在近兩年書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的重大震蕩之后，當(dāng)前中國(guó)畫(huà)廊的生存現(xiàn)狀：困頓？苦撐？還是畫(huà)廊倒閉潮即將開(kāi)始？書(shū)畫(huà)市場(chǎng)進(jìn)入冰河期、調(diào)整期之后，悲觀者認(rèn)為畫(huà)廊倒閉潮已經(jīng)開(kāi)始，而樂(lè)觀者認(rèn)為專業(yè)的畫(huà)廊在經(jīng)歷考驗(yàn)之后會(huì)越來(lái)越好。筑中美術(shù)館館長(zhǎng)孫莉敏即是這樣一個(gè)對(duì)畫(huà)廊業(yè)充滿信心的樂(lè)觀者。

藝術(shù)品鑒：我們知道筑中既做美術(shù)館也做畫(huà)廊，其實(shí)在這兩個(gè)稱呼上很多人并不知道區(qū)別，即便是業(yè)內(nèi)也混淆不清。你們是怎么做的？

孫莉敏：我們現(xiàn)在做兩塊，一是美術(shù)館，一是畫(huà)廊，畫(huà)廊與美術(shù)館選擇藝術(shù)家的方向是不一樣的，美術(shù)館是做已經(jīng)比較穩(wěn)定或者成名的藝術(shù)家，只做展覽，是純學(xué)術(shù)性的、公益性的，在做展覽的過(guò)程中，我們?nèi)绻l(fā)現(xiàn)在藝術(shù)方面有自己獨(dú)特的面貌，而且相對(duì)成熟和穩(wěn)定，我們會(huì)繼續(xù)跟蹤，就可能會(huì)產(chǎn)生合作，這時(shí)就由畫(huà)廊來(lái)運(yùn)作。

藝術(shù)品鑒：畫(huà)廊業(yè)近年來(lái)狀況并不好，且出現(xiàn)大量關(guān)閉潮，您覺(jué)得畫(huà)廊主要存在哪些問(wèn)題？

孫莉敏：我覺(jué)得近幾年其實(shí)國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊已經(jīng)相對(duì)越來(lái)越規(guī)范了，開(kāi)始有自己的方向和定位。從業(yè)人員也越來(lái)越規(guī)范，對(duì)市場(chǎng)的把握包括對(duì)藝術(shù)家的推動(dòng)都已經(jīng)越來(lái)越成熟。其實(shí)問(wèn)題不僅是畫(huà)廊的問(wèn)題，是整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的問(wèn)題，最大的問(wèn)題就是一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的顛倒，拍賣行以及許多媒體已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的做拍賣或者媒體，而是做了許多畫(huà)廊的工作，他們也去簽約、代理藝術(shù)家，尤其是拍賣行，國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)無(wú)論是從發(fā)展規(guī)模和影響力而言都過(guò)于強(qiáng)大，在一定程度上壓制了畫(huà)廊的發(fā)展。拍賣的拍品應(yīng)該是在畫(huà)廊市場(chǎng)中經(jīng)過(guò)一段時(shí)間流通之后，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，其中較為優(yōu)秀的藝術(shù)家的作品才在或者說(shuō)可能在拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)。而國(guó)內(nèi)的拍賣市場(chǎng)其實(shí)一部分承擔(dān)，更確切地說(shuō)是“搶”了，畫(huà)廊應(yīng)該做的事情，使很多作品并未在畫(huà)廊中充分流通接受檢驗(yàn)，就直接出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上。因此，中國(guó)的畫(huà)廊等于與拍賣公司變成了平行的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，兩者本應(yīng)該是遞進(jìn)關(guān)系。拍賣市場(chǎng)一家獨(dú)大使畫(huà)廊生存變得很困難，這對(duì)青年藝術(shù)家尤其是藏家的培養(yǎng)，拍賣手伸得太長(zhǎng)。

另一方面，現(xiàn)在畫(huà)廊存在的問(wèn)題是自身專業(yè)的問(wèn)題，以及與藝術(shù)家合作規(guī)范化的問(wèn)題，畫(huà)廊對(duì)藝術(shù)家也有許多詬病，比如說(shuō)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家不如國(guó)外的藝術(shù)家那么守規(guī)矩。當(dāng)然畫(huà)廊自身也操作未必完全符合規(guī)則，有的畫(huà)廊或許功利心太強(qiáng)，不會(huì)去推動(dòng)青年藝術(shù)家的發(fā)展，是畸形的、投機(jī)型的。國(guó)外的畫(huà)廊像尤倫斯、佩斯對(duì)藝術(shù)家的推廣和宣傳比本土許多畫(huà)廊要專業(yè)得多，是我們需要學(xué)習(xí)的。

藝術(shù)品鑒：畫(huà)廊與藝術(shù)家的關(guān)系向來(lái)也廣受詬病，畫(huà)廊應(yīng)該怎么推廣與經(jīng)營(yíng)藝術(shù)家？

