與范學(xué)宜女士的結(jié)緣，始于我去她在798的XYZ 的畫廊里看到的一本詩集《童年河》。當(dāng)時我剛剛認(rèn)識的一位策展人朋友正好擔(dān)任畫廊的藝術(shù)總監(jiān)，每次去那個畫廊都會有許多的收獲，尤其是我一個人呆在畫廊，靜靜觀賞每一幅畫作的平靜與安逸的心境，總牽引著我每個周末的如約而至，漸漸的，XYZ畫廊，也便成我心靈的一個駐足休憩之處。 聽說朋友要做個關(guān)于畫廊的專題，我便欣然應(yīng)允。第一時間想到的便是798 畫廊元老范學(xué)宜女士，并在她2007年從美國回來以后又新開的另一家畫廊“四季碼頭”采訪了這位詩人藝術(shù)家，講述這些關(guān)于畫廊，關(guān)于798里的故事。

“做畫廊，源于我對藝術(shù)的熱愛。 ”

范學(xué)宜女士是最早一批進(jìn)駐798的畫廊主，她于1999年通過不同形式的策劃展覽活躍在藝術(shù)圈，并擔(dān)任藝術(shù)展覽開幕式的支持人。于2002年在798創(chuàng)辦第一家XYZ畫廊，正是開展藝術(shù)品的收藏與經(jīng)營活動。在采訪中讓我感觸最深的一句話就是：“做畫廊是因為我喜歡藝術(shù)，我愛它?！钡拇_，做畫廊，如果沒有這股直抵心靈深處的喜愛是沒有辦法堅持下去的。 尤其是在目前這種藝術(shù)行業(yè)受經(jīng)濟環(huán)境影響，普遍不景氣的情況下，堅守更需要勇氣與信念。

自20世紀(jì)70年代以后，由于對外開放和人民生活水平的提高以及藝術(shù)的普及，開始出現(xiàn)了一些供觀眾鑒賞美術(shù)作品的公開陳列場，也就相繼出現(xiàn)了各類畫廊。目前的藝術(shù)市場，畫廊長期處于藝術(shù)鏈條上的二、三級市場，尤其是在各大拍賣行兼并、重組，藝術(shù)家不再獨家簽約某一畫廊之后，似乎畫廊的生存空間越發(fā)狹小。尤其是藝術(shù)區(qū)高額的房租及物業(yè)管理費用，已經(jīng)讓許多畫廊入不敷出，面臨再次的倒閉潮。

從嚴(yán)格意義上來講，中國目前沒有正規(guī)專業(yè)畫廊。用范學(xué)宜的話來講：“在目前的情況下，我的畫廊只能展出符合我審美標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)作品。這些作品都是藝術(shù)家生命歷程的真實再現(xiàn)。我不會用時間的緯度去界定藝術(shù)作品的當(dāng)代性，我會用生命本真的情感去度量這件藝術(shù)作品的價值和意義。當(dāng)然，我會站在整個人類的藝術(shù)發(fā)展史的背景之下考慮是否呈現(xiàn)這批作品。因為我相信，真正優(yōu)秀的藝術(shù)家一定是引領(lǐng)時代的先鋒者?！?/p>

不跟風(fēng)，不隨市場的“潛規(guī)則”挑選藝術(shù)作品，堅守自己的畫廊定位經(jīng)營，正是XYZ畫廊十年來恪守的一條準(zhǔn)則。此外，關(guān)于挑選藝術(shù)品范女士有自己的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)： 1.畫面本身的精神性，精神性的端莊性；2.關(guān)注繪畫的故事性，更接近文學(xué)；3.藝術(shù)家的生命歷程在作品上的展現(xiàn)。不在乎形式與材料，甚至高科技的運用，因為那有悖于東方人的農(nóng)耕文化傳統(tǒng)。

“我喜歡心靈的藝術(shù)，

不喜歡物質(zhì)的藝術(shù)。”

在談到目前相當(dāng)多的當(dāng)代藝術(shù)家玩符號，炫耀技法， 甚至在作品不經(jīng)意間流露出來的“諂媚”或“虛假”，總讓人感覺藝術(shù)的真諦遠(yuǎn)離我們的生活，這種圖謀不軌的背后，或許使藝術(shù)真正遠(yuǎn)離大眾生活，成為某些資本追逐的“獵物”。 就像前不久發(fā)生在上海的抵制當(dāng)代藝術(shù)品事件。 正如范學(xué)宜女士所說：“我覺得最簡單的事情就是用一種合適的心態(tài)，非常從容的心態(tài)去對待藝術(shù)，才會真正收獲美的享受與真情。”

