文丨張紫薇

攝影藝術(shù)是要在真實(shí)中求得美的存在，融入主觀思想，借助客觀真實(shí)形象，表現(xiàn)主觀選擇。體現(xiàn)攝影人的主觀思想，這與評(píng)論新聞中反映和引導(dǎo)社會(huì)輿論，實(shí)行輿論監(jiān)督，指導(dǎo)生活的作用相契合。將現(xiàn)實(shí)世界的生活經(jīng)驗(yàn)、感受融入到攝影當(dāng)中，能更好地表現(xiàn)我們的攝影思想。相反的，從攝影人的攝影作品中，我們也能看到自己的感悟。因此在評(píng)論新聞中加入有思想性的攝影，受眾對(duì)攝影藝術(shù)的思想性的解讀能夠使得評(píng)論新聞的影響最大化。

這里，我們用對(duì)攝影藝術(shù)解讀的方式來(lái)看如下攝影作品所體現(xiàn)的事實(shí)和作者的主觀意圖。

一

佚名

第一眼看到這幅照片就給了我很深的心里沖擊，仔細(xì)分析我發(fā)覺(jué)這對(duì)內(nèi)心的沖擊源自我內(nèi)心深處對(duì)畫(huà)面表達(dá)之物的強(qiáng)烈共鳴。一副攝影作品能否充分體現(xiàn)出其思想，就在于作品的決定性瞬間。這幅作品以一個(gè)身著白衣手拿大喇叭的人為主體，以一群聚集在一起的群眾作為陪體，表現(xiàn)了人們的迷茫無(wú)奈，反襯出那個(gè)手拿大喇叭的人的不作為。

主次分明

作品記錄的場(chǎng)景發(fā)生在戶外，用的是自然光。因?yàn)閳D片反應(yīng)的是聚集在一起的群眾，自然光，也就是直射光更能強(qiáng)調(diào)個(gè)性的對(duì)比，會(huì)使整個(gè)作品表現(xiàn)出更加嚴(yán)肅的氛圍。在同一照度下，如何能夠突出主體？作者選用的角度使得陪體大部分都是灰黑色的，與手拿大喇叭的人身穿的大面積白色形成了鮮明對(duì)比，以此突出了主體。

攝影人想要成功完成一副攝影作品，他所要具備的最基本的理念，首先就是要在雜亂中選出美的畫(huà)面，使主題思想能夠得到充分的展現(xiàn)。這幅照片以攢動(dòng)的人頭為背景，以一個(gè)手中拿著大喇叭，穿著白衣服的人為視覺(jué)中心，其次是要主題明確，一目了然，畫(huà)面簡(jiǎn)潔有特點(diǎn)，具有極高地藝術(shù)感染力。再次，攝影人的觀察力很重要，攝影人的慧眼是攝影創(chuàng)作的基本特點(diǎn)。照片背景中人們的表情和眼神就體現(xiàn)了照片中攝影人的慧眼，攝影人觀察到了他們的迷茫并將其作為背景，更好地突出了主體，體現(xiàn)了主題。選擇這樣的畫(huà)面構(gòu)成就體現(xiàn)了攝影人想突出人們的迷茫無(wú)奈，以襯托那個(gè)手拿大喇叭的人的不作為的思想。

攝影畫(huà)面構(gòu)成最主要的思想就是要合理組成一個(gè)整體。這就要求攝影畫(huà)面構(gòu)成必須只有一個(gè)主題，一個(gè)主光。這幅作品的視覺(jué)中心很突出，視覺(jué)中心恰是作品想突出的主體——那個(gè)穿著白衣服的人拿著的大喇叭，我認(rèn)為穿著白衣服的人拿著的大喇叭是整幅作品最中心的部分。扛著大喇叭穿著白衣服的人和表情清晰可見(jiàn)的前面的人則是作品的前景。整幅作品以黑灰色為主，大面積的白色色塊，則顯得特別的突出。加之背景是虛的，而主體是實(shí)的，這樣的虛實(shí)結(jié)構(gòu)更突出了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，突出了主體。

迷茫和批判

拿到照片，從這幅照片中的人的穿著，和圖片的質(zhì)量來(lái)看，它應(yīng)該是一副改革開(kāi)放前的作品。穿著白衣服的人拿著的大喇叭是整幅作品的主體，照片陪體則是攢動(dòng)的人頭。

