李曉紅

摘要：電視節(jié)目與其他形態(tài)傳播介質(zhì)的根本區(qū)別除了有畫面因素之外，還有一點就是有出鏡主持人的參與。通過電視鏡頭出現(xiàn)的主持人，在鏡頭前的表現(xiàn)直接決定了節(jié)目的成敗。良好的現(xiàn)場狀態(tài)與鏡頭感，可以使“胸中成竹”生機勃勃的躍然于熒屏之上；反之，則會使“心中之竹”成為“筆下枯草”，形神俱失。因而，節(jié)目主持人在鏡頭前的狀態(tài)如何，是衡量一個主持人是否成熟的標(biāo)志。

關(guān)鍵詞：主持人；鏡頭感

[中圖分類號]：G224[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-21-0188-01

一、何為鏡頭感？

所謂鏡頭感，就是指當(dāng)主持人面對攝像機鏡頭時的狀態(tài)。具體是指，當(dāng)主持人在主持節(jié)目時，現(xiàn)場是對著攝像機說話，主持人需要通過一種心理暗示，使“靜”的攝像機虛擬化成為“活”的人，主持人通過與虛擬化的“攝像機人”的交流與主持工作狀態(tài)相輔相融，從而準確傳達主持人結(jié)合節(jié)目內(nèi)容所要表達的主持人的神態(tài)表情等身體語言和心里感覺等內(nèi)在意蘊的整體狀態(tài)。

二、如何獲得鏡頭感

1、對象感

對象感就是指播音員主持人必須設(shè)想和感覺到對象的存在和對象的反應(yīng)，必須從感覺上意識到受眾的心理、要求、愿望、情緒等， 并由此調(diào)動自己的思想感情，使之處于運動狀態(tài)，從而更好地表情達意，傳達節(jié)目的精神實質(zhì)。

斯坦尼斯拉夫斯基說：“沒有對象，這些話就不可能說的使自己和聽的人都相信有說出的實際必要”。為什么有的播音員主持人在主持節(jié)目時，表情呆滯，面部表情僵硬不自然，語言表達平淡呆板，沒有起伏，或者速度快得像自言自語，或無目的地拖沓，讓人聽而無趣，觀眾難以接受，這些問題的癥結(jié)就在于播音主持時缺乏對象感。播音員、主持人不知道話對誰說，內(nèi)心沒有著落，沒有對象感，就激不起強烈的播講愿望。那么，自然在鏡頭前就沒感覺和狀態(tài)。

對象的設(shè)想，可以從量的方面，如：性別、年齡、職業(yè)、人數(shù)等有關(guān)對象進行，還要從質(zhì)的方面，如：環(huán)境、氣氛、心理、素養(yǎng)等方面把握。

對象感不是單單設(shè)想對象的一般情況和個性要求，還要解決好傳者和受者的關(guān)系問題。他們之間是息息相通、平等、朋友式的關(guān)系，不能“居高臨下”，也不能“迎合媚俗”。而有了這種平等、融洽、真誠和坦誠的正確關(guān)系，才能形成感情的交流，才能使受眾對主持人產(chǎn)生“認同”和“自己人”的親近感。

2、表演感

具備了對象感后，要獲得在這種“假定”情況下的工作鏡頭感，就要借助表演來獲得。

主持人和演員相通的是：他們都是在不同程度的“假定”條件下工作的。演員在劇本規(guī)定的情景中進行藝術(shù)創(chuàng)作；節(jié)目主持人在節(jié)目規(guī)定的時間、空間中進行工作。舉例來說：一臺春節(jié)晚會，其中許多節(jié)目是提前錄制的。那時，街上還沒有彩燈，晚上也沒有禮花，也沒有節(jié)日的氣氛。在人們還沒有感覺到節(jié)日來臨時，節(jié)目主持人卻提前“進入”了節(jié)日：他在錄制節(jié)目時的語調(diào)神情要和假定的過節(jié)協(xié)調(diào)起來，這必然要借助表演。這是一種“人為障礙”，要突破和超越這種障礙，就要借助表演。有人或許會提出：文藝節(jié)目是這樣，其他節(jié)目特別是新聞節(jié)目就不是這種情況了。其實不然，電視新聞的播出，新聞主持人也有“假定”。比如，主持人實際上是面對攝像機在說話，而他的內(nèi)心感覺和神態(tài)表情必須是假定面對觀眾說話。我們常說某位主持人“鏡頭感好，鏡頭感強”，也就是指這位主持人在“假定”的情景下，與攝像機“交流”得恰如其分，親切自然。中央電視臺《為您服務(wù)》欄目的第一位主持人沈力老師有句經(jīng)驗之談，叫做“主持人不僅要心中有人更要目中有人”。心中有人也好目中有人也好，對主持人的演播來說都是一種“假定”，而任何“假定”條件下的創(chuàng)作都離不開表演藝術(shù)，也就是說都要不同程度地借助表演。

