王罡

賞析提要：從數(shù)千件作品中選出近500件佳作，經(jīng)過反復(fù)論證，最后精選出180件，草書《自作詩 秋思》就是其中之一。作品中鋒用筆，瘦勁蒼遒，力透紙背，3次著錄。

林散之先生的草書《自作詩 秋思》，立軸，1979年作。尺寸為135×34㎝，約4平方尺。落款散之，印有“江上老人”（白文）、“大年”（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。裱工精細，品相九五。正文內(nèi)容是：

案上詩書常亂疊，重重疊疊似瑤臺。

秋前何事墉如此，為有賓鴻久不來。

欣賞林散之的草書佳作，不能不提“力透紙背”，這里先講一個“力透紙背”的故事。1973年9月24日，馮仲華先生去看望在南京工人醫(yī)院住院的林散之老師，林散之先生將自己在醫(yī)院寫好的一首七律詩《辛苦》寫成了小斗方送給他，并叫他回去好好讀一讀?！缎量唷芬辉娛菍懺趭A宣上的，裱畫師裝裱時，揭成了兩張。林老看到時，認為第二層和第一層的效果差不多，便叫馮仲華在第二層上補蓋了自己的印章，這就是我們常說的“力透紙背”。大字容易透，墨多容易透，《辛苦》小斗方是小字，而且用墨不多。更為可圈可點的是，這里不是只有幾個筆畫、幾個字“力透紙背”，而是一首詩全部“力透紙背”，透得是那么均勻，透得是那么清晰，就跟復(fù)印機復(fù)印的一樣。

何謂“力透紙背”？唐代書法大家顏真卿在《張長史十二意筆法記》中說：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極矣?！鼻宕w翼在《甌北詩千方百計·陸放翁詩》卷六中講：“意在筆先，力透紙背?！?/p>

“力透紙背”說的是書法中的中鋒用筆，就是說在書寫時，筆尖始終保持在線條的中心位置，是書法大家通過長期實踐所呈現(xiàn)出來的強大的內(nèi)在力量。正如漢代大書法家蔡邕說的那樣：“令筆心常在點畫中行?！痹谛埳铣尸F(xiàn)的墨像是：墨跡向兩邊洇滲的寬度均勻。清代書法家劉煦載提出“逆入，澀行，緊收”的觀點，比較好地概括了達到“力透紙背”的路徑。詳細地說就是下筆時用逆鋒，中間運筆時澀行，到筆畫的末端收筆時用回鋒。林散之先生一生堅持懸腕中鋒放筆，要求學(xué)生也是如此。有一次，莊希祖拿了自己的書法作業(yè)請老師點評。林老看后便說，手腕要懸起來，要用中鋒。莊希祖先生聽后十分震驚，心想：他又沒有看到我寫，怎么就知道我的手腕沒有懸空？！真了不起！敬佩之情油然而生。要成為一個書法家，連手腕都不能懸空，又怎么能行呢？從此，莊希祖先生堅持懸腕寫字，中鋒用筆，書法技藝大進。

這幅草書《自作詩 秋思》是體現(xiàn)“力透紙背”的典范之作。無論是直筆橫下，還是橫筆直下，轉(zhuǎn)動靈活，生機勃發(fā)。腕不著案，凌空取勢，很多細小的筆畫雖然細若游絲，卻極具力量，筆筆如鐵鉤銀畫。請看第一行中的“案”、“詩”，線條厚實，內(nèi)涵豐富。第三行的“為”、“有”，特別是“有”中的最后一畫，看特寫將更加清楚?！安菔ァ绷稚⒅蠊P如椽，筆力千鈞，極具穿透力?！笆隆薄ⅰ按恕钡茸?，看上去用墨不多，但是墨已透過紙的背面。如果我們把這幅作品反過看，或者反過來對著光，就會看到作品的背面有不同的墨跡。林散之中鋒用筆的作品一定會透，而且透得勻稱。

1997年9月，古吳軒出版的《林散之書法集》中的后記這樣寫道：“從經(jīng)眼的數(shù)千件作品中選拍了近500件佳作，并經(jīng)反復(fù)論證，最后精選出林老24歲至逝世前的各個時期的代表性的作品180件，精印成《林散之書法集》。”《自作詩 秋思》是其中的一件，可見，這幅草書作品是精品佳作。說草書《自作詩 秋思》是精品，還因為與《林散之書法選集》中的同類作品相比，這幅作品更好一些?！读稚⒅畷ㄟx集》是林散之先生在世時出版的，是林散之所有書法作品集中最具權(quán)威的一本，入選的作品都是林散之先生親自審定的不同時期的精品。《林散之書法選集》中的第56頁、78頁、80頁、92頁中的4幅作品與草書《自作詩 秋思》為同一時期，相比之下都沒有這幅作品寫得出彩。

草書《自作詩 秋思》先后3次權(quán)威出版。第一次是1997年9月，《林散之書法集》第123頁，古吳軒出版社。第二次是2012年5月，《林散之草書精品賞析》第91頁，文物出版社。第三次是2014年7月，《華人時刊》雜志第7期。

林散之草書《自作詩 秋思》是古吳軒的舊藏。

（作者系林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家）

欄目顧問：林筱之（林散之長子、著名書法家）

宋玉麟（江蘇省美協(xié)主席、林散之作品收藏家）endprint