摘 要：闡述龔賢創(chuàng)作山水畫的時(shí)代精神和地理環(huán)境。仔細(xì)觀察龔賢的山水畫，地理環(huán)境和時(shí)代精神與他的藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系極大。他所創(chuàng)作的山水畫，無不體現(xiàn)他所處的時(shí)代精神，無不體現(xiàn)他生活地域的烙印，不論是山水技法、山水畫論還是山水地質(zhì)特征都與他所生活的時(shí)代，都與他的生活領(lǐng)域息息相關(guān)。同時(shí)也打上了明清山水畫成熟和創(chuàng)新的時(shí)代烙印?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”這句古代畫論名典詮釋了中國(guó)畫的題材是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新的，龔賢的山水畫也正是打上了明清的時(shí)代烙印，在創(chuàng)新中體現(xiàn)其時(shí)代精神的。龔賢精于畫江南山水，創(chuàng)風(fēng)格獨(dú)特的“黑龔”畫法，意境開闊平遠(yuǎn)，創(chuàng)造新技法表現(xiàn)自己的生活環(huán)境和地域特征。石濤在《畫語錄》中寫道：“山川脫胎于予也；予脫胎于山川也；搜盡奇峰打草稿也?！闭f明了作品來源于生活。筆墨的靈動(dòng)和神韻都需從生活中汲取，而山川萬物變化多端，千變?nèi)f化的形態(tài)又必須畫家去深入體驗(yàn)才能取得盡其靈且足其神的藝術(shù)效果。龔賢出生在江蘇昆山，從小生活在揚(yáng)子江沖積平原上，一望無際的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，在他的童年就刻下深深的印記。少年時(shí)與家人一起移居金陵，賞盡金陵的山水風(fēng)光，飽覽了江南郁郁蔥蔥，沉雄豪壯，濃重蒼潤(rùn)的山水。處處留心收集生活素材為創(chuàng)作提供準(zhǔn)備。 關(guān)鍵詞：時(shí)代精神；地域特征龔賢植根于傳統(tǒng)的山水畫沃土，經(jīng)過堅(jiān)持不懈的努力，銳意創(chuàng)新，使用層層積染，發(fā)展了范寬的積墨法。其筆墨由淡到濃層層復(fù)加，多遍厚積，厚與黑到最大限度，開創(chuàng)了開天辟地的“黑龔”畫風(fēng)。仔細(xì)觀察龔賢的山水畫，地理環(huán)境和時(shí)代精神與他的藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系極大。他所創(chuàng)作的山水畫，無不體現(xiàn)他所處的時(shí)代精神，無不體現(xiàn)他生活地域的烙印，不論是山水技法、山水畫論還是山水地質(zhì)特征都與他所生活的時(shí)代，都與他的生活領(lǐng)域息息相關(guān)。同時(shí)也打上了明清山水畫成熟和創(chuàng)新的時(shí)代烙印。 1 體現(xiàn)明清中國(guó)山水畫成熟和創(chuàng)新的時(shí)代精神 “筆墨當(dāng)隨時(shí)代”［1］這句古代畫論名典詮釋了中國(guó)畫的題材是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新的，龔賢的山水畫也正是打上了明清的時(shí)代烙印，在創(chuàng)新中體現(xiàn)其時(shí)代精神的。我國(guó)山水畫自唐代初期由人物畫的背景轉(zhuǎn)為獨(dú)立畫科起，繪畫的技法不斷改造、創(chuàng)新、發(fā)展、逐漸成熟。到了五代、北宋已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)成熟的階段，當(dāng)時(shí)名家輩出，競(jìng)芳斗艷，各自成派。他們?cè)诔跆茊⒚刹輨?chuàng)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，如晚唐以前的“空勾無皴”，畫面只有山的輪廓，不見陰陽向背，表現(xiàn)不出山石的質(zhì)感和空間感，到后來有了皴這種中國(guó)畫獨(dú)特技法，又是山水畫技法的一大進(jìn)展。初唐和晚唐這兩大轉(zhuǎn)變，是中國(guó)山水畫的兩個(gè)里程碑，也奠定了中國(guó)山水畫的基礎(chǔ)。