我們仔細(xì)看這張照片可以發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面中的人都或凝重或渴望地看向一個(gè)方向，或前或后或左或右，但并不是所有的人都看向同一個(gè)方向。從這些人的眼神當(dāng)中我看到了他們的迷茫。仔細(xì)觀察他們臉部的表情，不同的人有不同的表情，不同的人有不同的眼神。大多數(shù)的人的眼神是憂慮而渴望的，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景來(lái)看。中國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革迫在眉睫，改革開(kāi)放初期，這些一直跟隨者黨堅(jiān)定地走社會(huì)主義道路的人們，對(duì)于走市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這條路抱有懷疑態(tài)度。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)他們想看到的是他們前途和未來(lái)，但是改革開(kāi)放究竟是個(gè)什么結(jié)果誰(shuí)都無(wú)從而知，因此他們的眼神是憂慮而渴望的。也有一些人掛著喜悅的表情，也許是改革開(kāi)放的政策于他們來(lái)說(shuō)是非常有益的。一個(gè)政策本就是具有兩面性的，中央下達(dá)的經(jīng)濟(jì)條例，結(jié)果總會(huì)是有人歡喜，有人愁。

喇叭的作用是用來(lái)放大聲音的，目的是為了讓更多的人發(fā)表更多樣的意見(jiàn)，接受更多樣的信息。因?yàn)槲冶臼鞘菍W(xué)新聞專(zhuān)業(yè)的，所以當(dāng)我看到這幅照片的時(shí)候，我認(rèn)為拿著喇叭的人就是媒體的象征。但圖片中拿著大喇叭的那個(gè)人的眼神特別的淡漠，給觀看作品的人帶來(lái)一種“事不關(guān)己，高高掛起”的感覺(jué)。他站在群眾的上面，手里拿著大喇叭，卻沒(méi)有要用的意思。我認(rèn)為這個(gè)人應(yīng)該是一個(gè)反應(yīng)群眾呼聲的職責(zé)的人，他擁有著反應(yīng)民意，或者引導(dǎo)人們的工具，他也是唯一擁有這個(gè)工具的人，但是他卻站在上面悠閑自在，不讓他有力的工具發(fā)揮一絲作用，任由站在他下面的人民群眾如何地迷茫，如何地感慨萬(wàn)千。這讓我聯(lián)想到當(dāng)時(shí)媒體的形態(tài)，使我感覺(jué)到這幅作品是清晰地反應(yīng)了當(dāng)時(shí)體制下，媒體發(fā)展水平不高，面對(duì)群眾的疑惑與迷茫，媒體作用沒(méi)有發(fā)揮出其作用的現(xiàn)象。

二

《包圍城市》 張新民 攝

是1984年，四川德陽(yáng)的農(nóng)民進(jìn)城去看熱鬧的場(chǎng)景，體現(xiàn)的是中國(guó)農(nóng)民向城市的遠(yuǎn)征的主題?？梢钥醋鍪侵袊?guó)城市化進(jìn)程過(guò)快的評(píng)論新聞的主題

壓抑感

這幅照片沒(méi)有鮮明的主體，主體部分全部都是密密麻麻的人，卻恰巧營(yíng)造出了一種壓抑感，符合了攝影人的攝影意圖。但由于角度和畫(huà)面質(zhì)量問(wèn)題，人和樹(shù)枝沒(méi)有分開(kāi)，這就導(dǎo)致主體和前景的部分特別雜亂，沒(méi)有層次感。背景部分的兩排樓卻是亮色的，與前面密密麻麻的人群形成了鮮明的對(duì)比，突出黑壓壓的一片，給人壓帶來(lái)一種壓抑的感覺(jué)。

自然光的運(yùn)用，讓照片的主題更有張力。這群進(jìn)城來(lái)看熱鬧的農(nóng)民，將街道擠的水泄不通。攝影人又采用了遠(yuǎn)景和俯視的角度，體現(xiàn)了攝影人想突出表現(xiàn)人多，已經(jīng)將城市的街道圍得水泄不通的攝影思想。

