謝穎蘇（1811—1864），清代畫家，福建詔安北關人，初字采山，20歲后改為管樵，30歲后又更字琯樵，號北溪漁隱、書畫禪、懶云山人。謝穎蘇出身書香世家，家學淵源及優(yōu)越的環(huán)境為其提供了良好的學習條件，使之能專心學藝，并打造了扎實的筆墨基礎，少時即師事詔安名畫家沈錦洲，后成為“詔安畫派”的代表畫家。咸豐七年（1857）起，謝穎蘇四次東渡臺灣傳授國畫技藝，對臺灣畫壇的影響十分深遠，被譽為“臺灣美術的開山祖師”。？

謝穎蘇博學多才，工畫能詩。民國著名藏書家郭白陽在《竹間續(xù)話》中記載：“琯樵畫山水最工，蘭竹次之，翎毛多用禿筆，不失為能手?！薄对t安縣志》稱“其畫以山水、花鳥、蘭竹為著，天資秀逸、學力兼賅，每一著筆，輒饒生趣。詔安畫派之盛，實穎蘇有以發(fā)揮光大之”。謝穎蘇丹青以山水畫最為見長，常仿唐寅之作，皴筆細勁，但此類題材畫跡至今尤為罕見。

福州市博物館珍藏謝穎蘇的一件“西風驢背圖”山水橫披，畫高37.5厘米，前隔水詩堂題字長85.7厘米，畫卷長127厘米，拖尾題跋長113厘米。隔水詩堂題字：“西風驢背圖 炯甫三兄大人屬正 弟鄭元璧”，鈐一方白文“鄭元璧印”、一方朱文“一字錫庚”。【鄭元璧，福建長樂人，清道光二十年（1840）庚子科進士，著名學者鄭振鐸的高祖?！慨嬀砝L十人、六騎迎風過橋而行。一馬廄、兩茅店背山而建，店肆酒旗迎風飄展，有五六人于店中歇腳。遠處山巒起伏，道路蜿蜒，雜樹叢生。山的另側，又有數(shù)人騎驢而行，漸沒于山間。整幅畫作布局饒富意趣，頗具宋元山水畫之遺意。房舍人畜神態(tài)生動細膩、筆法老到。山石樹木點染精謹，疏密有致。卷首右上方題款：“西風驢背圖” 炯甫大人清玩，癸卯小春寫于三山資決碧樓 琯樵穎蘇。圖章朱文“琯樵”。拖尾有清代狀元王仁堪之祖父王慶云為炯甫所作題詩。從落款可知該長卷是謝穎蘇、鄭元璧等人合作贈予劉存仁的。所提炯甫者，指的應為劉存仁，其字炯甫，閩縣人。道光二十九年（1849）舉人。官至甘肅秦州知州。著有《屺云樓集》傳于世。晚年以延平書院掌教終。畫作拖尾題跋處還有民國以后的章炳麟、黃釗、汪峻、劉亞農等人題詩。

該畫作落款時間為癸卯年，即1843年，謝穎蘇時年33歲。道光二十一年（1841）9月，謝穎蘇應閩浙總督顏伯燾之邀，赴省城聘為督撫幕僚。期間他廣交朋友，切磋技藝，結識了諸多畫壇名流，也練就自己筆力沉雄、幽穆清麗的書畫風格，此后脫穎而出一舉成為詔安畫派領袖。這幅畫作筆力雄勁，畫工精細，正是其流寓福州不久后的一幅難得佳作。咸豐七年（1857）起，謝穎蘇四次東渡臺灣傳授國畫技藝，對臺灣畫壇的影響十分深遠。清吳魯?shù)摹杜_灣省通志》稱：“在臺人士至今多藏其墨寶，甚寶愛之?！薄扒宕位履皇搅髟⒅?，工書畫者亦有多人，而以謝穎蘇與呂世宜（即呂西村）為最杰出?！薄岸毡緦W者尾崎古邨在《清朝時代之臺灣》中，把‘謝穎蘇之畫’列為臺灣歷史文化的一大瑰寶。”謝穎蘇的花竹畫，在臺灣歷史博物館和臺灣忠烈祠等處皆可見，可見謝穎蘇對臺灣畫壇影響之深。？

