累的。現(xiàn)在畫廊市場(chǎng)不好是因?yàn)橐恍┻^(guò)度的炒作或者是期望值太高，加上中國(guó)的機(jī)制不健全，存在爆炒和腐敗現(xiàn)象，或者是一些機(jī)構(gòu)包攬一個(gè)畫家，進(jìn)行無(wú)止境的炒作，所以會(huì)導(dǎo)致書畫市場(chǎng)受到打擊。另外，現(xiàn)在畫畫的隊(duì)伍很龐大，像剛畢業(yè)的學(xué)生、房地產(chǎn)商、國(guó)家機(jī)關(guān)、節(jié)目主持人都紛紛涌進(jìn)書畫創(chuàng)作中，價(jià)值比較混亂。

總體有一個(gè)好的地方，就是大家越來(lái)越認(rèn)識(shí)到藝術(shù)是有價(jià)值的，不管是精神層面還是物質(zhì)層面。其實(shí)藝術(shù)品的價(jià)值并不是明碼標(biāo)價(jià)，有待時(shí)間和歷史來(lái)考驗(yàn)。

畫廊還有一個(gè)作用是明顯推動(dòng)了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)與方力均、王廣義、岳敏君等人從圓明園藝術(shù)村出來(lái)，圓明園藝術(shù)村是一個(gè)自發(fā)形成的，我們?cè)诶锩娈嫯?，完全是一種理想化的東西，做喜歡的事。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，有錢人覺(jué)得收藏也是很好的投資，畫廊開(kāi)始崛起，對(duì)文化藝術(shù)重視起來(lái)。從圓明園藝術(shù)村出來(lái)的畫家，多數(shù)藝術(shù)家有跟畫廊合作，像張曉剛與佩斯，王廣義、岳敏君、方力均都分別與畫廊合作過(guò)，這在很大程度是對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的推進(jìn)起了推波助瀾的作用。我之所以沒(méi)有跟畫廊有長(zhǎng)期的交集，這可能是由于我的畫比較小眾化，比較抽象，陽(yáng)春白雪。或者有的畫廊會(huì)去做年輕人的畫，這樣可能會(huì)便宜一些，這都是像談戀愛(ài)一樣，是雙向選擇。另外。中國(guó)的畫廊多數(shù)眼光還是有一定的局限性，價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、審美能力都還需要一個(gè)過(guò)程。我可能會(huì)更被動(dòng)一點(diǎn)，等待一個(gè)合適的畫廊。

孫秀庭：畫廊與藝術(shù)家的共生關(guān)系

孫秀庭，出生于中國(guó)天津市，現(xiàn)定居北京。1980年天津美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)， 1990年至1996年在西德布倫瑞克造型藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)自由繪畫，1993年暑期在西班牙塞維亞美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)畫室進(jìn)修油畫。2006年至2007年分別在天津現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院及天津科技大學(xué)授課（其中包括人體素描、人體油畫及畢業(yè)班創(chuàng)作課）。2010年受聘為中國(guó)藝術(shù)研究院畫家。

孫秀庭：我與畫廊曾經(jīng)有過(guò)很淺的合作，但終止于一些畫廊對(duì)題材的限定。某個(gè)時(shí)期，如果某種題材的畫賣得好，便會(huì)要求畫家畫下去，這對(duì)于喜歡自由的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是非常致命的約束，所以后來(lái)索性自己畫吧。另外，有許多美術(shù)館畫廊做展覽，明碼標(biāo)價(jià)，付錢或者用畫來(lái)置換，這就太功利。在德國(guó)，許多畫廊是公益性的，畫廊除了公益基金可以支持外，還做學(xué)術(shù)與商業(yè)結(jié)合，也能盈利，所以給藝術(shù)家更加良好的成長(zhǎng)空間。

中國(guó)的畫廊多數(shù)都是以盈利為主，而忽視了一個(gè)最重要的問(wèn)題，便是培養(yǎng)藝術(shù)家。本土的畫廊常常是操之過(guò)急，市場(chǎng)需要什么便選擇什么樣的藝術(shù)家，而沒(méi)有建立長(zhǎng)遠(yuǎn)的聯(lián)系，國(guó)外的許多畫廊是與畫家一起成長(zhǎng)，無(wú)論是艱難的環(huán)境還是較好的市場(chǎng)，畫廊和藝術(shù)家始終在一起，就像賈斯帕·瓊斯、安迪·沃霍與里奧·卡斯蒂利畫廊，康維勒畫廊，代理了畢加索、馬蒂斯一樣。畫廊應(yīng)該著重關(guān)注和考慮的是藝術(shù)品的價(jià)值，它的角色應(yīng)該是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的最主要的“推手”。創(chuàng)造性畫家與畫廊是一種共生關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)

如今，我們看到的更多情況是畫廊與藝術(shù)家各自為政，這種“散打”狀態(tài)還有很長(zhǎng)的路要走，更需要一些畫廊身體力行，率先完善簽約機(jī)制，有長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃，與藝術(shù)家建立良好的合作關(guān)系，才能走得更遠(yuǎn)。