孫莉敏：每家畫(huà)廊都有自己的點(diǎn)子，但還是必須一步一步來(lái)，因?yàn)槌醋髯罱K傷害的還是是藝術(shù)家及畫(huà)廊本身。有的畫(huà)廊對(duì)藝術(shù)家有要求，比如要求藝術(shù)家只畫(huà)某類題材的畫(huà)，這其實(shí)還是畫(huà)廊不專業(yè)，首先要尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作，藝術(shù)家的創(chuàng)作本來(lái)是很自由的事情，把這種藝術(shù)規(guī)范化了，就是對(duì)藝術(shù)家不信任，選擇藝術(shù)家就要相信藝術(shù)家，如果只是跟著市場(chǎng)走，那可能不是藝術(shù)家的初衷，也不是選擇這個(gè)藝術(shù)家的初衷。我們跟藝術(shù)家簽約，不會(huì)簽很短的時(shí)間，簽約后對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作也不會(huì)干涉。有的藝術(shù)家可能某一個(gè)階段創(chuàng)作精力非常旺盛，但有的階段會(huì)比較低迷，到一個(gè)瓶頸期，這時(shí)我們不能就拋棄他。雖然畫(huà)廊應(yīng)該跟著市場(chǎng)的需求來(lái)走，但更重要的是培養(yǎng)引導(dǎo)藝術(shù)家。尤其是青年藝術(shù)家創(chuàng)作水平可能起伏比較大。畫(huà)廊應(yīng)該扶持和幫助，但不能硬性規(guī)定。藝術(shù)家、畫(huà)廊、藝術(shù)市場(chǎng)三者之間，畫(huà)廊應(yīng)該是個(gè)橋梁。

藝術(shù)品鑒：您覺(jué)得一個(gè)成熟的畫(huà)廊應(yīng)該具備哪些條件？

孫莉敏：首先，一個(gè)成熟的畫(huà)廊不光只是對(duì)本土市場(chǎng)的把握，還要對(duì)全球市場(chǎng)的把握?，F(xiàn)在這個(gè)信息化的時(shí)代，這與自己對(duì)畫(huà)廊的定位有關(guān)系，如果立足于國(guó)內(nèi)，那么必須了解國(guó)內(nèi)的大致方針，國(guó)內(nèi)藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀。美術(shù)館可能既要往前看又要回顧歷史，但是畫(huà)廊要求更具有前瞻性，要對(duì)以往的美術(shù)史有梳理。你的眼光、判斷力都很重要。其次，對(duì)藝術(shù)家要有自己的判斷，畫(huà)廊對(duì)市場(chǎng)學(xué)術(shù)的把握都要有，我的定位是什么，我要選擇的藝術(shù)家是什么，還要有很強(qiáng)的溝通能力，與藝術(shù)家、藏家的溝通，以及商業(yè)技巧的把握。還需要具有親和力、說(shuō)服力、專業(yè)性、魅力、誠(chéng)信，畫(huà)廊是這樣一個(gè)綜合性的機(jī)構(gòu)。

藝術(shù)品鑒：應(yīng)該怎么去培養(yǎng)藏家？

孫莉敏：畫(huà)廊的商業(yè)活動(dòng)會(huì)多一些，根本是走向商業(yè)，是要把作品銷售出去，或者參加藝術(shù)博覽會(huì)，或者與媒體打交道，另外跟其他畫(huà)廊美術(shù)館合作，再進(jìn)行一級(jí)二級(jí)市場(chǎng)的銷售。最基本的還是做展覽，現(xiàn)在的展覽特別多特別泛濫，實(shí)際上每個(gè)展覽都要有規(guī)劃、有目的。我們要推什么，根據(jù)判斷選主題、通過(guò)展覽考驗(yàn)市場(chǎng)反應(yīng)。現(xiàn)在展覽更加的細(xì)分，可能單獨(dú)做新水墨，或者新工筆，針對(duì)的市場(chǎng)，以及藏家的喜好，針對(duì)不同的人群，定位不一樣，吸引的藏家和客戶也就不同。我們經(jīng)常做沙龍活動(dòng)，活動(dòng)中就會(huì)有各種講座，不只是藝術(shù)，可能還有藝術(shù)史，這也是培養(yǎng)藏家、加強(qiáng)溝通，甚至有學(xué)畫(huà)畫(huà)的班。藏家有很多種，有的藏家是為了投資，有的就是因?yàn)橄埠?，有的有自己的方向，不同的藏家選擇的層面不一樣，真正聰明的畫(huà)廊都是選擇真正喜歡藝術(shù)品的藏家。

