明星留學(xué)生

從天津美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)后，田原已經(jīng)打算出國繼續(xù)深造，為此她申請了德意志學(xué)術(shù)交流中心（簡稱DAAD）的獎學(xué)金，由于大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候申請還沒有通過，為了生活，田原就暫時(shí)在北京找了一家設(shè)計(jì)公司上班，做了一名設(shè)計(jì)師。一天，還在上班的田原接了一個(gè)電話，是DAAD的人打來的，對方在電話里讓田原找個(gè)地方先坐好，接著，田原聽到了獎學(xué)金被批準(zhǔn)的消息。田原說，自己當(dāng)時(shí)“特別特別高興”，她興奮地坐在轉(zhuǎn)椅上使勁兒往后一仰，看到身后窗戶外的天空掛著一道彩虹。

就這樣，田原來到了柏林，作為唯一的中國留學(xué)生，進(jìn)入白登湖藝術(shù)學(xué)院繪畫系攻讀碩士。德國藝術(shù)教育很松散，教授也只是偶爾來一下工作室，田原的德國同學(xué)為了謀生，大多數(shù)都在外面做兼職，因?yàn)橛歇剬W(xué)金的保障，田原就成了全系最勤奮的學(xué)生，天天都泡在坐落于柏林市中心公園的工作室中埋頭創(chuàng)作，100多平的房間里經(jīng)常只有她一個(gè)人。每次教授來，田原總是交給他一大摞畫，不到半年，她就成為了系里的明星學(xué)生。后來，田原憑著一手漂亮的銅版技術(shù)，進(jìn)入了當(dāng)時(shí)一個(gè)著名的銅版畫工作室，為約爾格·伊門道夫（J?rg Immendorff）、弗蘭茲·阿克曼（Franz Ackermann）等大師工作。讀完碩士，田原開始攻讀“大師生”，那個(gè)時(shí)候，在柏林已經(jīng)有畫廊在代理她的作品，還做了展覽，可以說，她已經(jīng)初步具備了一個(gè)藝術(shù)家的條件。

從經(jīng)理到老板

2004年2月份，一個(gè)叫亞歷山大·奧克斯（Alexander Ochs）的德國人在798開了一家畫廊，叫空白空間，他在德國因?yàn)槭詹亓颂镌淖髌范Y(jié)識，所以在北京休假的田原就來到空白空間幫忙。那個(gè)時(shí)候，整個(gè)空白空間除了亞歷山大只有田原一個(gè)人，原因是這個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡习迤馓?，員工做了不久都走人了。

雖然有過和畫廊打交道的經(jīng)歷，但是畫廊的經(jīng)營卻是田原沒有接觸過的，這些對她來說都非常新鮮，再加上當(dāng)時(shí)畫廊急需用人，田原決定留下來在畫廊工作。從2004年一直到2008年，每個(gè)展覽都是她具體操作，從布展到開幕，從包裝到銷售，畫廊的每一個(gè)流程她都承擔(dān)下來，內(nèi)容之細(xì)，甚至包括怎樣做標(biāo)簽和列名單，這4年的時(shí)間，她已經(jīng)從一個(gè)藝術(shù)系的學(xué)生，成長為一家畫廊的經(jīng)理。而亞歷山大也對這個(gè)得力助手不薄，剛開始的時(shí)候便給了田原一些畫廊的股份，到了2008年，田原已經(jīng)擁有空白空間一半的股份，成為了一名合伙人。

在5年的時(shí)間里，空白空間在藝術(shù)圈越來越多地獲得了認(rèn)可，畫廊的口碑越來越好，但是讓外界意外的是，2008年，田原和亞歷山大和平分手，或者再準(zhǔn)確一點(diǎn)說，是亞歷山大離開了空白空間，留下田原獨(dú)挑大梁。對于這件事，田原說原因很簡單。起因就是亞歷山大覺得798的環(huán)境不如以前，堅(jiān)持退出，而田原覺得不必操之過急，可以等到12月房租合同終止，于是她勸亞歷山大給她半年的時(shí)間找房子，而亞歷山大卻不答應(yīng)，說要做的話你自己做吧?，F(xiàn)在想想，田原覺得自己那個(gè)時(shí)候因?yàn)槟贻p，所以有些意氣用事，就一口答應(yīng)下來。于是，亞歷山大把空白空間交到了田原的手里，31歲的她就這樣成為了一家畫廊的老板。

