摘要：民間藝術是藝術之源，是現(xiàn)代藝術的土壤，滋養(yǎng)了現(xiàn)代藝術文明。它的過去是珍貴的民間藝術遺產(chǎn)，它的現(xiàn)在正以一種全新的形式繼續(xù)活躍在藝術及設計領域中。但現(xiàn)代平面設計專業(yè)學生的設計作品中更多的是沿襲和一味對國外設計的模仿，其中很難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的民間藝術痕跡，這體現(xiàn)出了民間藝術這個傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代平面設計專業(yè)學生設計思維中的缺失，也是高等教育中最值得關注的一個問題。

關鍵詞：民間藝術；現(xiàn)代設計；設計思維缺失

民間藝術是中國勞動人民千百年來創(chuàng)造并一直應用著的藝術，如何讓這種珍貴的藝術得以更好的傳承和創(chuàng)新，需依靠年輕一代設計師的努力，作為新一代設計師的現(xiàn)代平面設計專業(yè)學生如何將民間藝術與現(xiàn)代設計結合起來；把傳統(tǒng)民間文化精神和時代精神結合起來；把傳統(tǒng)民間藝術形式和現(xiàn)代平面藝術形式結合起來；是最值得研究的課題。

一、現(xiàn)代平面設計專業(yè)學生設計思維現(xiàn)狀分析

隨著網(wǎng)絡和計算機的普及，提高了全球藝術水平對中國現(xiàn)代設計水平的影響。與“國際接軌”、“讀圖時代”的到來，使得中國現(xiàn)代設計“國際化”的特征更加明顯，現(xiàn)代設計水平言和設計形式都受到了西方現(xiàn)代設計的影響。忽略了視覺傳播對象的審美和文化背景，簡單的模仿國外的“視覺設計語言”己經(jīng)成為中國現(xiàn)代設計的普遍存在現(xiàn)象。而具有中國傳統(tǒng)的元素與審美標準被抽象和枯燥的幾何視覺符號所代替。甚至近代中國現(xiàn)代設計作品的評價標準也是完全模仿歐美，以上諸多問題是我們不得不面對的現(xiàn)實。設計大師靳埭強早期的作品設計風格全盤西化，非常前衛(wèi)，但并不能在國際上受到好評。他逐漸發(fā)現(xiàn)，自己的作品缺少一種靈魂。他開始從模仿西方文化，回歸到探索中國藝術?？v觀中國近代設計，有些是偏向西化風的設計，而有些是把傳統(tǒng)的圖形粗糙的挪用，并多少設計作品能夠充分體現(xiàn)出“具有時代藝術的中國傳統(tǒng)文化的生活寫照”。中華五千年文化所傳遞下來的藝術和設計元素豐富多樣，而設計所領悟的水平有限，將其轉化為現(xiàn)代藝術和設計元素的設計師更少了。

受大環(huán)境的影響（現(xiàn)代國際上的設計一直以來的價值取向、審美標準是建立在西方文化為主的基礎上，一直以歐、美為主的西方設計師和設計形式為主導。我國許多設計師普遍崇尚西方文化潮流，對于自身的傳統(tǒng)文化尤其是民間文化不感興趣，甚至持藐視態(tài)度。）現(xiàn)在的學生做設計時設計思維總是停留在時尚的元素和圖形上面，很少有人去關注傳統(tǒng)圖形元素，就更不要說民間藝術。每當我給學生分析經(jīng)典設計作品時提到一些有關傳統(tǒng)圖形和民間藝術元素時，學生就很茫然。在他們的思維中設計是非常前衛(wèi)的東西，而傳統(tǒng)的或民間的都與之相距甚遠。如此種種都是造成傳統(tǒng)圖形和民間藝術在現(xiàn)代平面設計專業(yè)學生設計思維中的缺失的根本原因。這種缺失將阻礙中國設計的世界化進程。

二、理解“民族的才是世界的”

世界著名設計師靳埭強先生主張把中國傳統(tǒng)文化的精髓，融入西方現(xiàn)代設計的理念中去，這種相融并不是簡單相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。他的代表作品中國銀行的行徽設計，成為融貫東西方理念的經(jīng)典之作。在這個設計中，靳埭強把中國民間藝術中的花元素引入設計。他把貨幣的花紋設計成荷葉，為中國銀行添加了一朵荷花。標志內(nèi)又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意，中間一個巧妙的“中”字凸現(xiàn)中國銀行的招牌。

全球化發(fā)展的趨勢下，有危機也有契機，這種環(huán)境造就了現(xiàn)代設計雙重局面：一方面國際化；而另一方面又多元化地發(fā)展趨勢。在新的形勢下民族文化的發(fā)展將有更大的空間，更有機會以暫新的成就出現(xiàn)在世界設計領域的舞臺上。當今中國的現(xiàn)代設計舞臺，前景潛在著更多、更新、更具有文化底蘊的設計機遇。擺脫西方設計的模仿模式，回到屬于自己民族文化的真實生活寫照，多加重視和關注那些為了民眾生存而創(chuàng)造的民間藝術，綻放其本原的生命活力，是“中國設計”風格的最佳表現(xiàn)方式。發(fā)掘本民族的優(yōu)秀文化，使中國的設計也能在世界設計領域有自己的一席之地。尋找民間藝術在現(xiàn)代設計中的定位，希望通過發(fā)掘、提煉民間藝術中的精華，使之成為中國現(xiàn)代設計的新活力。

三、如何學會從民間藝術中吸取營養(yǎng)

傳統(tǒng)的民間藝術傳達給我們的是有著文化價值和底蘊的設計靈感，是千百年來我們的勞動人民用自己的心血造就的民間文化藝術，是民族智慧的結晶，它體現(xiàn)著人們對生命的頌揚，對幸福的無限追求，對美好生活的無比想往。它的色彩大膽、喜慶，造型無比夸張和幽默，藝術形式生動活潑有靈魂，而創(chuàng)造的手法質樸無華，大膽又鮮明，使得勞動人民的情感在民間藝術中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。它的題材內(nèi)容十分豐富，不僅表現(xiàn)群眾所熟悉的事物，也反映他們豐富的藝術想象力。這些都是我們現(xiàn)代設計專業(yè)學生應該學習和應用的。

四、結束語

民族的才是世界的，不是空洞的語言，真正要做到并不簡單。如何很好的把傳統(tǒng)的民間藝術中包含的元素和文化融入到現(xiàn)代設計當中，在現(xiàn)代設計中找到自己的位置，是首當其沖的問題。對于現(xiàn)代平面設計專業(yè)大學生的教育應該著重加強傳統(tǒng)藝術和民間藝術這一部分.使民間藝術不再成為平面設計專業(yè)大學生設計思維中的盲區(qū)。讓具有鮮明中國民族性文化的設計走向世界。

【作者單位：南陽理工學院藝術設計系】

【參考文獻】

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