季亮

【摘要】嗩吶藝術(shù)，在每個(gè)歷史時(shí)期都有著不同的變化，并被一代又一代的藝術(shù)家們不斷地傳承、創(chuàng)造和發(fā)展。胡海泉先生，這位新中國(guó)成立后第一個(gè)把嗩吶搬上舞臺(tái)的著名藝術(shù)家，一生挖掘整理、改編、創(chuàng)作了近二百首嗩吶、雙管、笙、笛子等民族器樂作品，為中國(guó)的嗩吶藝術(shù)發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。筆者曾多年學(xué)習(xí)嗩吶演奏并對(duì)胡海泉先生的作品和演奏技巧情有獨(dú)鐘。本文嘗試對(duì)《春風(fēng)吹綠黃河岸》這首嗩吶曲進(jìn)行分析，希望就樂曲的背景、結(jié)構(gòu)、曲式特點(diǎn)及表現(xiàn)手法等跟廣大音教同行及嗩吶愛好者們探討交流。

【關(guān)鍵詞】嗩吶曲 樂曲 曲式 結(jié)構(gòu)形式 表現(xiàn)手法 創(chuàng)作技巧

【中圖分類號(hào)】G633.951 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2014）5-0235-02

剛一看到胡海泉先生創(chuàng)作的嗩吶獨(dú)奏曲《春風(fēng)吹綠黃河岸》 （以下簡(jiǎn)稱《春風(fēng)》），我就被那優(yōu)美的旋律和樂曲渲染的氣氛所吸引，特別是被其創(chuàng)作的手段，為表現(xiàn)樂曲內(nèi)涵而設(shè)計(jì)的各種演奏技巧以及樂曲的結(jié)構(gòu)、處理手法而振奮。因此，我曾廢寢忘食地練奏過這首樂曲，也認(rèn)真對(duì)這首樂曲進(jìn)行過粗淺的研究和分析，為的是更好地理解和體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖和演奏要求，盡可能把這首樂曲表現(xiàn)得貼切、完美。

一、作品背景

黃河，是中華兒女的母親河。她給兩岸人民帶來了無盡的歡樂和幸福。然而，也曾給人們留下過難忘的不幸和災(zāi)難。在舊社會(huì)，黃河經(jīng)常泛濫成災(zāi)，使多少人家破人亡、背井離鄉(xiāng)。解放后，黨和政府為治理黃河投人了大量的人力、物力和財(cái)力，逐漸遏制了"黃災(zāi)"。毛主席"一定要把黃河治好"的指示發(fā)表以后，黃河兩岸人民奮起投入到治理黃河的火熱斗爭(zhēng)中去。當(dāng)時(shí)的中央新聞電影制片廠攝制了治理黃河的記錄片，胡海泉先生被勞動(dòng)工地那宏大的勞動(dòng)場(chǎng)面和黃河兩岸人民戰(zhàn)天斗地、誓叫山河換新顏的精神所感動(dòng)，頓時(shí)萌發(fā)了創(chuàng)作《春風(fēng)》 的熱情。

二、分段賞析

《春風(fēng)》全曲是采用復(fù)三部曲式加上華彩樂段的結(jié)構(gòu)形式，兩端部分內(nèi)容相同（都是單三部曲式），而中間部分結(jié)構(gòu)不同，與兩端部分形成鮮明的對(duì)比。三個(gè)部分具有獨(dú)立性，并且彼此界限分明。它們的排列形成明顯的對(duì)比，這種對(duì)比可以稱為外在的對(duì)比。它與內(nèi)在對(duì)比的不同之處在于，內(nèi)在的對(duì)比是用由一個(gè)因素引出的另一個(gè)因素的逐漸變化的方法得出的。

樂曲的開始：