在藝術(shù)展覽的陳列上，范學(xué)宜女士提出了一個在我看來具有前瞻性的建議，就是通過展覽陳列的方式，將藝術(shù)融入空間美學(xué)，將藝術(shù)家在其作品中未能完全反映出來的部分能夠外延擴充，將其內(nèi)心中想要表達(dá)的思想全面地展現(xiàn)，讓參觀者能夠通過對藝術(shù)品的觀賞，身臨其境地感受到藝術(shù)帶給自己的心靈滋養(yǎng)。 “我希望我的畫廊是留給人們的一扇通往心靈的窗，留給人們開啟對美好生活期盼的一扇門。凡是到我畫廊里面來的人，都能獲得心靈的平靜與愉悅?！?/p>

“中國沒有鑒賞家，怎么可能有收藏家?！?/p>

在談到這十年來藝術(shù)區(qū)內(nèi)畫廊陸續(xù)倒閉，開業(yè)，倒閉，再開業(yè)的現(xiàn)象，范學(xué)宜女士非常尖銳而深刻地剖析了其中的原因，“拿做商業(yè)的心態(tài)來做藝術(shù)注定是一條不歸路，還有經(jīng)營畫廊的人本身對藝術(shù)的理解就不到位，以為在拍賣行上轉(zhuǎn)悠了幾圈，看到許多藝術(shù)家的畫作賣了很高的價格，就以為有利可圖?！苯陙碚栒俅罅χС?、發(fā)展藝術(shù)行業(yè)，提出了“藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化”的口號。于是，商人們紛紛跳進(jìn)了藝術(shù)行業(yè)的大潮，“其實真正經(jīng)營畫廊的個中甘苦，相信投身于此的人最有感受。這個產(chǎn)業(yè)沒有朝九晚五的規(guī)律，我們的作息永遠(yuǎn)跟著客人走，是實實在在的服務(wù)業(yè)。要耐糙、耐磨、粗活、細(xì)活都能做；也需拼時間、耗體力，該有的專業(yè)細(xì)節(jié)絕不能馬虎。國外大半具規(guī)模的資深畫廊，都是以家族經(jīng)營為主，甚至已傳承至第二代接班，這足以說明這個產(chǎn)業(yè)的特殊性。”范女士說道。

而目前，我們沒有規(guī)范、完整的產(chǎn)業(yè)鏈，更沒有相應(yīng)的制度護航。798里日日漲高的房租，拆建翻新的畫廊一批又一批，表面的繁華抵不住現(xiàn)實的殘酷。畫廊本身也缺乏安全感。大的環(huán)境不改善，單靠“出租場地”，收取費用維持畫廊的發(fā)展只會讓更多的畫廊經(jīng)營者們越陷越深，不能自拔。再就是浮躁的、短視的商業(yè)的心態(tài)讓處于成長期的畫廊舉步維艱，目前正處于一個市場的蒙眬期、混沌期。

真正的藝術(shù)是造不了假的，正如一件作品它所映襯出的歷史背景，繪畫語言及它背后“人性的故事”。 沒有了認(rèn)真踏實做事的信念，畫廊自然要關(guān)門歇業(yè)。雖然現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境越來越自主、開放，但優(yōu)秀的藝術(shù)家卻青黃不接， 也間接影響了收藏。正應(yīng)驗了那句“人們生活在幻覺里，而不是一個真實的世界里”。我們要走的路，還很遠(yuǎn)。

關(guān)于畫廊主：范學(xué)宜

著名詩人、詞作家、畫家，現(xiàn)任798 XYZ畫廊、四季碼頭藝術(shù)空間藝術(shù)總監(jiān)。

七十年代生，黑龍江人，自幼寫詩，97年來京工作，2002年先后出版詩集《童年河》、《秘密 花園的來信》、詩畫集《四季碼頭》等。為《片警》、《夢回青河》、《陽光歲月》、《家事》等10多部電視劇創(chuàng)作歌詞，并為馮小剛電影《夜宴》創(chuàng)作主題歌詞《我用所有報答愛》。2006年與臺灣音樂人合作，創(chuàng)作出版音樂專輯《風(fēng)里唱》，擔(dān)任制作總監(jiān)詞作者。

2002年創(chuàng)辦XYZ畫廊，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

2007年創(chuàng)辦四季碼頭藝術(shù)空間，將藝術(shù)植入生活，傳承、挖掘、創(chuàng)造、推廣東方美學(xué)理念。

自2008年涉入繪畫，專攻中國文人水墨，將自身的經(jīng)歷和詩意融入傳統(tǒng)，創(chuàng)作出屬于自己獨特風(fēng)格的文人詩畫，作品有深厚的傳統(tǒng)韻味和當(dāng)代語境，在中國文人畫壇獨樹一幟。先后在中國、韓國、法國、德國、丹麥、美國等舉辦各種規(guī)模的繪畫個展，作品被國內(nèi)外機構(gòu)和私人廣泛收藏。