摘要：黃自是我國二十世紀(jì)三十年代重要的作曲家之一，他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲代表了我國當(dāng)時(shí)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的最高成就。其中《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》是他重要的代表作品。通過對(duì)上述歌曲的和聲與調(diào)式、演唱特點(diǎn)和美學(xué)價(jià)值進(jìn)行分析，了解黃自藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格與審美價(jià)值。

黃自（1904～1938），是我國近現(xiàn)代音樂史上重要的作曲家、音樂教育家。他的主要作品有音樂會(huì)序曲《懷舊》，清唱?jiǎng)　堕L恨歌》，合唱曲《抗敵歌》、《旗正飄飄》，藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》、《思鄉(xiāng)》、《春思曲》、《點(diǎn)絳唇》等。黃自藝術(shù)歌曲對(duì)創(chuàng)作技術(shù)的處理，和聲旋律的設(shè)計(jì)，以及鋼琴伴奏的編配等方面，都具備了極高的音樂造詣，代表了我國三十年代藝術(shù)歌曲的最高成就。

黃自的藝術(shù)歌曲集多種美于一身：意味、意蘊(yùn)、意境的歌詩美；根植于民間、民族音樂沃土的旋律美；貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)美；注重音樂的技術(shù)含量的技術(shù)美；聲樂表演的個(gè)性美；雅俗共賞的接受美等方面的闡釋，都是藝術(shù)歌曲審美特征的體現(xiàn)。他的創(chuàng)作體現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代性、民族性特征，并充滿詩化意境的美學(xué)特征。然而在現(xiàn)在的各高校音樂院系中，有的學(xué)生對(duì)黃自歌曲的美學(xué)特征和美學(xué)意境上不求甚解的現(xiàn)象也經(jīng)常出現(xiàn)，對(duì)歌曲的創(chuàng)作處理上也存在很多問題。

基于這樣的情況，筆者覺得對(duì)黃自本人及其美學(xué)思想、作品風(fēng)格及其體現(xiàn)的時(shí)代性、民族性美學(xué)審美特征等做一個(gè)更為具體的論述，是非常有必要的。

一、調(diào)式與和聲分析

《思鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1932年，韋瀚章先生作詞。單二部曲式，整首作品帶有前奏、間奏、小結(jié)尾，是一首結(jié)構(gòu)完整的藝術(shù)歌曲。以降E大調(diào)為全曲的基調(diào)。間奏中依然用核心音調(diào)的變化發(fā)展，似模仿杜鵑的叫聲，為整個(gè)作品增添了無限的惆悵、思念之情。第二段在調(diào)性上由降E大調(diào)轉(zhuǎn)入g小調(diào)。其中“問落花”處編排的是民族五聲調(diào)式，和聲編配上是主和旋，接二級(jí)和六級(jí)的和旋外音。鋼琴左手伴奏聲部的音在降E五聲調(diào)式的音階中都有出現(xiàn)。

《玫瑰三愿》亦是一首單二部曲式作品，采用大小調(diào)體系。全曲都是弱起開始，大量運(yùn)用模進(jìn)手法。前奏第一小節(jié)用Ⅳ和弦與Ⅰ和弦的疊置（及Ⅳ7和弦），和聲的處理以及七度音程的運(yùn)用使音樂一開始便有了糾結(jié)、渴望的情緒。黃自先生在對(duì)第一樂段的第二樂句的處理中運(yùn)用了動(dòng)機(jī)模進(jìn)這一作曲手法。第一樂段旋律有變化的發(fā)展；而第二樂段卻運(yùn)用連續(xù)大跳的手法，使旋律比第一樂段更加寬廣。當(dāng)?shù)谝欢谓Y(jié)束在主音上時(shí)，和聲的織體也發(fā)生了變化：由第一段的細(xì)膩多變轉(zhuǎn)為第二段的明朗鮮活。進(jìn)入全曲的結(jié)束句時(shí)，主調(diào)E大調(diào)進(jìn)行了調(diào)性上的回歸。最后，全曲結(jié)束在弱奏的主和弦上。

