布爾呂

5月15日至6月26日，上海的民生現(xiàn)代美術(shù)館推出影像藝術(shù)系列展《時(shí)空之間——藝術(shù)家作為敘事者》，它是民生與國(guó)外優(yōu)秀美術(shù)館合作的第一個(gè)大型錄像展，也是影像藝術(shù)系列的第一個(gè)展覽。下半年的9月至11月，民生美術(shù)館還將舉辦 “中國(guó)影像藝術(shù)20年”展覽，是國(guó)內(nèi)藝術(shù)界首次對(duì)中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的發(fā)展歷史及創(chuàng)作所進(jìn)行的一次全面研究、學(xué)術(shù)梳理和整體展示。

此次《時(shí)空之間》將為觀眾帶來19名來自法國(guó)或在法國(guó)生活過的知名當(dāng)代藝術(shù)家的25件杰出錄像作品，也是巴黎當(dāng)代美術(shù)館近10年來的精品館藏。從《時(shí)空之間》錄像館藏展，觀眾可以直觀了解這個(gè)被譽(yù)為法國(guó)“最親民的美術(shù)館”在學(xué)術(shù)研究、公共教育、推廣本國(guó)藝術(shù)等方面所起到的重要作用。

以薩特、?？隆⒌吕镞_(dá)、德勒茲等人的核心思想組成的 “法國(guó)理論”在法國(guó)本土受到冷落，但是在法國(guó)以外的地區(qū)尤其是英美，得到了廣泛的認(rèn)可，對(duì)這些國(guó)家的思想界影響深刻，并滲入到音樂和藝術(shù)領(lǐng)域。此次參展的藝術(shù)家，如多米尼克·岡薩雷斯-弗爾斯特、道格拉斯·戈登、皮埃爾·于熱、安熱·萊恰、梅利克·瓦尼安、菲利普·帕雷諾等均為90年代初開始蜚聲的一代藝術(shù)家，他們?cè)诎屠柽@樣的特殊藝術(shù)地理環(huán)境下，生產(chǎn)了大批優(yōu)秀的“實(shí)驗(yàn)”作品——巧合的是，這群藝術(shù)家在得到了國(guó)際藝術(shù)界的最高贊譽(yù)，在泰特現(xiàn)代美術(shù)館、古根海姆美術(shù)館等美術(shù)館舉辦展覽。

法國(guó)策展人與批評(píng)家一致認(rèn)為，這群藝術(shù)家與70年代的理論思潮和藝術(shù)創(chuàng)作有著緊密關(guān)系，是“法國(guó)理論”的間接的“遺產(chǎn)繼承人”。其原因不僅僅是他們的作品所具有強(qiáng)烈的“實(shí)驗(yàn)”性，具有“新小說”意味，更因?yàn)樗麄兣c“新批評(píng)”以及六七十年代的敘事實(shí)驗(yàn)之間的關(guān)系緊密。

這些藝術(shù)家得到了西方社會(huì)的廣泛認(rèn)同，他們的藝術(shù)特點(diǎn)也很有趣，都具有一種歷史的模糊性：90年代初的藝術(shù)具有不穩(wěn)定的特征。80年代末的主導(dǎo)藝術(shù)形式已經(jīng)顯得有些力不從心，所有的藝術(shù)家都體會(huì)到了這一點(diǎn)——過分強(qiáng)調(diào)個(gè)人道路，基于不同介質(zhì)的藝術(shù)實(shí)踐之間的隔膜已經(jīng)消失，平等的多邊主義；所有的人都以同樣的方式穿越了模糊的，不穩(wěn)定的社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境（股市崩潰，蘇聯(lián)解體，柏林墻的倒塌，第一次海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，艾滋病蔓延等等）。在一種重建的需求（大多數(shù)是“五月風(fēng)暴”時(shí)出生那一代的孩子）與常常處于不穩(wěn)定狀態(tài)的氣氛之間，這些藝術(shù)家雖然各自經(jīng)歷不同，但都體會(huì)到了相同的壓力。

這一代的藝術(shù)家還希望激起另外的，與作品和觀眾之間的關(guān)系。比如尼古拉·布里厄所描繪的“關(guān)系審美”——而其出發(fā)點(diǎn)就是他們的集體生產(chǎn)，融入了主觀性、社會(huì)解構(gòu)以及在這些“極”之間突顯的壓力。

通過此次展覽，觀眾不僅可以欣賞到優(yōu)秀的法國(guó)當(dāng)代錄像，了解法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的近年來的發(fā)展?fàn)顩r，同時(shí)也可從這個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼褂[管窺歐洲重要美術(shù)館如何選擇、購(gòu)藏錄像作品，以及在推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展中所起到積極意義。