當(dāng)然，主持人的這種非角色表演，是一種適度的表演，必須和本人和節(jié)目是融為一體的。以新聞節(jié)目主持人為例，當(dāng)新聞稿件傳達的是一種喜氣歡快的信息時，我們必須讓我們的神態(tài)和語言也歡快起來，當(dāng)稿件傳達的是沉重、嚴肅的信息時，我們也必須讓我們的面部表情以及語言、語氣也跟著嚴肅起來。任何脫離了節(jié)目內(nèi)容和定位的“表演”都是不成功的，那么他在鏡頭前的表現(xiàn)狀態(tài)也必然是失敗的。

3、新鮮感

新鮮感，就是要使受眾鮮明地感覺到播音員主持人所報道的是他們所關(guān)心或感興趣的最新鮮的消息，從而吸引他們的注意，并使其從中受到感染。而要想受眾感受到新鮮感，那么，播音員主持人必須先使自己保持新鮮感，感受新鮮感。

著名節(jié)目主持人趙忠祥曾深有體會地說：“電視播音員最致命的弱點就是喪失了鏡頭前的新鮮感，缺乏新鮮感就喪失了激情；喪失了激情，就會使觀眾看到一個對工作與生活沒有興趣的形象。感情一要自然，二要充實，缺一不可。在鏡頭前的振奮感和運動員的保持競技狀態(tài)一樣，要有躍躍欲試，不可按捺的沖動與激情?！?/p>

播音員主持人無論對欄目，還是對自我，都要有“喜新厭舊”的意識，更要在鏡頭前有我要表達的愿望，有沒有創(chuàng)作的熱情,有沒有鏡頭前表現(xiàn)的欲望，因此，播音員主持人在每一次面對鏡頭的時候，都應(yīng)該去尋找新鮮，以新聞播音主持為例，我們必須找到每篇稿件內(nèi)容的針對性，看看這條新聞究竟“新”在哪里，是時間新、內(nèi)容新，還是報道了新的思想或有新的角度，再結(jié)合具體新聞背景尋找該消息的新鮮點。只有抓住每條新聞的新鮮點之后，才能正確的安排重點，確定基調(diào)，引發(fā)自己的情感，調(diào)動播講愿望，從而激起在鏡頭前和話筒前的新鮮感。

三、非語言符號因素對鏡頭感的輔助

非語言符號是指在聲音語言與文字語言以外的為人們的感覺器官接收的各類表象符號，例如人的眼神、表情、手勢、身姿和體態(tài)等。主持人的非言語溝通的知識和技巧，有利于在主持節(jié)目中傳情達意，而忽視非言語溝通，或使用不適當(dāng)?shù)姆茄哉Z訊息，也會不同程度地影響節(jié)目效果和主持人本人的形象，從而也就影響了在鏡頭前的把握。

面部表情和手勢是促成更好的表達自我把握鏡頭的關(guān)鍵。

1、面部表情：眼睛是人與人溝通中最清楚，可以說眼神在鏡頭面前對節(jié)目的表達也起了決定性的作用。電視主持人面對鏡頭時的眼神要求真切、自然。有些主持人的眼光，過于熱情、親密；或過于冷漠呆滯；或眼大無神，目光分散；或東張西望，不善注視等等，都與他們?nèi)狈苡醚劬鬟f訊息的技巧有關(guān)。這種技巧的獲得，首先要對眼睛傳情表意的作用有正確的理性認識，其次要有意識地做適當(dāng)?shù)木毩?xí)，當(dāng)然，最重要的還是要和節(jié)目內(nèi)容協(xié)調(diào)一致。

2、手勢：通常手勢可分為生活中使用的手勢和表演手勢兩種。節(jié)目主持人的手勢以生活中使用的手勢為主?？傮w來說做手勢是為了對重點句子的強調(diào)、輔助主題思想的表達，但也有不少情況表明，手勢也可能成為表達的主體。手勢還能夠體現(xiàn)一個人的心理特征。

主持人的非言語溝通技巧，分天賦和獲得兩部分，主持人應(yīng)該準確應(yīng)用能夠顯示自己個性特征的表情特征和身體姿勢，主持人如果期望顯示出具有個性特征的公眾化形象，應(yīng)先發(fā)現(xiàn)和調(diào)查一下自己，多問問別人的意見或者對著鏡子多加練習(xí)。

總之，主持人要想擁有良好鏡頭感，只有不斷完善和提高鏡頭前的再創(chuàng)作意識，提高文化素養(yǎng)，完善專業(yè)知識，勤加練習(xí)，多揣摩、多學(xué)習(xí)，與節(jié)目融為一體，才能達到從容的把握鏡頭，擁有更好地傳播效果。