超負(fù)荷

這密密麻麻進(jìn)城看熱鬧的場(chǎng)景，讓人不得不聯(lián)想到隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。中國(guó)人崇尚中庸之道，什么都力求適當(dāng)，中游。這樣一群人摩肩接踵地?fù)頂D在一條街道的場(chǎng)面，勢(shì)必會(huì)讓我們覺(jué)得有一種超負(fù)荷的壓抑感。這種超負(fù)荷的壓抑感，來(lái)源于中國(guó)的城市化發(fā)展速度迅速的提高，城市建設(shè)需要大量勞動(dòng)力。于是大量農(nóng)民開(kāi)始進(jìn)城，一部分是為了游覽或者買(mǎi)一些生活用品的；另一部分則是進(jìn)城賺錢(qián)謀生，這一部分農(nóng)民工迅速涌入城市，超過(guò)了城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的發(fā)展速度，二者不相協(xié)調(diào)，就產(chǎn)生了這幅作品的作者想要體現(xiàn)的攝影思想。中國(guó)的農(nóng)民迅速大量的涌入會(huì)給城市帶來(lái)巨大壓力，像是今天的北京。城市的壓力超負(fù)荷，就使得中國(guó)城市是扛著超負(fù)荷沉重的負(fù)擔(dān)在發(fā)展。經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，但文明的發(fā)展腳步卻無(wú)法緊跟其后。這就是現(xiàn)在城市化不健康的高速發(fā)展下的一個(gè)方面的體現(xiàn)。

農(nóng)民之所以進(jìn)城變身農(nóng)民工，還是因?yàn)檗r(nóng)村的日子不好過(guò)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，使得中國(guó)傳統(tǒng)的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)在中國(guó)土崩瓦解。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不相社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)那樣給所有人給予平等的保障，而小農(nóng)經(jīng)濟(jì)本身具有脆弱性。當(dāng)天災(zāi)人禍降臨時(shí)，不能自給自足了，當(dāng)然也沒(méi)有了商品，家家戶戶怎么能夠承受如此巨大的損失？

三

佚名

觸及心底

這幅圖片的視覺(jué)中心是那個(gè)衣著有些襤褸的流淚的小孩子，他背后的遠(yuǎn)處是田間的地壟，看起來(lái)不是很繁茂，基本都是土色，由此我推斷他們家今年的收成可能不是很好，他背后的近處，有五頭已經(jīng)死了的羊，一個(gè)老翁邁著沉重的步法走在貧瘠的土地上。這幅作品觸及到了我的心底。這個(gè)作品的主題必然引起我們對(duì)農(nóng)村人民生活現(xiàn)狀的反思，以及對(duì)處于困苦中的農(nóng)民的無(wú)限同情的心理。

突出情感

佚名

這幅作品是在自然光的條件下完成的，根據(jù)作品中物體的影子判斷，應(yīng)該是在側(cè)光的照射范圍內(nèi)。直射光側(cè)光的照射下，攝影作品中刻畫(huà)出的人物會(huì)更加真實(shí)，光打在小孩因?yàn)檗r(nóng)事而曬得黝黑的并且流淚的臉龐時(shí)，小孩悲傷的情緒更加突出了，仔細(xì)看小孩的眼神，里面流露的不僅僅是悲傷的情緒，還有一些憤恨。他可能在抱怨世間的不公，為什么讓他家的土地如此貧瘠？為什么讓他精心呵護(hù)的羊就這樣死去？為什么他不能像別的孩子一樣安心在教室里讀書(shū)，卻還要為家里的農(nóng)活操心？ 直射光強(qiáng)調(diào)被攝體的個(gè)性，而孩子的眼神中的傷心憤恨也就通過(guò)直射光的照射而變得更加分明。

作品選用近景，體現(xiàn)出了主體，流淚的孩子的悲傷的情緒。但我認(rèn)為這張圖片在構(gòu)圖方面存在一些問(wèn)題。首先，是孩子是作品的視覺(jué)中心，又是用近景來(lái)體現(xiàn)的，但作為主體他的位置有一些偏右，主體的位置上是貧瘠的土地，對(duì)主題的表達(dá)沒(méi)有什么貢獻(xiàn)，使得整個(gè)作品看上去右側(cè)有些偏重。其次，是孩子應(yīng)該是站在一行高地上的，作者選用的角度使得孩子腳下站的高地的影子過(guò)大。影響了整個(gè)畫(huà)面中的近景的清晰，看起來(lái)模模糊糊，黑壓壓的。

