節(jié)奏與情感
——淺析《盜夢(mèng)空間》音樂(lè)音響的運(yùn)用

音樂(lè)音響創(chuàng)造了電影的情感和節(jié)奏，對(duì)這種節(jié)奏和情感的體驗(yàn)構(gòu)成了受眾對(duì)于電影的印象和評(píng)價(jià)，這也是每部電影有著獨(dú)特魅力的原因之一。對(duì)《盜夢(mèng)空間》音樂(lè)音響的審美離不開(kāi)畫(huà)面呈現(xiàn)的多個(gè)空間，音樂(lè)音響在多個(gè)空間內(nèi)穿插，制造或激情澎湃或纏綿憂傷的故事節(jié)奏和情感節(jié)奏，讓受眾不知不覺(jué)間被吸引，在真實(shí)與虛擬之間跟隨主角進(jìn)入奇異的夢(mèng)境世界。

音樂(lè)音響 《盜夢(mèng)空間》 情感 節(jié)奏

盡管最初的無(wú)聲電影具有一定的藝術(shù)價(jià)值，但因聲音的加入而使電影更加具有觀賞性、在場(chǎng)感，引發(fā)人們無(wú)盡情感的有聲電影已經(jīng)是電影發(fā)展的常態(tài)。如今電影中的聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫(huà)面同等重要的地位了，有時(shí)甚至還會(huì)超過(guò)畫(huà)面成為影視作品中重要的元素。音樂(lè)音響具有再現(xiàn)環(huán)境，抒發(fā)情感，表達(dá)人物內(nèi)心情緒，創(chuàng)造節(jié)奏等作用。在電影《盜夢(mèng)空間》中，音樂(lè)音響在處理不同空間的關(guān)系和控制節(jié)奏抒發(fā)情感上起著重要作用。

獲得奧斯卡最佳音響剪輯獎(jiǎng)的《盜夢(mèng)空間》最大的特點(diǎn)是電影本身具備多層空間，現(xiàn)實(shí)和虛擬相互交叉?？臻g越多，帶來(lái)的想象虛擬因素就越多，劇情的跌宕程度也越高，音樂(lè)音響加強(qiáng)了電影的戲劇效果，使電影充滿夸張的想象力和復(fù)雜的情感關(guān)系。與其他電影的音樂(lè)音響重在傳情不同，《盜夢(mèng)空間》中音樂(lè)音響每一分鐘都吸引著觀眾的注意力，并將這種集中的注意力不斷堆積，直到最后，伴隨夢(mèng)境層層破碎才得以釋放。電影可以分為六個(gè)時(shí)空，我們可以將其簡(jiǎn)稱為：現(xiàn)實(shí)時(shí)空、第一層夢(mèng)境、第二層夢(mèng)境、第三層夢(mèng)境、第四層夢(mèng)境、迷失域。電影一開(kāi)始的《Half remembered dream》便用管弦重音樂(lè)，營(yíng)造厚重和充滿無(wú)限想象的迷失域空間，這是迷失域的特點(diǎn)，也代表了柯布的心情。第一個(gè)任務(wù)是一個(gè)兩層的夢(mèng)境，電影采用倒敘的手法，用《Dream within a dream》充滿遞進(jìn)感，節(jié)奏鮮明地為我們營(yíng)造了一個(gè)類似游戲任務(wù)的緊張刺激的情感體驗(yàn)。加藤轉(zhuǎn)身離開(kāi)桌子，阿瑟一句“他知道這是夢(mèng)”伴隨低沉的轟鳴聲和玻璃杯搖晃的聲音加重了他們處境的緊張。阿瑟問(wèn)“上一層發(fā)生了什么事”，引出第一層夢(mèng)境，緊接鐘表時(shí)間加速，街角一輛汽車“嘭”的爆炸聲將我們帶入第一層夢(mèng)境。第一層同樣不穩(wěn)定，暴亂發(fā)生，夢(mèng)境隨時(shí)都有被打斷的可能，鐘表時(shí)間變慢，一聲汽車爆炸，鏡頭再次轉(zhuǎn)向下一層夢(mèng)境。在第二層夢(mèng)境中男主角見(jiàn)到了自己的妻子，他們的一段對(duì)手戲伴隨一段舒緩又暗藏玄機(jī)的音樂(lè)。隨后主題曲《one simple idea》響起，他們兩個(gè)不論思想還是行為都站在了對(duì)立面上，接著阿瑟被打死，伴隨《dream is collapsing》阿瑟從夢(mèng)境中醒來(lái)，正如音樂(lè)含義“夢(mèng)在破碎”一樣，這一層夢(mèng)境中房屋開(kāi)始倒塌，槍聲打斗聲不斷，被倒塌的屋頂壓死的加藤在第一層夢(mèng)境中醒來(lái)。接著，伴隨突如其來(lái)的洪水，柯布也在浴缸里醒來(lái)。第一層夢(mèng)境出現(xiàn)暴動(dòng)，伴隨爆炸聲場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，原來(lái)現(xiàn)實(shí)是他們?cè)诨疖嚿稀；疖嚿现挚戳丝词直?，給阿瑟戴上耳機(jī)，接著法 國(guó) 名 曲《Non，je ne regrette rien》響起，在第一層夢(mèng)境中的人顯然意識(shí)到時(shí)間已經(jīng)不多，他們開(kāi)始采取強(qiáng)硬手段，但是這卻使加藤明白自己還在做夢(mèng)，于是柯布團(tuán)隊(duì)只好在音樂(lè)聲中醒來(lái)。通過(guò)音樂(lè)的節(jié)奏和環(huán)環(huán)相扣的空間轉(zhuǎn)換的配合，我們了解了《盜夢(mèng)空間》的節(jié)奏，在意猶未盡中也同時(shí)熟悉夢(mèng)中執(zhí)行任務(wù)的基本規(guī)則：夢(mèng)境中時(shí)間是快的、夢(mèng)境本身是不穩(wěn)定的、從夢(mèng)中醒來(lái)需要刺激或特定音樂(lè)、柯布和前妻存在矛盾、上一層的夢(mèng)境中發(fā)生的事情會(huì)影響下一層。這些都是通過(guò)音樂(lè)音響的輔助傳達(dá)給受眾，這對(duì)觀影至關(guān)重要，同時(shí)為接下來(lái)更復(fù)雜的夢(mèng)境埋下伏筆。