到五代，北宋及其后山水畫已經(jīng)到達(dá)成熟階段，如當(dāng)時(shí)的南北派因地域面貌與技法創(chuàng)新已經(jīng)各具特色：北方派的寫太行山色、北方山川如范寬用豆瓣皴，用中鋒、短鋒層疊；李唐用斧劈皴，用短筆、側(cè)鋒，表現(xiàn)北方的山川。［2］又如郭熙皴法不用直線，多弧形無棱角，山似卷云，因表現(xiàn)黃土高原、黃河流域的面貌所以畫面的下部多平原；南方派多以表現(xiàn)江南景色，創(chuàng)法變異大使人耳目一新。以董源、巨然為代表，使用披麻皴，董源擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)、短筆的變化，巨然則用長(zhǎng)披麻皴，兩人都用中鋒、直線，以貌寫江南潤(rùn)澤的景色，無奇峰異嶂。［2］到了明末清初。龔賢學(xué)習(xí)發(fā)展了董源、巨然的山水畫法，融合對(duì)真山真水的感受創(chuàng)作出了積墨法，寫出江南草木茂密的景象，其畫峰巒渾厚，草木華滋，在中國(guó)山水畫技法上又開創(chuàng)了新的里程碑，在章法上和筆墨上都有其獨(dú)特的創(chuàng)新，體現(xiàn)了明清山水畫的時(shí)代精神，如1669年龔賢52歲時(shí)創(chuàng)作完成的《自藏山水冊(cè)》(十二頁(yè))，現(xiàn)存于上海博物館，可以看出其風(fēng)格、表現(xiàn)技法已充分體現(xiàn)了明清中國(guó)山水畫的時(shí)代精神，在這十二頁(yè)的圖冊(cè)中，龔賢把米氏的積墨法納入自己已經(jīng)形成的筆法特點(diǎn)中， 層層深入畫面先干后濕， 再皴染。龔賢的用筆極其講究，具有明顯的特性，高峻的山嶺墨色濃重蒼潤(rùn)，畫面氣象崢嶸，追求一種蒼潤(rùn)的境界，他以干筆作畫，再加以層層皴染，令山林樹木鮮潤(rùn)沉厚，使畫面濕潤(rùn)厚重，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)具有深郁靜穆的格調(diào)，顯得放松自如，意趣鮮明。山石的構(gòu)圖新穎，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的統(tǒng)一性。在繪畫的意象構(gòu)成中將自然山水傳神，在藝術(shù)形式和藝術(shù)規(guī)律上體現(xiàn)了明清時(shí)我國(guó)山水畫水平，從構(gòu)圖的“經(jīng)營(yíng)位置”上，從形象的“傳神”上，從造型的“骨法用筆”上，這些表現(xiàn)方法上的特點(diǎn)都在這十二頁(yè)山水畫中得到體現(xiàn)。 2 體現(xiàn)水鄉(xiāng)平原山地丘陵的江南山水畫特色 (1)水鄉(xiāng)平原生活源泉?jiǎng)?chuàng)作的山水畫。龔賢精于畫江南山水，創(chuàng)風(fēng)格獨(dú)特的“黑龔”畫法，意境開闊平遠(yuǎn)，創(chuàng)造新技法表現(xiàn)自己的生活環(huán)境和地域特征。石濤在《畫語錄》中寫道：“山川脫胎于予也；予脫胎于山川也；搜盡奇峰打草稿也?！闭f明了作品來源于生活。筆墨的靈動(dòng)和神韻都需從生活中汲取，而山川萬物變化多端，千變?nèi)f化的形態(tài)又必須畫家去深入體驗(yàn)才能取得盡其靈且足其神的藝術(shù)效果。龔賢出生在江蘇昆山，從小生活在揚(yáng)子江沖積平原上，一望無際的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，在他的童年就刻下深深的印記。少年時(shí)與家人一起移居金陵，賞盡金陵的山水風(fēng)光，飽覽了江南郁郁蔥蔥，沉雄豪壯，濃重蒼潤(rùn)的山水。處處留心收集生活素材為創(chuàng)作提供準(zhǔn)備。1645年清兵攻入南京后，龔賢到江北揚(yáng)州一帶長(zhǎng)期居住。［3］二十多年的蘇北生活使他重溫童年時(shí)候的熟悉的生活環(huán)境，又進(jìn)一步加深了對(duì)平原對(duì)水鄉(xiāng)的認(rèn)識(shí)。所以，江南的水鄉(xiāng)，江南的平原就成為龔賢山水畫創(chuàng)作的第一個(gè)源泉。在龔賢所創(chuàng)作的山水畫中，約有三分之一是以水鄉(xiāng)平原為題材的作品，有的寫水澤；有的寫江濱；有的寫涓涓的小河；有的寫滔滔的大河；有的寫一片荒原；有的寫村居茂林。