文丨任海寧

（南京大學新聞系，南京 210093）

1 紙媒攝影部為何轉(zhuǎn)型

這些年，業(yè)界已對新媒體不斷向好的發(fā)展趨勢和傳統(tǒng)媒介的萎縮現(xiàn)狀達成共識。從國外各大報業(yè)裁員到紐約時報的改版，傳統(tǒng)媒介的萎縮已成為不爭的事實。而與此形成鮮明對比的則是新媒體的不斷向好，不論是網(wǎng)民的數(shù)量還是商家的廣告投入都另傳統(tǒng)媒介經(jīng)營者羨慕不已。

這時候，紙媒的積極轉(zhuǎn)型就顯得至關(guān)重要。如何在新媒體時代不被甩在身后最終被淘汰是紙媒領(lǐng)導(dǎo)層所需考慮的問題。作為紙媒中的視覺部門，要適應(yīng)當今受眾多元化的視覺需求，單單依靠少量的幾張圖片是不夠的。此時，流媒體報道形式應(yīng)運而生。流媒體作品相對圖片有自己的優(yōu)勢。在一個流媒體中，不僅有靜態(tài)圖像的獨特魅力，還有視頻、音頻流的動態(tài)展示，它還可以利用插圖、動畫、特效、音樂等一切手段為你的信息服務(wù)，這種展示絕非視覺加聽覺這樣1+1式的傳播，它所帶來的綜合感知效應(yīng)，將很快可以帶動觀者的心理變化，從這個方面說，流媒體作品的傳播效果相比單純圖片無疑更好。另外，流媒體作品的容量很大，作者的作品可以得到更好的表達和展示。國外的流媒體報道發(fā)展比中國早很多，例如《達拉斯晨報》，他們的記者都是可以同時拍攝視頻和圖片的全能記者。

相對在紙媒上發(fā)表圖片來說，流媒體為攝影記者的作品提供了更好的載體。因為容量的無限性，攝影師的作品能夠更多更全面的展示在受眾面前，從而更好的表達自己所關(guān)注的內(nèi)容。另外，流媒體作品形式的多樣性又給作者提供了創(chuàng)作和發(fā)揮的空間。面對同一個事件，攝影記者可以根據(jù)自己的想法將其做成電視臺式的新聞，也可以做成更加深刻的紀錄片形式，從而使自己的作品更被受眾做接受和認可。

2 攝影部的轉(zhuǎn)型

首先，最重要的問題是“做什么”的問題。例如京華時報視頻部成立之初，為了“以做什么樣的視頻為主”這樣一個問題爭論了很久，而爭論的點主要圍繞是做深度報道還是日常新聞為主。其實，界很多專業(yè)人士鼓勵記者多拍攝高品質(zhì)的流媒體作品，例如紀錄片。但就個人認為，日常動態(tài)新聞應(yīng)成為流媒體產(chǎn)品的主打。雖然專題更能體現(xiàn)制作團隊的能力和制作水平，但是，媒體面對的絕大多數(shù)人并不是考量流媒體能力的專家，而是普通讀者。在信息需求層面而言，動態(tài)、鮮活成為普通讀者的基本需求。并且相對普通群眾，媒體擁有無可比擬的資源優(yōu)勢，隨時隨地都有新鮮的線索可供拍攝。