第一個(gè)任務(wù)的失敗使得男主角不得不面對(duì)另一個(gè)更復(fù)雜的工作：植入理念。在進(jìn)行這項(xiàng)任務(wù)的準(zhǔn)備工作里，我們看見(jiàn)了更為不可思議的夢(mèng)境世界和充滿想象力和奇遇的蒙巴薩。當(dāng)筑夢(mèng)師亞莉雅德第一次和別人分享夢(mèng)境時(shí)，她是新奇而驚恐的，被咖啡杯不正常的顫動(dòng)驚奇，被突如其來(lái)的破碎與爆炸嚇到，音樂(lè)音響的運(yùn)用與她的情緒波動(dòng)相配合，同時(shí)也是配合了觀眾的情緒變化，觀眾和她一樣面對(duì)夢(mèng)境了解甚少。當(dāng)她第二次進(jìn)入夢(mèng)境并開(kāi)始嘗試筑夢(mèng)時(shí)，她開(kāi)始引導(dǎo)觀眾，她變成了一個(gè)愛(ài)玩耍、充滿想象力和創(chuàng)造力的小姑娘，無(wú)所畏懼。于是，音樂(lè)音響也像她的想象力般不可思議。她甚至邊走邊創(chuàng)造自己走著的世界，伴隨著轟轟隆的聲音和《Radical Notion》強(qiáng)大的魅惑人心的力量，街道的盡頭變成不可思議的90度，街道的另一半變成了與這一半的平行，人們還在行走，汽車還在行駛，仿佛什么都沒(méi)改變。他們走過(guò)去，走上去，音樂(lè)還在進(jìn)行，危險(xiǎn)的氣息已經(jīng)加重，路人的眼神開(kāi)始不友善。亞莉雅德依然隨心所欲地建造憑空出現(xiàn)的橋、柱子、用大塊的鏡子隔絕舊的建筑，隨著尖銳的破碎聲，新的世界出現(xiàn)?！禦adical Notion》配合現(xiàn)實(shí)音響用電子樂(lè)和管弦樂(lè)營(yíng)造了一個(gè)充滿無(wú)限刺激的夢(mèng)中世界。

接著是具有強(qiáng)烈地域色彩的《mombassa》，賭場(chǎng)、交易、追趕、爭(zhēng)執(zhí)、槍?xiě)?zhàn)、獲救，漢斯?季末運(yùn)用電子樂(lè)為這段追擊戲配樂(lè)，《mombassa》節(jié)奏鮮明，而觀眾沉浸在明快地節(jié)奏里，看見(jiàn)同音樂(lè)一樣變化的人群、爭(zhēng)吵、寬闊的城市、狹窄的小巷，像柯布一樣，始終難以擺脫被追的感覺(jué)。音樂(lè)音響配合畫(huà)面轉(zhuǎn)換，將緊張的氣氛深入人心。