把他熟悉水鄉(xiāng)，熱愛水鄉(xiāng)，以筆墨的形式充分的表達(dá)出來。雖然是以同一的江南景色為題材，但變化多樣，沒有雷同富有生活氣息和鄉(xiāng)土情調(diào)。他所創(chuàng)作的山水畫，有的表現(xiàn)出小河邊的樹木，高突于長(zhǎng)空，其所畫樹木的形態(tài)就是揚(yáng)子江沖積平原上最普通的槐樹，小河西岸是質(zhì)松的砂土沖積層，經(jīng)過長(zhǎng)期雨水沖刷所呈現(xiàn)出許多溝坎。有的作品畫了小河古岸和掩映在修竹林木叢中的茅草屋，左岸是阡陌縱橫的田園使觀畫的人好像能聞到泥土的芳香享受到寧?kù)o的田園生活。龔賢1655年至1664年即38歲至47歲的十年中是居住在揚(yáng)州的，在水鄉(xiāng)平原的生活中，創(chuàng)作有《自藏山水》軸(故宮博物院藏)，《山水》冊(cè)(十二頁(yè))(上海博物館藏)，《墨筆山水》冊(cè)(十二頁(yè))(蘇州博物館藏)，《贈(zèng)王士禎山水》軸(美國(guó)景元齋高居翰藏)，《墨筆山水》通景大屏(絹本)(榮寶齋藏)，《墨筆山水》冊(cè)(十頁(yè))(龔賢研究集.年表)。我們仿佛置身于江南水鄉(xiāng)中潺潺的溪水，翠綠的樹木，靜靜的湖泊?？傊徺t以他熟悉的揚(yáng)子江沖積平原的山水描繪創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的水鄉(xiāng)平原山水畫作品，為后人留下了一筆寶貴的精神財(cái)富。 (2)山地丘陵生活源泉?jiǎng)?chuàng)作的山水畫。龔賢一生從昆山——金陵——揚(yáng)州——金陵遷移，雖經(jīng)幾番進(jìn)出，但其七十一年的生涯有一大半的時(shí)光是在金陵度過的，龔賢11歲隨其祖父、父元美出仕金陵后，中間29歲至47歲幾度住在海安與揚(yáng)州，48歲后返金陵定居，直至去世，先后四十多年都是居住金陵的，其早期的作品與晚期大量的作品如《山水》軸、《山水》冊(cè)頁(yè)、《書畫》冊(cè)頁(yè)、《自藏山水冊(cè)》《水墨山水圖》軸、《長(zhǎng)江茅亭圖》軸、《千巖萬壑》卷、《重山棲閣圖》軸、《秋山飛瀑圖》《春山結(jié)亭圖》《溪山無盡圖》《江村圖》卷、《春泉圖》《八景山水》卷、《野客高居圖》等等都是反映金陵一帶山地——丘陵的山水地質(zhì)特征的，金陵的山地丘陵山水是他山水畫藝術(shù)創(chuàng)作的另一個(gè)重要源泉。他所創(chuàng)作的山水畫，包括冊(cè)頁(yè)、主軸、橫卷，表現(xiàn)山地、丘陵的畫約占其作品的三分之二。畫中的山都是低山、丘陵，是金陵附近的山地形態(tài)，質(zhì)感是金陵山地的地質(zhì)結(jié)構(gòu)。他長(zhǎng)期悉心體察金陵的山地丘陵地形，從中悟出山石造型的普遍規(guī)律，所以能夠創(chuàng)作出屬于自己面貌的藝術(shù)作品來。如龔賢有的筆下的山石造型正是金陵山地石灰?guī)r山造成渾圓形輪廓的山鏈和渾圓形的露頭景觀。龔賢許多的林泉山居特寫鏡頭就是取材金陵清涼山、鼓樓崗一帶的紅色沙礫巖，該處質(zhì)地松軟，容易風(fēng)化成土，形成外形為圓包形的丘陵，丘陵上植被豐富，林木繁茂，這些地形地貌常反映在龔賢的筆下。另外，金陵花崗巖的球狀風(fēng)化也直接反映在龔賢的皴法上，也是龔賢山水畫皴法的直接創(chuàng)作原型，龔賢采用雨點(diǎn)皴、豆瓣皴的多次積墨方法，最能表現(xiàn)花崗巖球狀風(fēng)化表面十分粗糙的特征。 龔賢在揚(yáng)州、金陵生活期間深入大自然，觀察大自然，認(rèn)識(shí)大自然，創(chuàng)作出許多水鄉(xiāng)平原、山地丘陵的山水畫。參考文獻(xiàn)：［1］ 石濤.石濤與(畫語錄)研究［M］.［2］ 陸儼少.中國(guó)畫研究——略論中國(guó)山水畫的創(chuàng)新問題［M］.中國(guó)畫研究，人民美術(shù)出版社，1981：20.［3］ 康育義.龔賢研究——論龔賢山水畫的地質(zhì)學(xué)特征［M］.上海：上海書畫出版社，2005：186.作者簡(jiǎn)介：黃文婷，女，平和人，高校講師，就職于福建農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)教育。endprint