近幾年，電視欄目劇以其獨特的個性魅力征服了挑剔的觀眾。帶來了不菲的收視成績。在欄目劇的諸多優(yōu)勢中，原生態(tài)演繹與紀實性風格開始受到越來越多的業(yè)內(nèi)人士的重視。

一、原生態(tài)：天然去雕飾的質(zhì)樸

原生態(tài)——一個近年來新生的文化名詞。它可以定義為：沒有被特殊雕琢，存在于民間的原始的、散發(fā)著生活氣息的表演形態(tài)，因其質(zhì)樸自然，而顯得清新、真實。電視欄目劇作為一種新興的節(jié)目形態(tài)，在近幾年的發(fā)展過程中，一直彰顯著自己獨特的魅力，如形態(tài)生活化、內(nèi)容平民化、語言地方化、演員群眾化、情節(jié)真實性和觀眾參與性等，其中，演員群眾化則正是通過業(yè)余演員、群眾演員的質(zhì)樸表演來達到原生態(tài)演繹。

作為一檔日播欄目，河南電視臺電視劇頻道的《故事聚樂部》在演員選擇上大量起用群眾演員，不管他們是否有表演經(jīng)驗，只要有夢想、有表演欲望，都可以前來一試，這也在很大程度上增強了觀眾參與節(jié)目的積極性。在日常節(jié)目中，《故事聚樂部》面向觀眾征集演員，欄目的報名電話經(jīng)常是響個不停。

為保持欄目劇原生態(tài)演繹這一優(yōu)勢，除了可以通過零門檻吸引大量的群眾演員參與欄目劇的拍攝外，還應當在恰當?shù)臅r候，舉辦演員選拔活動，以擴大節(jié)目的社會影響，同時，也為欄目劇儲備優(yōu)秀的演藝人才。在這方面，陜西的《都市碎戲》起步較早，并且做得也比較好，其“碎戲之星”的評比、選拔活動已在當?shù)匦纬闪撕軓姷奶栒倭?。除了《都市碎戲》外，全國很多家欄目劇在運行比較成熟后，也都紛紛舉辦了演員選拔活動。河南電視臺電視劇頻道的《故事聚樂部》就曾多次舉辦大型的演員選拔活動，為欄目遴選演員，報名不限性別、年齡，免費報名?；顒邮艿缴鐣麟A層人們的普遍關(guān)注，反響非常好。

二、紀實性：別樣的“真實”效果

欄目劇大多都關(guān)注當前的社會熱點，對最近發(fā)生的社會新聞作出快速反應，通過情景再現(xiàn)或者短劇演繹的形式將之表現(xiàn)出來，使故事看上去特別真實。追本溯源。其實這也離不開紀實電視劇的推動與影響。

20世紀初。紀實電視劇風起云涌，《918大案》、《西安大追捕》、《命案十三宗》等一系列公安題材的紀實劇占據(jù)了中國熒屏的半壁江山，也取得了不俗的收視成績。究其原因，紀實題材劇根據(jù)真人真事改編。首先是對濫情劇的一個回擊，強烈的新聞紀實感讓觀眾在虛假矯情之外，可以體會到一種新鮮和刺激。

目前，很多欄目劇都以紀實性作為自身的一大亮點，在審查機制相對自由和寬松的環(huán)境下，力求以最快的速度反映當前社會熱點。業(yè)內(nèi)人士中。浙江《本塘第一劇》的制片人杜聞偉和江蘇《百姓聊齋》的總導演王向群就十分強調(diào)電視欄目劇的新聞紀實性和群眾參與性。認為這兩者才是構(gòu)成電視欄目劇獨立形態(tài)的最重要的因素。在紀實性上，上海的《新聞故事》表現(xiàn)得更為突出。它以新聞事件、法制內(nèi)容為主。輔以事件主人公的情景再現(xiàn)，有讓人耳目一新的效果。

