文 洪志明

影視制作離不開攝影機(jī)，因為所有的畫面都需要通過攝影機(jī)來完成紀(jì)錄，觀眾最終看到的也大都是通過攝影機(jī)紀(jì)錄下來的影像，就算是數(shù)字制作的影像也同樣會模擬攝影機(jī)紀(jì)錄的效果。因而在很多人眼里，都會很自然的把攝影機(jī)比喻成觀眾的眼睛。然而攝影機(jī)紀(jì)錄影像的過程與觀眾視覺感官攝入影像的過程是大相徑庭的：攝影機(jī)僅僅是完成了一個“物理紀(jì)錄”的過程，而人的視覺感官在觀看影像時還伴隨著積極的視覺心理過程，攝影機(jī)不會理解影像，而人的感官在攝入視覺信息后，卻會通過一系列的心理活動對視覺影像做出反應(yīng)。正是這個原因，使得攝影機(jī)背后的具有主體性的拍攝者在影像記錄的過程中可以發(fā)揮大的主觀能動性。因此，認(rèn)識和了解人的視覺感官和攝影機(jī)的差異，有助于影視制作者在拍攝時更好的結(jié)合觀眾的視覺心理來考慮攝影機(jī)拍攝紀(jì)錄時對被攝主體的視覺塑造。下面將從視覺感官與攝影機(jī)看的不同方式入手，結(jié)合觀眾的視覺心理來闡述二者之間的差異。

光線控制與感知范圍

人眼與攝影機(jī)都具有收集和匯聚光線的能力，在控制進(jìn)入光線的時候，攝影機(jī)是通過光圈，而人眼卻是通過瞳孔來控制進(jìn)入光線。在攝影機(jī)上，我們控制進(jìn)入透鏡的光線的開口即光圈的大小的過程可以在瞬間完成。而人眼則是根據(jù)光線的刺激強(qiáng)度利用虹膜內(nèi)肌肉的舒張和收縮在自動的改變瞳孔的大小，這個過程需要眼睛適應(yīng)一定的時間才能完成。通過這個差異我們電影剪輯的過程中可以通過鏡頭與鏡頭之間的光線強(qiáng)度的對比來調(diào)節(jié)觀眾觀看時候的視覺節(jié)奏，有的影片始終是夜間場景，光線整體偏暗，時間久了如果不切入亮的畫面，觀眾的瞳孔就得不到應(yīng)有的刺激，從而導(dǎo)致視覺的疲勞。從亮度的感知來看，攝影機(jī)對亮度的拾取能力卻不如人眼。人眼睛適宜刺激的物理最大的光強(qiáng)度反差范圍很大，從光量子的對比上講通?？蛇_(dá)約1萬億倍，而最好的電影膠片的亮度反差的范圍也只在64：1至120：1之間，包括今天的數(shù)字高清攝影技術(shù)在反差范圍上也難以避免這種亮度損失，必然會減少被攝物體質(zhì)地的細(xì)部和過渡的層次。因此在電影的拍攝現(xiàn)場需要使用大量的燈光器材，保證高質(zhì)量亮度和色彩還原的效果，因此在影視拍攝時對被攝主體的反差要進(jìn)行控制，讓其控制在攝影機(jī)可以接受的范圍而不是完全按照人眼看到的效果。

焦點(diǎn)焦距的調(diào)整

眼睛的聚焦是通過晶狀體曲率的變化來保證物體在視網(wǎng)膜上清晰成像，攝影機(jī)則是通過調(diào)節(jié)透鏡間以及與感光材料位置來確定。如果要調(diào)節(jié)觀看的遠(yuǎn)近焦距，攝影機(jī)是通過變焦鏡頭上的距控制系統(tǒng)移動透鏡組之間的距離觀看，而人眼則是通過睫狀肌改變晶狀體的厚薄聚焦物體，變薄聚焦遠(yuǎn)處物體，變厚聚焦近處物體，當(dāng)視線在遠(yuǎn)物與近物之間移動時，晶狀體與瞳孔的調(diào)節(jié)速度非?？?，通常耗時不到100毫秒。人眼實(shí)際上是無法真的改變焦距的，只能是在固定視野（水平角240度垂直角110度）當(dāng)中選擇不同的范圍和焦點(diǎn)層次，而攝影機(jī)則是直接改變焦距和視野，因此變焦鏡頭所呈現(xiàn)的影像和人眼看到的效果實(shí)際上是有很大的差別，但很多影視制作者卻常常利用變焦模擬觀眾與被攝主體之間的距離變化，這種模擬是不準(zhǔn)確的，所以很多歐洲導(dǎo)演都非常排斥使用攝影機(jī)的推拉變焦，因為不符合觀眾的視覺心理效果。