最后，還是由于光的照射和拍攝角度的問(wèn)題，使得孩子有半面臉的輪廓不夠清晰。而遠(yuǎn)處的老翁對(duì)整幅作品主題的構(gòu)畫(huà)么有起到什么幫助性的作用。因此，如果是我來(lái)照著幅作品，我還是會(huì)選用自然光的照射，但是我會(huì)選擇稍向右的角度來(lái)表達(dá)我的創(chuàng)作意圖，不必一定要包括那個(gè)低頭行走的老翁。

攝影作品的構(gòu)圖和用光，能充分反映攝影人的思想意圖。用光是一種理念，一種思想，一種情感。用光是體現(xiàn)攝影人藝術(shù)造詣的最主要一點(diǎn)，反映攝影人的素質(zhì)。攝影作品借助光將攝影人的思想體現(xiàn)出來(lái)，不同的用光體現(xiàn)不同的光線效果，不同的光線效果有著不同的創(chuàng)作意圖。色彩、形狀等全部依賴光的作用。無(wú)論什么樣的作品，無(wú)不體現(xiàn)光的效果，所有的作品都體現(xiàn)著光的方向性和用光意圖。

四

真實(shí)的溫暖

用光是一種理念，體現(xiàn)攝影人的思想。看到這張作品的第一感覺(jué)就有一股暖洋洋的感覺(jué)。

從光的性質(zhì)上來(lái)看，這幅照片的光采用的都是現(xiàn)有光。其中照在孩子身上的光是硬光，照在老人身上的光，由于被懸掛的玉米遮擋住了，所以是軟光。使用現(xiàn)有光有助于突出人物的個(gè)性，硬光也就是直射光它的照度高，硬光的使用會(huì)使得被攝體的明暗對(duì)比強(qiáng)烈，而能突出人物個(gè)性。而軟光則相對(duì)較柔和、和諧。圖片中的老人被軟光照射后，她的表情顯得更加的慈祥、溫和。恰恰符合了她看著孫子時(shí)的心里透露出的濃濃愛(ài)意。而孩子身上的光則選用的是硬光，孩子在學(xué)習(xí)扒玉米。硬光照在孩子的臉上更體現(xiàn)出了孩子學(xué)習(xí)的認(rèn)真。

從光的照射角度來(lái)看，圖片運(yùn)用的是側(cè)光。側(cè)光會(huì)使得被攝的兩個(gè)人物的五個(gè)刻畫(huà)的更加立體，使人物看起來(lái)真實(shí)自然。畫(huà)面的背景主要是玉米的黃色，屬于非常暖的色調(diào)。而畫(huà)面的主體中的祖孫兩個(gè)人所穿的衣服大致呈現(xiàn)藍(lán)青色，屬于冷色。要想表現(xiàn)祖孫倆其樂(lè)融融的情景，必須以暖色襯托，才能是人產(chǎn)生暖意，產(chǎn)生親近感。這幅作品運(yùn)用冷暖色塊對(duì)比，能更好的突出主體。同時(shí)以暖黃色作為背景會(huì)使人產(chǎn)生一種親近感。這就是我第一次看的這幅作品覺(jué)得暖洋洋的原因。

從畫(huà)面構(gòu)成來(lái)看，作品的背景、主體和前景層次分明。照片的主體是這一對(duì)祖孫，而畫(huà)面通過(guò)冷暖色對(duì)比也突出了這對(duì)祖孫成為了作品的視覺(jué)中心，非常鮮明。

我認(rèn)為，這幅作品的成功之處就在于它的主題與它的用光達(dá)切合得很好。軟硬光的不同，刻畫(huà)出了主體人物不同的性格和狀態(tài)。這樣的用光理念，充分地體現(xiàn)了攝影人的攝影思想，表現(xiàn)出了作者的意圖，更能加深人們內(nèi)心的感觸。

由此可見(jiàn)，攝影是一種理念，一種思想，一種情感。將所思、所感運(yùn)用到新聞攝影當(dāng)中，將攝影藝術(shù)的思想性加入評(píng)論新聞之中，在真中尋求美的存。通過(guò)對(duì)攝影藝術(shù)思想性的解讀引讀者加以思考，給受眾心里最大的觸動(dòng)，增加評(píng)論新聞的價(jià)值和影響力。

（吉林大學(xué)，長(zhǎng)春 130012）