河南電視臺電視劇頻道的《故事聚樂部》，從成立之初就非常重視發(fā)揮紀實性這一優(yōu)勢。《故事聚樂部》以情感故事為基本定位。對新近發(fā)生在百姓身邊的情感故事進行原生態(tài)演繹，凸顯了電視媒體的文化品位和人文關(guān)懷，風格上有兩大特點：故事新聞化、表演本色化。其中，故事新聞化使《故事聚樂部》的紀實風格鮮明突出，吸引了眾多忠實觀眾。

基于自身的這個特點，欄目劇能對當前社會熱點迅速作出反應，從而有效擴大自身影響。例如，汶川大地震發(fā)生后，四川的欄目劇《成都情事》就在第一時間調(diào)整節(jié)目內(nèi)容，緊緊圍繞抗震救災大局，將地震中的感人事跡用講故事的方式，加以情景再現(xiàn)。另外，北京奧運會期間，眾多影視劇都對此予以高度關(guān)注，紛紛開展“奧運攻略”，如《七彩馬拉松》、《我的冠軍》、《奧運在我家》等，但相對于欄目劇而言，影視劇在反應速度上差了很多。為迎接奧運會，江蘇的欄目劇《百姓聊齋》在很短的時間就策劃編排了奧運專題系列，將鏡頭對準城鄉(xiāng)百姓，探尋尋常他們的奧運情結(jié)。同樣，河南電視臺電視劇頻道的《故事聚樂部》也是積極迎接奧運，充分挖掘本土的新聞事件，在最短的時間內(nèi)拍攝制作出“我的奧運故事”系列短劇，如《奧運火炬手》、《一張奧運門票》、《畫福娃的小男孩》等，共14期，在奧運會舉辦期間播出。該系列短劇廣受好評，贏得贊譽聲一片，取得不菲的收視，也再次提升了《故事聚樂部》的品牌形象。

欄目劇并不是簡單地將“欄目”和“劇”相加，它既具有“劇”的敘事基因，又秉承了電視欄目干預現(xiàn)實的紀實特點，在事件新聞性和敘事藝術(shù)性上，欄目劇獨特的表現(xiàn)形態(tài)充當了二者之間成功嫁接的橋梁。欄目劇強調(diào)通過紀實風格達到“真實”效果，意在排除室內(nèi)劇、情景劇、方言劇等所有電視劇的概念。從這種意義上來說。欄目劇，其實就是“真實故事”。為了看上去像真事，欄目劇的拍攝風格也大多比較紀實，絕不追求日劇韓劇的畫面唯美。如此一來，欄目劇就與一般影視劇有了本質(zhì)上的區(qū)別，從而給觀眾帶來耳目一新的感受。湖南經(jīng)視的《新聞故事會》便主打“新聞牌”，以省內(nèi)發(fā)生的熱點新聞事件或熱門人物為原型，以“場景重現(xiàn)”的方式呈現(xiàn)給受眾。2004年3月18日，馬加爵被捕三天后，《新聞故事會》就播出時長30分鐘的《馬加爵落網(wǎng)記》。此后幾年中，《新聞故事會》先后“重現(xiàn)”了山東小伙騙財騙色、廣東夫妻借精生子、重慶少婦公款置裝等新聞熱點，不僅提高了欄目劇的收視率，也有效地擴大了自身的社會影響力。河南電視臺電視劇頻道的《故事聚樂部》同樣關(guān)注河南本土尤其是鄭州的熱點新聞，短劇根據(jù)當?shù)匦陆l(fā)生的真實故事改編，強調(diào)故事的真實性、時效性，通過故事新聞化。虛實結(jié)合，從而增加觀眾的收視欲望，提高播出效果，使欄目的收視率和市場份額屢創(chuàng)新高，穩(wěn)居同時段收視冠軍寶座，遠遠超過同類欄目。

目前。電視欄目劇已在全國遍地開花，形成了一股勢頭頗猛的潮流，并且正在步人一個不斷上升的穩(wěn)定發(fā)展期。在堅持自身特色和優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，伴隨著質(zhì)量、產(chǎn)業(yè)、規(guī)模等方面的改進，電視欄目劇將會形成一個新的電視文化品牌。