李春明 何利民

《睡谷的傳說(shuō)》是美國(guó)文學(xué)之父華盛頓歐文《見(jiàn)聞札記》中最著名的短篇小說(shuō)之一。歐文栩栩如生的人物刻畫(huà)，氣氛營(yíng)造以及美國(guó)式幽默的運(yùn)用都使得這部作品經(jīng)久不衰。蒂姆·伯頓是美國(guó)好萊塢著名導(dǎo)演，以其怪異黑暗的影片風(fēng)格聞名，曾執(zhí)導(dǎo)影片《剪刀手愛(ài)德華》、《蝙蝠俠》、《僵尸新娘》等。1999年伯頓將《睡谷的傳說(shuō)》改編成電影《斷頭谷》搬上熒屏，全球票房過(guò)億，并獲得多項(xiàng)電影大獎(jiǎng)。許多學(xué)者認(rèn)為電影完全顛覆了原著，但缺乏詳細(xì)論證。筆者認(rèn)為，電影在情節(jié)安排、人物刻畫(huà)、氣氛營(yíng)造以及主題表達(dá)等方面顛覆了小說(shuō)，影片因此在商業(yè)和藝術(shù)上都取得了不俗的成績(jī)；顛覆的原因是二者所處的時(shí)代不同以及二者屬于不同的藝術(shù)形式。

一、電影對(duì)原著的顛覆

故事情節(jié)復(fù)雜化。小說(shuō)《睡谷的傳說(shuō)》故事發(fā)生在哈得遜河畔的一個(gè)名叫睡谷的荷蘭人居住的小村莊。這里的村民喜歡講故事，最為恐怖的是無(wú)頭騎士的傳說(shuō)。小說(shuō)的主人公伊卡博德·克萊恩來(lái)自康涅狄格州，到睡谷以教書(shū)為生。他到學(xué)生家里吃飯，盡力討好家庭主婦。她們覺(jué)得他有知識(shí)、有文化﹑有教養(yǎng)。他還成了這個(gè)地區(qū)的歌詠教師，女主人公卡翠娜便是他唱詩(shī)班的學(xué)生。他看到卡翠娜的美貌愛(ài)上了她。而村里有一位高大健壯的布魯姆也在追求卡翠娜，因此，克萊恩與布魯姆便成了情敵。一次，在卡翠娜家夜晚聚會(huì)返回途中，布魯姆假扮無(wú)頭騎士緊追克萊恩，用南瓜砸中了克萊恩的頭，把克萊恩嚇得魂飛魄散。第二天克萊恩就從小村莊消失了，而布魯姆則和卡翠娜結(jié)了婚。電影《斷頭谷》的故事發(fā)生在1799年,紐約市一名叫伊卡博德·克萊恩的警察,他提出用科學(xué)的方法來(lái)調(diào)查案件,但是他的這種想法與當(dāng)時(shí)的警察體制背道而馳,所以他被派往紐約北部一個(gè)偏僻的叫睡谷的小鎮(zhèn)去調(diào)查一起連環(huán)殺人案。在這樁離奇的命案中，死者身首分離。鎮(zhèn)上的人都相信是無(wú)頭騎士干的。相信科學(xué)的克萊恩決定揭開(kāi)謎底。在破案的過(guò)程中，他愛(ài)上了鎮(zhèn)上首富凡·塔塞爾的女兒卡翠娜。影片以?xún)扇藧?ài)情發(fā)展和尋找殺人兇手為主線(xiàn)展開(kāi)，揭開(kāi)層層謎團(tuán)，直至影片結(jié)尾才真相大白：卡翠娜的繼母拿走了無(wú)頭騎士的頭顱,以此要挾無(wú)頭騎士殺掉所有阻礙她謀取財(cái)產(chǎn)的人。最后克萊恩在卡翠娜和小馬斯的幫助下，把頭顱搶回歸還給無(wú)頭騎士。無(wú)頭騎士將卡翠娜的繼母帶入亡靈樹(shù)里?？巳R恩與卡翠娜終成眷屬，并帶著小馬斯在新千年時(shí)回到紐約市。這種離奇復(fù)雜的情節(jié)設(shè)計(jì)使得影片更容易吸引觀眾，使他們內(nèi)心充滿(mǎn)了期待、焦慮和緊張感。