《春思曲》全曲為三段體結(jié)構(gòu)。第一段由四個(gè)樂句組成。第一句以小字二組音構(gòu)成的小三度音程開始，形象地烘托出主人公所處在綿綿春雨夜環(huán)境時(shí)的心情，情景交融；第二小節(jié)旋律逐漸下行，和聲進(jìn)行中不斷作細(xì)膩的色彩性變化；第三句與第一句同頭換尾，只把最后一個(gè)音由小字一組a改為降a，調(diào)性也隨之而發(fā)生變化。

二、演唱分析

黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作大致分為兩類：即以我國古詩詞創(chuàng)作的獨(dú)唱曲和為音樂會(huì)演唱所寫的獨(dú)唱曲。后者的代表性作品主要是：《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》。1933年，黃自將這三首作品以《春思曲》為名，作為他的第一本歌集，由商務(wù)印書館正式出版。《思鄉(xiāng)》是一首用現(xiàn)代詩風(fēng)格的長短詩句所譜寫成的藝術(shù)歌曲，其詩句表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)深深的眷戀之情，意味悠長，感人肺腑。第一段意在寫景，在短短的三個(gè)小節(jié)前奏后，歌曲采用抑揚(yáng)格，弱強(qiáng)弱的搖曳織體與連續(xù)下行的模進(jìn)。要求歌者在演唱時(shí)應(yīng)先把握好思鄉(xiāng)的基調(diào)，將聲音的力度、感情和色彩與鄉(xiāng)愁結(jié)合，并加以控制和變化。開始第一個(gè)音是小字一組的升F，用平靜的心情和敘述的語氣將歌詞中詩意娓娓道來。第二段抒寫的是鄉(xiāng)愁。情緒應(yīng)當(dāng)激動(dòng)起來，伴奏音型改為柱式和弦時(shí)節(jié)奏變得緊湊，力度遞增，調(diào)式進(jìn)行了多次轉(zhuǎn)換。此時(shí)聲音的力度要有控制的加強(qiáng)，腹部橫膈膜用例擴(kuò)張，氣息也應(yīng)當(dāng)飽滿而充滿張力，富于強(qiáng)烈的感情色彩，唱出游子對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，以及心中最深的吶喊?！霸概c他同去”一句是反應(yīng)整首作品內(nèi)涵的主題句，演唱時(shí)一定要盡力傾注自己全部的音樂情感。在聲音音量的把握上應(yīng)保持由強(qiáng)漸弱，有漸漸遠(yuǎn)去之意，在演唱時(shí)需要注意氣息的控制力。

《春思曲》是由三連音伴奏的分解和弦開始的鋼琴前奏，緩慢優(yōu)美，透出靜謐之感，不由得把聽者帶進(jìn)了淅淅瀝瀝的春夜雨景的主題中。全曲開始的第一個(gè)“瀟 ”字在小字二組的F音，演唱時(shí)必須做好充分準(zhǔn)備，使聲音富有極強(qiáng)的控制力。此時(shí)，音色不宜太亮 ，應(yīng)用柔和略暗而集中的音色。樂曲中的大跳音程及旋律要唱得平穩(wěn)、圓滑和連貫自如 。整個(gè)曲子演唱時(shí)要掌握好層次段落，準(zhǔn)確地把握感情，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用音色，合理地安排節(jié)奏。在統(tǒng)一的基調(diào)下把人物的性格細(xì)致而準(zhǔn)確地揭示出來。使這首歌曲完美的藝術(shù)價(jià)值得以充分地體現(xiàn)。

《玫瑰三愿》要求演唱者極富情緒的用心演唱，配合伴奏，把握住歌曲的整體情緒。演唱開始部分的弱起音（“玫瑰花，玫瑰花……”）唱得要弱，此后幾句的弱起音都要在這個(gè)感覺上唱出來?！懊倒寤?，玫瑰花，爛開在碧欄桿下?！边@句出現(xiàn)兩次，運(yùn)用模進(jìn)的作曲手法預(yù)備曲推向高潮。因此在演唱的時(shí)候應(yīng)注意情緒上的差別。其中第二遍的“爛開在碧欄桿下 ”在演唱的過程中要注意：由于出現(xiàn)了極具韻味的變化音升五音，拍子也增加了三拍，并且旋律線條開始下行，“欄”字略有起伏。所以筆者認(rèn)為在唱這一句時(shí)要在低喉位有支持，保持軟腭高抬的狀態(tài)，要盡量用嘆氣的方法演唱。