謝穎蘇博學多才，通詩詞，工書畫，尤擅寫水墨蘭竹。《詔安縣志》稱“其畫以山水、花鳥、蘭竹為著，天資秀逸、學力兼賅，每一著筆，輒饒生趣。詔安畫派之盛，實穎蘇有以發(fā)揮光大之”。著名畫家陳子奮贊揚他 “蘭竹瓣香鄭板橋”。 “善用書法筆意，用筆蒼潤；濃澹變化，墨韻生動。綜觀其蘭竹之作，以板橋道人為宗，輔以青藤、白陽筆意，而成瀟灑清逸風格”。其存世畫作也以水墨蘭竹為多。琯樵性愛竹，少時即常與竹為友；寓臺時，亦不離脩竹新篁。寫竹為其最擅長之作。福州市博物館館藏的另外一件謝穎蘇墨竹中堂，也堪為其此類畫作之代表。該畫橫54.5厘米，豎105.5厘米。品相尚好，惜幾處折痕，并略有小蛀。畫心構圖為左下山坡，坡上兩叢竹，皆以“重人”法出之，畫中竹葉錯落有致，高聳的竹枝又增添氣沖霄漢之感。作者用墨濃淡并兼， 表現(xiàn)空間遠近，使畫作更具備豐富的層次。筆法峭拔蒼潤，布局虛實有致，風格勁健瀟灑。疏密相間，氣韻非凡，充分體現(xiàn)了作者的筆墨功力及對竹的深刻理解。畫作左上角寫有作者題款：“長記扁舟過建灘（作者注：即現(xiàn)在南平建溪），滿汀煙雨映人寒，今朝寫此離坡影，猶似蓬窗帶霧看。癸亥六月從事芝城（現(xiàn)在的建甌），舟次劍津（現(xiàn)在的南平），于煙藹中見隔山篁影，歷歷可指。予生平寫作未能肖此君，唯此幅頗得江山之妙，琯樵蘇?！眻D章為“琯樵父”。篁者，竹田也。作者自言在其生平畫作中，唯有此畫能窺得竹之神韻，可見謝穎蘇對此幅畫作頗為自得。？

值得一提的是該畫落款清同治癸亥年（1864），而在作畫后的不久，太平天國南方余部侍王李世賢于同年農歷的九月十四攻陷漳州城，福建陸路提督林文察奉左宗棠之命，率數(shù)百軍士駐守于漳州城附近的萬松關，準備收復漳州城。此時恰逢謝穎蘇從省城赴廣西任職，他從福州一路南下，擬先至詔安老家先行告別親人，途經萬松關時，得知摯友林文察正率軍守關，即入關拜訪，受到林文察的熱情挽留。因謝穎蘇回詔安須途經漳州城，而該城現(xiàn)已被太平軍所攻占，道路阻斷，故其只能暫時滯留關內。十一月初三當夜，林文察一眾突遭李世賢領兵夜襲，謝穎蘇與林文察皆在此戰(zhàn)中罹難。故該幅墨竹中堂也因作畫的時間而更為彌足珍貴。

謝穎蘇繼承了上官周、黃慎等畫家的畫法，以瀟灑清勁、孤冷淡雅自成一格，其不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新，對臺灣繪畫的影響極為深刻。福州市博物館館藏的這兩幅字畫，正好分別為謝穎蘇壯年、中年的作品。西風驢背圖筆力雄渾，畫工精巧，而墨竹中堂更具氣韻。濃淡虛實，錯落有致，二者堪為其不同時期畫作的代表。謝穎蘇的花鳥畫，生前已被選入內府，民國初年，有在故宮文華殿陳列的記錄，日本東京博物館也有收藏；閩、粵以及東南亞各地都視其作品為瑰寶。