藝術(shù)品鑒：在市場(chǎng)動(dòng)蕩不安的情況下，筑中藝術(shù)空間采取哪些應(yīng)對(duì)措施？

孫莉敏：現(xiàn)在我們說(shuō)到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，其實(shí)基本是在說(shuō)西方的美術(shù)史，我們要拿出自己的東西輻射全球，在全球的推動(dòng)還太少。另一方面我們的作品語(yǔ)言，既要是中國(guó)的，又要具有普世價(jià)值，許多外國(guó)畫(huà)廊之所以到國(guó)內(nèi)來(lái)，也是看好國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)。我們以中青年藝術(shù)家為主，成名的會(huì)兼顧。方向是放在全球是一個(gè)什么樣子，有的畫(huà)廊剛開(kāi)始比較被動(dòng)，市場(chǎng)需要什么就做什么。我們也希望提供好的藝術(shù)品，但與我們的定位必須相符。我們要主動(dòng)帶動(dòng)市場(chǎng)，畫(huà)廊一定要有超前的意識(shí)，在大家都還沒(méi)看好的時(shí)候就有認(rèn)識(shí)。我們把好的藝術(shù)家從美術(shù)館抽出來(lái)，經(jīng)過(guò)幾年篩選，再放到畫(huà)廊，再?gòu)纳虡I(yè)去運(yùn)作，不會(huì)太急功近利。這對(duì)青年藝術(shù)家也是一個(gè)良性的發(fā)展。

現(xiàn)在整個(gè)市場(chǎng)是很低迷的狀態(tài)，2011年、2012年就很低迷，有人曾說(shuō)2014年會(huì)暖，但從去年秋拍來(lái)看，實(shí)際上也并沒(méi)有回暖，當(dāng)代藝術(shù)作品出現(xiàn)率越來(lái)越小，四大天王的作品出現(xiàn)越來(lái)越少。從蘇富比拍賣就可以看到，幾百萬(wàn)的名家基本是70后畫(huà)家占了，幾十萬(wàn)這個(gè)區(qū)間段往幾百萬(wàn)走的肯定是中青年藝術(shù)家，所以大家著力從這其中來(lái)找。而前幾年寫實(shí)畫(huà)派剛進(jìn)入到中國(guó)市場(chǎng)的時(shí)候，為大家普遍接受，并沒(méi)有太多美術(shù)史知識(shí)的人就讀得懂這種風(fēng)格。而隨著鑒賞能力逐漸提高，會(huì)開(kāi)始接受抽象一點(diǎn)的繪畫(huà)。寫實(shí)也逐漸開(kāi)始回落，新工筆新水墨又開(kāi)始熱起來(lái)，里邊也有很多泡沫。這一波過(guò)去又可能是抽象，但我們不能僅僅看到抽象，應(yīng)該看得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，要為整個(gè)全球所接受。最近幾年繪畫(huà)風(fēng)格受西方影響太大，但慢慢沉淀下來(lái)后，我們還是要尋找我們自己的脈絡(luò)，我們自己的歷史文化與時(shí)代性。這是未來(lái)的方向。

藝術(shù)品鑒：近兩年，藝術(shù)市場(chǎng)并不好，尤其以書(shū)畫(huà)市場(chǎng)為甚，您對(duì)此怎么看？

孫莉敏：我們畫(huà)廊主要做油畫(huà)和雕塑，一直不做中國(guó)書(shū)畫(huà)，因?yàn)槠渲兴睿菽?，贗品較多。在時(shí)間上，一個(gè)好的油畫(huà)家可能一年最多二十幅油畫(huà)，一般在十幅左右，那么他在其中傾注的時(shí)間心血都會(huì)更多一些，而一個(gè)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)家創(chuàng)作的數(shù)量可能是油畫(huà)家的十倍。同時(shí)，油畫(huà)復(fù)制的難度要大得多，所以我們選擇做油畫(huà)和雕塑。

藝術(shù)品鑒：您對(duì)未來(lái)畫(huà)廊業(yè)的市場(chǎng)怎么看？

孫莉敏：我覺(jué)得未來(lái)畫(huà)廊肯定還要發(fā)展，前景很好，因?yàn)橹袊?guó)這么多人，大眾對(duì)精神層面的需求越來(lái)越高，這個(gè)時(shí)候就需要大量的藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)滿足大眾的需求，而且現(xiàn)在國(guó)家對(duì)文化這種軟實(shí)力越來(lái)越重視和扶持。文化作為朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，前途無(wú)量。如今很多產(chǎn)業(yè)是夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，看不到未來(lái)，但文化和每個(gè)人都息息相關(guān)。其實(shí)畫(huà)廊還是不夠多，可以更多一些。加上市場(chǎng)會(huì)在已有的畫(huà)廊中淘汰一批不專業(yè)的，剩下來(lái)的就是比較優(yōu)秀的，好的畫(huà)廊還是會(huì)更好。專業(yè)成熟的畫(huà)廊必定有其強(qiáng)大的生命力，只是這條路，依然任重而道遠(yuǎn)。