演唱者二度創(chuàng)作的情感表現(xiàn)對(duì)整首歌曲的表達(dá)是極其重要的，努力挖掘詞意內(nèi)涵，便成為演唱者表情的主要任務(wù)之意。因此在演唱第二部分的三個(gè)“我愿那”時(shí)，要注意訴說情感時(shí)，音樂語氣的差別。第一個(gè)“愿”應(yīng)唱得比較激動(dòng)，音色上略微明亮些；第二個(gè)“愿”可唱得比較柔美，音色上略微暗淡些；第三個(gè)“愿”要最富于激情，音色要最明亮，以表達(dá)對(duì)未來生活的美好渴望。在強(qiáng)弱變化上，就是f—p—ff（強(qiáng)—弱—很強(qiáng)）。當(dāng)演唱到“紅顏常好不凋謝”處，音樂延長在以減七和弦構(gòu)成的阻礙終止上，因此在唱時(shí)要使歌聲流露出無限的感慨。

三、審美價(jià)值

黃自先生作為近代音樂創(chuàng)作的先驅(qū)，其藝術(shù)歌曲大多格調(diào)高雅、風(fēng)格清新，在傳承我國優(yōu)秀的古典文化、借鑒西方作曲技巧等發(fā)面為后人樹立了典范，在近代中國音樂的法杖中具有獨(dú)特的歷史價(jià)值和重要意義，對(duì)中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作具有極其深遠(yuǎn)的影響，因此黃自藝術(shù)歌曲在中國音樂史上占有舉足輕重的地位。

雖然黃自先生的一生很短暫，但是其音樂作品卻非常豐富，特別是在藝術(shù)歌曲方面，黃自藝術(shù)歌曲的審美藝術(shù)性堪稱我國藝術(shù)歌曲寶庫的頂級(jí)瑰寶。長期以來他的各類藝術(shù)歌曲都被作為聲樂學(xué)習(xí)者必唱的曲目，尤其是他的三首抒情藝術(shù)歌曲——《春思曲》、《思鄉(xiāng)》和《玫瑰三愿》，一直都是眾多歌唱家所喜愛的音樂會(huì)保留曲目。黃自的藝術(shù)歌曲集多種美于一身：意味、意蘊(yùn)、意境的歌詩美；根植于民間、民族音樂沃土的旋律美；貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)美；注重音樂的技術(shù)含量的技術(shù)美；聲樂表演的個(gè)性美；雅俗共賞的接受美等方面的闡釋，都是藝術(shù)歌曲審美特征的體現(xiàn)。他的創(chuàng)作體現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代性、民族性特征，并充滿詩化意境的美學(xué)特征。然而在現(xiàn)在的各高校音樂院系中，有的學(xué)生對(duì)黃自歌曲的美學(xué)特征和美學(xué)意境上不求甚解的現(xiàn)象也經(jīng)常出現(xiàn)，對(duì)歌曲的創(chuàng)作處理上也存在很多問題?；谶@樣的情況，筆者覺得對(duì)黃自本人及其美學(xué)思想、作品風(fēng)格及其體現(xiàn)的時(shí)代性、民族性美學(xué)審美特征等做一個(gè)更為具體的論述，是非常有必要的。

四、結(jié)語

藝術(shù)歌曲是黃自音樂創(chuàng)作中影響較大的一個(gè)方面，有些歌曲最初是提供中學(xué)生習(xí)唱的作品，后來，大多成為了演唱家的曲目廣泛流傳。這些作品大多篇幅不長，但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)簡練、塑造了形象鮮明的音樂形象，體現(xiàn)出極高的意境和感情。其歌曲是具有很高藝術(shù)性、抒情性的浪漫式風(fēng)格的歌曲，他在創(chuàng)作中塑造了鮮明的音樂形象，曲調(diào)流暢、優(yōu)美；講歌詞與音樂緊密結(jié)合在一起。同時(shí)黃自先生將中國民族音樂與西方傳統(tǒng)專業(yè)音樂技法相結(jié)合，中西合璧，努力創(chuàng)作出具有中國特色的音樂作品，為我國民族音樂發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)，為后世音樂家的同類創(chuàng)作積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。黃自先生在藝術(shù)歌曲所取得的成就，為我國音樂界開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元。

【作者單位：上海大學(xué)】

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