獨(dú)挑大梁

也許是注定要做這份工作，剛接手的田原非常幸運(yùn)。2008年的時(shí)候，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)，整個(gè)畫廊業(yè)都人心惶惶，在798的房租到期后，田原決定把畫廊搬到草場地，她幸運(yùn)地避開了那個(gè)最艱難的時(shí)期，用了半年的時(shí)間裝修新空間。有意思的是，很多人當(dāng)時(shí)都以為空白空間就這樣關(guān)門了。2009年5月18日，空白空間舉行了在新空間的第一個(gè)展覽，名叫“Domus收藏展”，展出了一位美籍華人收藏家收藏的丁乙、方力鈞、達(dá)明·赫斯特、劉小東、楊少斌和張曉剛等人的作品。大家這才知道，原來空白空間重新出發(fā)了。

但是，田原和亞歷山大并沒有終止合作。當(dāng)初租下草場地的空間，田原本來只想租一樓左邊的展廳和二樓，但是因?yàn)橄矚g這個(gè)地方，就把右邊的展廳也一并租下。她又找到亞歷山大，問他有沒有興趣再回北京，一起利用這個(gè)空間，各自經(jīng)營。亞歷山大考慮了3個(gè)月，等到看到裝修一新的大展廳后答應(yīng)了下來，開了一家新畫廊，就叫Alexander OCHS Gallery。

一個(gè)屋檐下，兩家畫廊各自為營，這個(gè)選擇看似不錯，但是田原卻在最開始犯了一個(gè)很大的錯誤：與亞歷山大使用一個(gè)團(tuán)隊(duì)。因?yàn)樵谝黄鸸彩铝撕芫?，所以亞歷山大已經(jīng)習(xí)慣把田原看做畫廊經(jīng)理，很多經(jīng)營工作也還是找她來做，包括展覽和銷售。

而在另一方面，自打來到草場地的第一天起，田原的心態(tài)已經(jīng)變了，既然是自己的畫廊，那么就要做自己想做的事情，可是繼續(xù)幫助亞歷山大并共用一個(gè)團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)影響了空白空間的經(jīng)營。于是在后亞歷山大溝通后，田原的團(tuán)隊(duì)不再涉及他的業(yè)務(wù)。2012年7月份，亞歷山大的畫廊完全撤出了北京，田原把右邊的展廳自己租下來，擴(kuò)充了畫廊的面積。

作為一個(gè)畫廊老板，田原從2009年開始改變了空白空間之前的定位，著重于年輕藝術(shù)家的發(fā)掘。她承認(rèn)，代理年輕藝術(shù)家是一件非常辛苦的事情，因?yàn)樗麄冏償?shù)很大，中途退出的大有人在，這會極大地?fù)p害畫廊的口碑。為此田原拿出了大量的時(shí)間和耐心和藝術(shù)家溝通，及時(shí)地支持他們的創(chuàng)作。因?yàn)橛辛俗约旱膱F(tuán)隊(duì)，田原的工作比做經(jīng)理時(shí)要輕松一些，但是內(nèi)心的責(zé)任不一樣了。由于講求細(xì)節(jié)的個(gè)性，她還是會參與每個(gè)展覽，包括布展，每個(gè)作品怎么上墻她都會在場。她說，這是熱情所在。也正是因?yàn)楹蛨F(tuán)隊(duì)一起的努力，空白空間做了很多反響不錯的展覽，并活躍于各個(gè)藝博會中。在采訪的第二天，她馬上就要飛到紐約，參加那里的軍械庫藝術(shù)展。

田原說，自己是個(gè)沒心沒肺的人，所以心態(tài)特別好，也不覺得有特別艱難的時(shí)刻。其實(shí)當(dāng)你見到她就會明白，隨和簡單的個(gè)性讓人感到舒服。采訪她的時(shí)候還是初春，室外的溫度依然很低，在畫廊的二樓，田原就穿著一件短袖T恤，戴著一個(gè)大圍巾，穿著一條休閑褲，感覺就像在她家做客一樣。最后，她告訴我，在她11歲還是個(gè)小姑娘的時(shí)候，她就決定，長大以后要自己有個(gè)房間，里面掛滿了畫，那時(shí)的她還沒有藝術(shù)品和畫廊的概念，她說，其實(shí)很多事情冥冥中自有安排。