其次，當今社會，不論是手機還是攝像機拍攝視頻都相當方便，每個人拿起手機都可以很輕松的記錄下身邊有意思的人和事并上傳至網(wǎng)絡(luò)平臺。相比紙媒流媒體拍攝制作人員，這些所謂“拍客”無疑具有一些優(yōu)勢，例如上傳速度快且分布范圍廣。那么相較而言，紙媒攝影部發(fā)展流媒體有何優(yōu)勢？從閱讀需求而言，初級海量的產(chǎn)品泛濫過后，制作精良、高度清晰的專業(yè)流媒體新聞作品將成為最終的主打。而這些高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)視頻是普通網(wǎng)民和拍客所不能生產(chǎn)的，這樣，專業(yè)的紙媒流媒體作品就有了發(fā)展空間。另外，在拍攝一些網(wǎng)民也可以參與的新聞事件時，流媒體拍攝者還應(yīng)有速度意識，初稿可以不用完整的精心剪輯，搶時間發(fā)至網(wǎng)絡(luò)，然后再精剪一份終稿。這樣可以有效的與“拍客”競爭。最后，紙媒攝影部不應(yīng)把自己孤立，而是要尋求合作。因為目前國內(nèi)幾家門戶網(wǎng)站和幾家專業(yè)視頻網(wǎng)站的市場份額很大，例如新浪和優(yōu)酷?，F(xiàn)階段紙媒攝影部應(yīng)該和這些優(yōu)勢網(wǎng)站積極合作，將自己生產(chǎn)的流媒體作品通過這些傳播力更強，受眾更廣的的平臺發(fā)布，以求提高自身的認知度，從而慢慢實現(xiàn)品牌認知，等受眾認識并接受這樣的作品形式后再建立自己的平臺，發(fā)布流媒體作品，最終實現(xiàn)盈利。

3 攝影記者的轉(zhuǎn)型

面對新媒體的發(fā)展形勢，傳統(tǒng)媒體攝影記者的生存環(huán)境變得極其嚴峻。以前攝影記者總以自己出現(xiàn)在第一現(xiàn)場為優(yōu)勢，而現(xiàn)在面對無處不在的擁有手機或相機的市民，攝影記者的現(xiàn)場優(yōu)勢和速度優(yōu)勢正在漸漸失去。近兩年國內(nèi)外發(fā)生的大的災(zāi)難事件，有一些就是通過手機傳到網(wǎng)絡(luò)上的，生活中不少新聞也是通過朋友等渠道傳播的，而這些新聞傳播都已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)媒體。同時，受眾的閱讀興趣更多地轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)，單純的圖片難以滿足受眾的需求。另外，紙媒攝影部一般由圖片編輯和攝影記者組成，攝影部整體的轉(zhuǎn)型最終通過個人的轉(zhuǎn)型來實現(xiàn)。這種轉(zhuǎn)型不僅包括技術(shù)方面，也包括意識方面。

從技術(shù)角度來說，拍攝流媒體作品與單純拍著圖片作品有很大區(qū)別。圖片往往需要的是決定性瞬間，但流媒體作品不是。它需要一個劇本的概念，也需要一個故事的概念。拍攝者需要的不單單是幾張照片或幾個瞬間，還需要很多能夠使這個故事完整的畫面。記者不僅要完成靜態(tài)和動態(tài)影像的拍攝，還需要進行視頻后期制作。這就要求攝影記者能夠熟悉的掌握各種視頻后期制作軟件。

更為核心的轉(zhuǎn)型來源于意識方面。全國報刊的攝影部成立應(yīng)追溯到2000年，到今年為止，攝影記者習慣于拍攝照片已經(jīng)有十一個年頭，一些攝影記者到新聞現(xiàn)場還是習慣性的按下快門，拍攝照片。所以，意識方面的轉(zhuǎn)型尤為重要。專業(yè)的流媒體攝影記者應(yīng)該在關(guān)鍵鏡頭時習慣用視頻方式記錄。還有一點需要強調(diào)，雖說要求攝影記者成為全能攝影記者，但在實際的采訪和拍攝過程中往往不能完全達到要求，這就要求記者在拍攝時有所偏重。在轉(zhuǎn)型時期，作為攝影記者，一方面，在新媒體發(fā)展趨勢下，要積極學習并掌握流媒體拍攝和制作方法，但另一方面也需要在實際采訪過程中找到拍攝照片和視頻的平衡點。

[1]任悅：《照片敘事的多媒體之路》《中國攝影》2010.01

[2]梁音：《流媒體——紀實的MV》《南方都市報網(wǎng)》2009.07

[3]駱永紅：《流媒體與報紙變局》《中國新聞攝影協(xié)會期刊》2008.11

[4]陳力丹、李冠礁：《紙媒會消亡嗎？》《學習時報》2008.11