最后的任務(wù)在悉尼飛往紐約的飛機(jī)上執(zhí)行，他們要利用十個(gè)小時(shí)去改變一個(gè)人的想法。依然是在《one simple idea》的音樂(lè)中他們開(kāi)始了任務(wù)。第一層夢(mèng)境在下雨的街上，成功劫持費(fèi)舍爾后，夢(mèng)境的不穩(wěn)定性開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)，先是街上橫空出現(xiàn)的火車引發(fā)許多汽車相撞，接著他們?cè)庥鲆u擊引發(fā)槍?xiě)?zhàn)，加藤在槍?xiě)?zhàn)中受傷生命垂危?？虏枷蛸M(fèi)舍兒灌輸存在密碼的假象，并逼他說(shuō)出數(shù)字“528491”，這一段貫穿的音樂(lè)《528491》神秘而又使人緊張。在想象大膽的《mombassa》音樂(lè)中他們進(jìn)入第二層夢(mèng)境，執(zhí)行不在計(jì)劃內(nèi)的查理計(jì)劃?！秓ne simple idea》的音樂(lè)中柯布以費(fèi)舍爾潛意識(shí)護(hù)衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)自居騙取了他的信任，引導(dǎo)他想起上一層灌輸給他的數(shù)字“528491”，并破壞他和教父勃朗寧的關(guān)系，引發(fā)他對(duì)于遺囑的猜測(cè)，引導(dǎo)他進(jìn)入第三層夢(mèng)境。夢(mèng)境更加不穩(wěn)定，第一層中依然遭遇槍?xiě)?zhàn)追擊并遭遇危機(jī)，第二層由于第一層的不穩(wěn)定變得更加不合常理，留下來(lái)的阿瑟在失重的走廊里和敵人打斗。第三層夢(mèng)境在雪山進(jìn)行，《dream within A dream》的音樂(lè)聲中柯布小組和費(fèi)舍爾的潛意識(shí)進(jìn)行了戰(zhàn)斗。第一層危機(jī)加重，藥劑師開(kāi)始播放蘇醒的刺激音樂(lè)《Non，je ne regrette rien》，二、三層夢(mèng)境中的人都聽(tīng)到了召喚醒來(lái)的聲音。他們剩下的時(shí)間不多了，象征開(kāi)始任務(wù)的樂(lè)曲《one simple idea》響起，第一層依然面臨困境，第二層阿瑟將失重的大家藏入飯店墻壁的夾層，第三層夢(mèng)境中加藤身受重傷?！禿ream within A dream》節(jié)奏加強(qiáng)，增添更加緊張的氣氛，同時(shí)節(jié)奏鮮明地配合空間轉(zhuǎn)換。末兒將費(fèi)舍爾帶走，柯布和亞莉雅德為尋找費(fèi)舍爾，進(jìn)入第四層夢(mèng)境。鏡頭轉(zhuǎn)向第二層，阿瑟游走在飯店建筑結(jié)構(gòu)中安裝炸藥，第三層尤瑟夫?qū)?dòng)炸藥的任務(wù)交給加藤，第四層中柯布和亞莉雅德尋找末兒，《dream within A dream》的音樂(lè)在繼續(xù)，任務(wù)依然沒(méi)有停止。第三層中加藤扔出炸藥，進(jìn)入迷失域。第二層夢(mèng)境中做好準(zhǔn)備的阿瑟播放刺激音樂(lè)，第三層的尤瑟夫?qū)λ廊サ馁M(fèi)舍爾進(jìn)行電擊，與此同時(shí)，第四層中亞莉雅德將費(fèi)舍爾從陽(yáng)臺(tái)拋下，受到協(xié)同刺激的費(fèi)舍爾在第三層夢(mèng)境中醒來(lái)，繼續(xù)去找尋父親留下的遺囑。第一層夢(mèng)境中汽車即將掉入水中，第二層夢(mèng)境阿瑟引爆炸藥，音樂(lè)以強(qiáng)大的聽(tīng)覺(jué)震撼主導(dǎo)畫(huà)面。第三層夢(mèng)境，費(fèi)舍爾進(jìn)入父親的病房，《528491》的音樂(lè)響起，費(fèi)舍爾終于完整的聽(tīng)完了父親的話，像一個(gè)天大的秘密終于要揭開(kāi)一般，《528491》音樂(lè)加強(qiáng)，費(fèi)雪終于看見(jiàn)父親的遺囑和父親對(duì)自己的愛(ài)，尤瑟夫引爆炸藥，開(kāi)始協(xié)同刺激，《dream is collapsing》的音樂(lè)響起。第三層開(kāi)始爆炸，第二層在慢鏡頭中即將爆炸，第一層在慢鏡頭中即將落入水中。終于第三層夢(mèng)境破碎，第四層夢(mèng)境中亞莉雅德跳下陽(yáng)臺(tái)，終于，在音樂(lè)《Non，je ne regrette rien》和各層的協(xié)同刺激中亞莉雅德、藥劑師、尤瑟夫、阿瑟、費(fèi)舍爾回到了第一層夢(mèng)境。費(fèi)舍爾改變初衷，表示要解散父親的公司。得到解脫的柯布將在迷失域的加藤救出，回到了現(xiàn)實(shí)。任務(wù)成功，加藤實(shí)現(xiàn)承諾?！秚ime》的音樂(lè)響起，好像是噩夢(mèng)蘇醒后重獲光明的感覺(jué)一樣,柯布走出機(jī)場(chǎng)回家的那種喜悅,還有他和同伴們不言不語(yǔ)相視一笑的畫(huà)面在音樂(lè)聲中讓人充滿希望。