視覺成像與色彩還原

攝影機(jī)成像的位置是在鏡頭內(nèi)后部的感光材料（膠片或者是CCD與CMOS）上，這個影像又通過感光材料的化學(xué)反應(yīng)或者是光電轉(zhuǎn)換反應(yīng)完成最后的成像，人眼則是將光線通過玻璃體液，最后投射到視網(wǎng)膜上。人眼的視網(wǎng)膜分布有數(shù)層神經(jīng)細(xì)胞組成，這些細(xì)胞負(fù)責(zé)接收對射入的光線進(jìn)行相應(yīng)的分類感受處理，并將其轉(zhuǎn)換成生物電信號作用于大腦的視皮層最后形成視知覺。人眼對于顏色的判斷除了通過不同的感色細(xì)胞之外，還可以通過大腦的修正和調(diào)節(jié)來保持物體在變化環(huán)境中色彩的穩(wěn)定，但攝影機(jī)則缺乏這樣的“智能”，因此在攝影機(jī)上需要調(diào)節(jié)白平衡來讓機(jī)器在復(fù)雜光線條件下能夠保持對色彩的準(zhǔn)確還原。因此在利用攝影機(jī)紀(jì)錄影像的時候，需要準(zhǔn)確的設(shè)定畫面中的白色才能準(zhǔn)確還原其他的色彩，尤其是在復(fù)雜的不同色溫的混合光源的情況下。

雙眼視差與單眼觀看

人的眼睛在視覺感知的時候是通過兩只眼睛來看，而攝影機(jī)往往只能通過一只“眼睛”去看，在觀看影視畫面的時候我們則是通過雙眼看攝影機(jī)通過一只眼睛拍攝下來的銀幕或熒屏上的二維影像。人眼觀看客觀事物時可以通過兩只眼睛所形成的“雙眼視差”有效的認(rèn)知和把握三維立體的現(xiàn)實(shí)空間，而攝影機(jī)由于是“單眼觀看”，所以在影像中需要利用雙眼視差線索以外的其他深度線索比如縱身的線條、前中后景的層次、色彩的透視、大氣透視、梯度變化等線索在二維的平面上來營造電影的立體幻覺效果。包括今天出現(xiàn)的3D電影，盡管已經(jīng)是通過雙鏡頭來進(jìn)行拍攝，但也依然要利用這些在攝影機(jī)單眼觀看時所利用的那些線索來強(qiáng)化更加逼真的立體幻覺，這一點(diǎn)對影視制作者來講，如果不明白這種差異是不會有這種立體空間意識的。

眼動注意點(diǎn)與畫面景別范圍

眼睛在自由觀看時，有一個重要特性是攝影機(jī)所不具備的，那就是眼動。當(dāng)人的眼睛在選擇信息的位置和范圍的時候會伴隨著交替出現(xiàn)快速的跟蹤、掃視和注視的眼動。但由于大腦的調(diào)節(jié)，眼睛的這種運(yùn)動往往不為我們察覺。對攝影機(jī)而言，為了要模擬人的視覺感知經(jīng)驗，攝影機(jī)只能利用其在承托裝置上的推拉搖移升降等運(yùn)動來模仿眼睛，但效率和效果都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及眼睛，例如人眼在觀看的時候?qū)ψ⒁暦秶倪x擇和組織是在大腦的控制下完成的并沒有變化時候的明顯的分界線，而攝影機(jī)為了模擬視覺對注意范圍的選擇才出現(xiàn)了不同景別范圍的鏡頭的組接，但到了觀眾在銀幕上觀看的時候，還會在銀幕的范圍內(nèi)繼續(xù)出現(xiàn)由眼動帶來的注意點(diǎn)的移動。攝影機(jī)有時在電影中通過運(yùn)動來模仿人的主觀視覺經(jīng)驗時和人眼的視覺經(jīng)驗效果是相當(dāng)不同的，比如模仿人在走動時候的主觀視覺經(jīng)驗時，攝影機(jī)通過上下左右的晃動來實(shí)現(xiàn)，但觀眾在日常生活中走動觀看的時候，這種晃動帶來的視覺上的不適會被大腦自動的修正，而在銀幕上觀看的時候這種晃動卻是十分明顯的。所以我們必須在創(chuàng)作中非常小心的利用攝影機(jī)的這種運(yùn)動，并且有效地利用人視覺感官的這種生理特性來引導(dǎo)觀眾對影像的注意。這種差異就要求拍攝者在利用攝影機(jī)運(yùn)動和確定畫面景別范圍來模擬觀眾的視覺感受時要掌握住恰當(dāng)?shù)姆执?，以免破壞這種模擬為觀眾所接受的認(rèn)同感。

結(jié)束語

綜上所述，攝影機(jī)在紀(jì)錄影像的時候絕對不是簡單的技術(shù)問題，還包含了觀眾在視覺感知時的心理問題，作為一個影視制作者只有在熟悉兩者差異的基礎(chǔ)上，才能更大程度的挖掘攝影機(jī)的表現(xiàn)能力，讓拍攝影像的效果能夠與觀眾觀賞的視覺感受完美的結(jié)合在一起，從而有效的利用影視創(chuàng)作中的視覺語言。