人物豐富化。電影的許多人物在小說(shuō)中根本不存在，是導(dǎo)演伯頓重新塑造的，比如無(wú)頭騎士、卡翠娜的繼母、克萊恩的父母、鎮(zhèn)上的四大長(zhǎng)老、馬斯父子以及接生婆伊莉安一家等。增添了如此多的重要人物是為了推動(dòng)劇情的發(fā)展，增加懸疑色彩以及魔幻色彩。即使電影中主人公與小說(shuō)中的人物同名同姓，但也有著巨大差異。歐文筆下的克萊恩非?；L(zhǎng)相丑陋，表面上溫文爾雅，實(shí)際膽小、迷信、貪婪、虛偽。影片中的克萊恩卻是長(zhǎng)相英俊、正直善良，堅(jiān)信科學(xué)、反對(duì)迷信，雖偶顯怯懦，但實(shí)則勇敢，可愛(ài)可敬。歐文筆下的卡翠娜是一位漂亮豐滿(mǎn)，會(huì)吊男人胃口的戀愛(ài)高手。影片中的卡翠娜是一位美麗、正直﹑善良的女孩，喜歡用巫術(shù)拯救她所愛(ài)的人。布魯姆在小說(shuō)中是高大健壯、性格粗野，為了趕跑情敵假扮無(wú)頭騎士將克萊恩嚇跑。影片中的布魯姆高大英俊，富有正義感，為了打敗無(wú)頭騎士無(wú)畏無(wú)懼，死在無(wú)頭騎士的劍下。新人物的創(chuàng)造和原有人物性格的改變極大地豐富了人物形象，有利于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和主題的表達(dá)，增強(qiáng)了電影的可觀看性。

氣氛恐怖化。歐文在小說(shuō)中營(yíng)造一種古樸原始，遠(yuǎn)離塵囂，沒(méi)有一絲人工紛擾的原生態(tài)氛圍。他也運(yùn)用了一些哥特式元素，比如山谷、老樹(shù)、小溪、暗夜，各種鬼怪傳說(shuō)以及無(wú)頭騎士的故事，但讀起來(lái)卻不會(huì)毛骨悚然，更多地感覺(jué)它是一個(gè)世外桃源。而電影中的小鎮(zhèn)終日陰沉，烏云密布，從頭至尾都滲透著恐怖陰森的氣氛。“面貌猙獰的無(wú)頭騎士，陰森險(xiǎn)惡的森林，形狀怪異的亡靈樹(shù)，忽明忽暗的光影，紅與黑的厚重色彩，面色蒼白并略帶神經(jīng)質(zhì)的人物形象，陰郁濃厚的配樂(lè)等等，這些哥特元素使得影片彌漫著深沉與黑暗的氛圍，讓觀眾領(lǐng)略了伯頓一貫的哥特式的陰暗、死亡、荒誕、絕望?！盵1](P42)這種恐怖氣氛的營(yíng)造使得觀眾始終緊張不安、提心吊膽，迎合了現(xiàn)代觀眾追求刺激的心理需要。

主題多重化。歐文在小說(shuō)中描寫(xiě)的小村莊是一個(gè)世外桃源，克萊恩代表了歐洲殖民者的形象，克萊恩亞來(lái)到小村莊及其所作所為暗寓了小說(shuō)諷刺了歐洲殖民者的貪婪和侵略的主題?？巳R恩并未成功，被情敵嚇跑，睡谷又恢復(fù)了往日的寧?kù)o。這體現(xiàn)了歐文想留一方凈土在人間的美好愿望，是小說(shuō)的另一個(gè)主題。電影的主題有多個(gè)：卡翠娜的繼母為了復(fù)仇和謀得別人的財(cái)產(chǎn)，設(shè)計(jì)了一系列的殺人案，甚至親自動(dòng)手殺死了家中的女仆和自己的妹妹，表現(xiàn)了人性的殘忍、貪婪和暴力；電影中克萊恩篤信宗教的父親殺死母親的情節(jié)揭露了基督教的虛偽性；電影結(jié)尾真相大白，繼母被無(wú)頭騎士帶走，小鎮(zhèn)重恢復(fù)平靜，表現(xiàn)了正義必然戰(zhàn)勝邪惡；電影結(jié)尾使我們?cè)诤诎抵薪K于看到了光明，克萊恩與卡翠娜并肩走入明亮的新千年，向我們揭示了愛(ài)的力量可以把人類(lèi)從邪惡的深淵中拯救出來(lái)，走向美好與光明。由此可以看到伯頓電影的主題是多重的，不僅有對(duì)外在世界的抨擊，更有對(duì)人類(lèi)內(nèi)心世界的挖掘。

