柏小蓮

本季日劇似乎格外關(guān)注女性問(wèn)題?！都s會(huì)》雖然講愛(ài)情，但女主角才是被精心設(shè)計(jì)和刻畫(huà)的那個(gè)，《不完美的丈夫》和《所以去荒野》也細(xì)致探討了家庭主婦的價(jià)值。其中評(píng)價(jià)最高的還是《問(wèn)題餐廳》，這部純粹的探討女性存在和意義的戲，由寫(xiě)過(guò)《最高的離婚》的金牌編劇坂元裕二執(zhí)筆，因此無(wú)論人物設(shè)定還是臺(tái)詞質(zhì)量，都成為冬季檔日劇的領(lǐng)跑者。

故事從餐飲公司職員田中玉子因反抗老板而惹出騷動(dòng)繼而辭職開(kāi)始。她租下前公司所屬的西餐廳對(duì)面的破舊屋頂，將其改造成了一間同等定位的法國(guó)餐廳，又召集了一群奇奇怪怪的“姐妹”——異裝癖基佬男海地、自我封閉的社長(zhǎng)千金千佳、打工伙伴烏森、單身媽媽三千院以及綠茶女藍(lán)里和東大畢業(yè)生新田，一手一腳將餐廳搭建起來(lái)，走上了艱苦的創(chuàng)業(yè)之路。

一群被世俗定義為“失敗”的女人，搭建起一個(gè)“有問(wèn)題”的餐廳，卻不是為了抱團(tuán)取暖，而是為連結(jié)力量，聯(lián)手對(duì)抗這個(gè)男權(quán)烏云壓頂?shù)暮诎凳澜?，從立意上就已?jīng)領(lǐng)先同檔日劇大半個(gè)身位，而具體到劇情上，劇中情節(jié)幾乎涵蓋了東亞文化骨子里對(duì)于女性方方面面的歧視——肆無(wú)忌憚嘲笑大齡未婚女性，家庭婦女地位得不到重視，屈辱骯臟的職場(chǎng)性騷擾，每一個(gè)問(wèn)題都可以拿出來(lái)單獨(dú)做一堂性別研究課。片中的男性角色，男主人公的自私自利和大男子主義已經(jīng)算最輕的，社長(zhǎng)是個(gè)頑固傲慢、強(qiáng)迫女下屬在辦公室全裸認(rèn)錯(cuò)的人，部長(zhǎng)自私刁滑、道貌岸然，還有膽小怕事的小廚師，和無(wú)數(shù)個(gè)直男癌晚期的小人物，共同組成了開(kāi)餐廳女人們的對(duì)立面。

阻撓女性成功的障礙不光來(lái)自根深蒂固的傳統(tǒng)、惡劣的社會(huì)環(huán)境以及占盡便宜的男性們，也有一部分來(lái)自女性本身，有些甚至成了脅迫者與幫兇，如愚昧頑固、不尊重小家庭的婆婆，在企業(yè)里部分女性高層對(duì)于女下屬的壓榨更為兇狠，而其中最要命的是，一些明明受害的女性，卻選擇了屈從、忍讓甚至合謀。對(duì)于這種現(xiàn)狀，《問(wèn)題餐廳》在人物設(shè)定方面也多加了一個(gè)嫌女兒丟人的媽媽、一個(gè)“綠茶”十足的年輕女孩，主要女性角色也只有作為女一號(hào)的田中玉子才是徹頭徹尾的女性主義者，其他人多多少少顯示過(guò)軟弱和妥協(xié)。開(kāi)辦這間餐廳成為她們團(tuán)結(jié)起來(lái)、改變自己的惟一機(jī)會(huì)。

大概因?yàn)殚_(kāi)篇的筆墨太過(guò)濃重，傳遞了太多的負(fù)能量，觀眾的心也隨之沉到谷底，不太相信這部劇會(huì)有明朗開(kāi)放的結(jié)局，以至于在后半程不管怎么花巧，都明顯有編劇用力過(guò)猛往回拉的痕跡，反而讓承擔(dān)愛(ài)情戲份的男主人公轉(zhuǎn)變之路顯得不那么可信。

也許歸根結(jié)底這還是一部女人戲，女性時(shí)不時(shí)需要一個(gè)可以支撐借力的點(diǎn)讓自己站起來(lái)，而這個(gè)支撐力量絕不可能來(lái)自男人，因此哪怕并不擅長(zhǎng)描述姐妹情誼，編劇還是讓姐妹情誼完成了以殘破修補(bǔ)殘破的愿望。

女主角在餐廳推進(jìn)最艱難的時(shí)候說(shuō)“迷茫的時(shí)候，選難走的路”，這用在開(kāi)餐廳上的確很靈，但在愛(ài)情上就沒(méi)那么可控，她和男主角雖然相愛(ài)，也只能用人格魅力慢慢感化其從一個(gè)極端大男子主義者慢慢變成一個(gè)普通的大男子主義者，這已經(jīng)不是好走還是難走，而是無(wú)可奈何，因?yàn)檫@是劇本寫(xiě)給她的惟一的路。