工筆粉彩花鳥畫是陶瓷花鳥畫中最具代表性的類型之一，它比其他一些傳統(tǒng)陶瓷彩繪如青花、古彩等類型的花鳥畫出現(xiàn)的要晚，萌生于清代康熙晚期，到乾隆時(shí)期發(fā)展至頂峰。在數(shù)百年的歷史發(fā)展過程中，逐漸形成了獨(dú)具一格的工藝技法與審美風(fēng)格。工筆粉彩花鳥畫雖為工筆，但就其內(nèi)核來說，其承載的仍是寫意的精神，特別是在當(dāng)代，寫意性的表達(dá)更加突出，因而，研究寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫中的表現(xiàn)，不僅有利于寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫中得以延續(xù)，更有利于其在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的進(jìn)一步拓展。

一、寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫中的表現(xiàn)

近20年來，隨著現(xiàn)代陶藝思潮的不斷涌入和東西方不斷的藝術(shù)交流，當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫在藝術(shù)面貌上發(fā)生了很大變化，藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)寫意性的基礎(chǔ)上，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間進(jìn)行取舍，從而大大豐富了寫意性表現(xiàn)，并使寫意性因素成為當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫發(fā)展的突破口。

首先，從寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫構(gòu)圖中的表現(xiàn)來看。傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥畫講求的是畫面各物象之間的主次關(guān)系，注重起承轉(zhuǎn)合、前后呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)布局章法上的“天人合一”。而現(xiàn)代工筆粉彩花鳥畫在繼承傳統(tǒng)意趣的基礎(chǔ)上，在構(gòu)圖上進(jìn)行了大幅度的改變，依據(jù)真實(shí)自然物象的本來姿態(tài)進(jìn)行構(gòu)圖，并借助陶瓷造型營造環(huán)境氛圍，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家的主觀意識，使之能夠表達(dá)更豐富而富有現(xiàn)代感的意境。如圖，筆者將通過鏤雕、色釉等手法將載體塑造為如同江南古老園林的院墻，而荷花猶如生長于庭院當(dāng)中，極大地加強(qiáng)了構(gòu)圖的縱深感與逼真感，更富有自然趣味。

其次是寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫色彩中的表現(xiàn)。傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥畫遵循的只是傳統(tǒng)的“隨類賦彩”，以其真實(shí)的固有色為基礎(chǔ)，并由于顏料種類的不足而顯單一，缺乏色彩的情感表達(dá)。而現(xiàn)代工筆粉彩花鳥畫改變了程式化做法，在堅(jiān)持“隨類賦彩”的基礎(chǔ)上進(jìn)行“隨意賦彩”，并將光源影響和環(huán)境色因素充分考慮進(jìn)去，充分體現(xiàn)個(gè)人對色彩的感覺，以營造和烘托整體意境，從而加強(qiáng)了托物言情的寫意性效果。

最后是寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫線條中的表現(xiàn)。傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥畫的線條單純?yōu)樗茉煨误w而服務(wù)，講究流暢有力，具有明顯的程式化，在傳情達(dá)意方面有明顯不足，而當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫中的線條則不再只是單純的刻畫形體，而是關(guān)注于表現(xiàn)出物象的靈性與意蘊(yùn)，并借此傳達(dá)出藝術(shù)家自身藝術(shù)情思的獨(dú)特個(gè)性，對線條的力道和清晰度的要求被弱化，而其情感表現(xiàn)力反而得到大大增強(qiáng)。

二、寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫中的拓展

和傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥畫相比，寫意性因素在當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫中的表現(xiàn)得到明顯地加強(qiáng)，在構(gòu)圖、色彩、線條等基本形式語言上都發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)變，使當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫的寫意性因素增多，從而為當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫帶來了無限的拓展空間。中國當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫在寫意性因素方面的拓展仍要以意境為核心，圍繞著這一核心，在光影、空間、肌理、材料等進(jìn)行更全位的拓展。

首先是光影因素的引入。重視光影是西方繪畫的重要特征，只有在光的作用下，畫面才產(chǎn)生明暗變化，傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥畫不重視這一點(diǎn)，而當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫藝術(shù)家們則將光影因素作為進(jìn)一步拓展寫意性的關(guān)鍵因素。而當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫藝術(shù)家在光影因素處理上具有與西畫光影所不同的主觀性特征，不計(jì)較光的來源，并常繼承散點(diǎn)透視，從而使之更好地體現(xiàn)寫意性。如圖，筆者描繪的是夜色下的荷塘小景，而夜景是傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥畫中所沒有的。利用光影的復(fù)雜變化，將荷葉等弱化為灰暗色，而突出了潔白的蓮花瓣和小鳥，使畫面充滿靈動(dòng)的神韻和無窮的想象空間。

其次是空間觀念的變化。這是光影因素的引入所帶來的變化，它使當(dāng)代工筆粉彩花鳥藝術(shù)家不再以二維的眼光來創(chuàng)作，而是使畫面向三維空間發(fā)展，滿密的形式逐漸增多，但與傳統(tǒng)的繁密形式有著本質(zhì)的區(qū)別，傳統(tǒng)重工粉彩花鳥畫是平面的堆砌，顯得沉悶而缺乏生氣，而當(dāng)代滿密形式中，不留空白的對底的渲染是更好地突出畫面的空間感覺，從而使之脫離出古典的意趣和審美范式而具備符合現(xiàn)代人的審美趣味。

第三是肌理效果的運(yùn)用。光影和空間觀念的形成，使當(dāng)代工筆粉彩花鳥藝術(shù)家越來越重視畫面的肌理效果，希望使自己的藝術(shù)語言更加豐富而獨(dú)特。這種對肌理效果獨(dú)特性的追求，大大推動(dòng)了當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫在工藝技法上的革新，通過對顏料的不同處理方式來達(dá)到創(chuàng)新肌理效果的目的，如添加不同于傳統(tǒng)添劑的各類油性和水性物質(zhì)、運(yùn)用噴槍、排筆、小刀等非常用工具材料等，肌理效果的豐富打破了工筆粉彩花鳥畫固定的視覺表現(xiàn)，更顯著地體現(xiàn)出寫意性效果。

最后是其他裝飾材料的輔助運(yùn)用。當(dāng)各種粉彩技法不足以表現(xiàn)當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫家的思想情感與審美追求時(shí)，他們越來越多地借鑒與利用其他裝飾材料進(jìn)行輔助，形成以粉彩為主，以其他裝飾為輔的綜合裝飾形式，如筆者即常采用雕刻和色釉等其他裝飾技法來幫助營造畫面的光影、空間和肌理，從而使自己對大自然的情感體悟能夠更準(zhǔn)確地傾注于畫面之中。

三、結(jié)語

對當(dāng)代工筆粉彩花鳥畫寫意性因素的研究是非常具有積極意義的，一件成功的工筆粉彩花鳥畫作品應(yīng)該是創(chuàng)作者真情的自然流露，我們只有在繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，努力使作品反映出具有時(shí)代性的寫意精神，去用真心展現(xiàn)充滿生命力的大自然，才能創(chuàng)造出真正具有能打動(dòng)人心力量的工筆粉彩花鳥畫作品，并從而使作品具有獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格與高尚的品位。

基金項(xiàng)目：本文為2013年度江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的發(fā)展趨勢研究----以陶瓷花鳥畫創(chuàng)作與技法為例”研究成果之一（課題編號為：YG2013087）

作者簡介：黃萍（1973-），女，江西新建人，副教授，江西省高級工藝美術(shù)師，主要從事陶瓷彩繪及高溫顏色釉綜合裝飾方向研究。