二、顛覆的原因

藝術(shù)形式不同?！端鹊膫髡f(shuō)》是小說(shuō)，讀起來(lái)時(shí)而使人發(fā)笑，時(shí)而使人緊張，使人欲罷不能，實(shí)屬上乘佳作。如果按照原著風(fēng)格拍成一部電影，應(yīng)該是一部質(zhì)量較高的文藝片。但由于劇情比較簡(jiǎn)單，人物不夠豐富，這就很可能導(dǎo)致影片只有藝術(shù)價(jià)值，卻失去了商業(yè)價(jià)值。而電影最重要的目的之一就是要獲得高票房。因此，蒂姆·伯頓對(duì)原著進(jìn)行了創(chuàng)造性的發(fā)展甚至顛覆，不僅通過(guò)血淋淋的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的音樂(lè)效果使觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等感官受到刺激，而且通過(guò)離奇曲折的情節(jié)、哥特式元素的運(yùn)用以及懸疑氣氛的制造，強(qiáng)調(diào)觀眾內(nèi)在心理的緊張和參與?！半娪霸诎V迷和娛樂(lè)觀眾的同時(shí)也陶冶凈化觀眾，它有效地聚焦在人類(lèi)生命中黑暗、禁忌、怪異的事件上，迫使觀眾面對(duì)自己內(nèi)在的獸性，一個(gè)造成人類(lèi)巨大不安的有失宗教、道德、理性和良知的話(huà)題?！盵2](P253)這就使得觀看電影也成為一種高級(jí)、深層的審美體驗(yàn)。

所處時(shí)代不同?！端鹊膫髡f(shuō)》處于19世紀(jì)初期，人們沒(méi)有手機(jī)、電視、電腦和其他電子產(chǎn)品，讀書(shū)是人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾獌?nèi)容之一，是一種享受，一種陶冶，一種心靈的凈化。電影拍攝于21世紀(jì)，人們忙于生存和競(jìng)爭(zhēng)，躁動(dòng)不安，靜下心來(lái)讀一部名著或是看一部文藝片已經(jīng)成為一種奢侈，人們需要的是在短時(shí)間內(nèi)滿(mǎn)足自己，獲得放松或是獲得刺激。蒂姆·伯頓富有敏銳的觀察力，洞悉了人們的心理、社會(huì)的時(shí)弊，通過(guò)對(duì)原著進(jìn)行顛覆，迎合了大眾的需要。扣人心弦的情節(jié)，懸疑恐怖的氣氛，氣勢(shì)磅礴的管弦樂(lè)配樂(lè)以及一流的視覺(jué)效果都使得觀眾從頭到尾緊盯屏幕，緊張不安的情緒一直持續(xù)到影片結(jié)束。這也是這部影片票房過(guò)億的原因。

總之，《斷頭谷》對(duì)《睡谷的傳說(shuō)》進(jìn)行了巧妙的顛覆，使得電影情節(jié)更加離奇曲折，人物更加生動(dòng)形象，氣氛更加懸疑恐怖，主題更加豐富。這種顛覆是由于電影和文學(xué)分屬不同的藝術(shù)形式以及二者所處的不同時(shí)代造成的。

參考文獻(xiàn)：

[1]王曉倩，方剛.蒂姆·伯頓電影《斷頭谷》中的哥特元素解析[J].電影評(píng)介，2012(11).

[2]蔡衛(wèi)，游飛.美國(guó)電影研究[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004.