可以說(shuō)，影片一開(kāi)始就奠定了快節(jié)奏的觀影模式。它傳達(dá)了這樣一個(gè)信息：人的潛意識(shí)無(wú)法控制，因此夢(mèng)境存在無(wú)限可能，無(wú)限可能意味著無(wú)限刺激?！侗I夢(mèng)空間》向我們展示了變幻無(wú)窮的夢(mèng)境世界，它顛覆我們所認(rèn)識(shí)的世界，亦真亦假，新鮮刺激，讓我們欲罷不能。其中節(jié)奏和情感與音樂(lè)音響有很大關(guān)系。每次出現(xiàn)《one simple idea》必定是有新的任務(wù)或行動(dòng)，它幾乎讓人熱血澎湃，想不顧一切地去闖蕩。一個(gè)簡(jiǎn)單的想法可以顛覆整個(gè)世界，電影存在的基礎(chǔ)正在于此，是在現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境？這決定了柯布的行動(dòng)，也主導(dǎo)著電影的進(jìn)程。夢(mèng)境的醒來(lái)需要刺激，多層的夢(mèng)境更是需要同一時(shí)間進(jìn)行協(xié)同刺激，然而，時(shí)空的復(fù)雜性決定了任務(wù)的進(jìn)行未必順利，每到協(xié)同刺激時(shí)，時(shí)空交錯(cuò)，不同的情況讓我們不禁緊張、期待，他們能不能及時(shí)醒來(lái)？《dream is collapsing》憑借管弦樂(lè)和電子樂(lè)制造強(qiáng)烈的對(duì)比，就像山峰轟然倒塌，強(qiáng)大的視聽(tīng)體驗(yàn)讓我們震撼，更加重了我們對(duì)于他們能否順利醒來(lái)的期待。末兒的出現(xiàn)是更深的情感體驗(yàn)，《waiting for a train 》表達(dá)了她對(duì)感情的執(zhí)著和決絕，也是柯布的內(nèi)疚和不舍。音樂(lè)音響的運(yùn)用不止控制了節(jié)奏，刺激了觀眾的視聽(tīng)神經(jīng)，更是給了觀眾不同的情感體驗(yàn)。不止是愛(ài)情，柯布和家人之間的親情、和朋友之間的友情，羅伯特對(duì)父親的感情，都讓我們感動(dòng)。

電影的配樂(lè)出自漢斯?季默，他是好萊塢導(dǎo)演最為青睞的作曲家之一，還是《獅子王》、《勇闖奪命島》、《珍珠港》、《加勒比海盜》等眾多知名影片的配樂(lè)師，并憑借《獅子王》折桂奧斯卡最佳配樂(lè)。毫無(wú)疑問(wèn)，漢斯?季默為電影量身打造的音樂(lè)非常成功，正如導(dǎo)演諾蘭所說(shuō)：“電影表現(xiàn)的清醒和夢(mèng)境之間不同層面的真實(shí)借由音樂(lè)更好地傳達(dá)給了觀眾?！钡拇_，電影中演員們通過(guò)進(jìn)入目標(biāo)人物潛意識(shí)而改變其想法，而進(jìn)入觀眾意識(shí)使其形成對(duì)電影獨(dú)特審美的相當(dāng)一部分力量則是來(lái)自電影的音樂(lè)音響。

[1]《藝術(shù)學(xué)概論》彭吉象 高等教育出版社2002年版

[2]《盜夢(mèng)空間》電影原聲專輯 http:// www.1ting.com/album/d9/album_46726.html

[3]《盜夢(mèng)空間》音樂(lè)全解析http://www. m1905.com/video/play/408752.shtml

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.10.025

張?jiān)雠e，南京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士研究生。