牟建平

2008年底，受國際金融危機的沖擊，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)行情出現(xiàn)太幅滑坡。2009年春拍該板塊能否重振再起?市場人士都比較關(guān)心?？谇?9春拍大幕落下，盡管偶有亮點，但整體看當(dāng)代藝術(shù)己風(fēng)光不再，顯露疲態(tài)，受到市場冷落，步入調(diào)整的態(tài)勢還是相當(dāng)突出明顯的。

自2004年起，中國當(dāng)代藝術(shù)在海外資壘和國內(nèi)投機游資的巨大推動下一路狂漲飆升，成為國內(nèi)藝術(shù)品市場中漲幅最大的板塊。兒年來，市場中有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)“泡沫”和“天價做局”的爭議也一直不斷。當(dāng)代藝術(shù)的泡沫究竟有多大?國際金融危機對它產(chǎn)生怎樣的影響?2009年國內(nèi)春拍當(dāng)代藝術(shù)成交如何?今后投資的機會和熱點是什么?筆者簡單分析如下。

2009年春拍當(dāng)代藝術(shù)成交分析

整體陷入低迷，偶有市場亮點

09春拍國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)成交呈現(xiàn)“總體步入調(diào)整，但偶有市場亮點”的格局。以兩大公司為例，09中國嘉德舂拍“中國油畫及雕塑”專場總成交額3440.7萬元，成交率44.7％，同08秋拍嘉德兩個油畫專場的5100萬元相比，成交縮減了三成。另一家國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)拍賣龍頭——北京保利，其09春拍“油畫雕塑及當(dāng)代藝術(shù)”專場總成交額3772.7萬元，成交率65.82％，距自己08秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”和“中國新銳藝術(shù)”兩個專場8500萬元的數(shù)字就相差更遠。在整個09春拍中，除了靳之林的《南泥灣》(1344萬元)和陳逸飛《踱步》(4043.2萬元)兩幅突破千萬元大關(guān)外，超過百萬元的當(dāng)代藝術(shù)拍品大幅減少。中國嘉德的張曉剛《血緣系列——大家庭第十三號》因估價過高(1200萬一1500萬元)而慘遭流拍，靳尚誼的《憩》也因估價(200萬～320萬元)較高最終無人問津。

投機資金退場，不少轉(zhuǎn)投書畫

受整個國內(nèi)經(jīng)濟大環(huán)境開始蕭條的影響，更由于一直處于高位，風(fēng)險巨大，投資當(dāng)代藝術(shù)的資金太幅減少，部分游資已退出市場。還有一部分資金為了規(guī)避風(fēng)險，轉(zhuǎn)而投到中國書畫板塊，從09眷拍書畫成交的突然放太可得到印證。在國際金融危機后，當(dāng)代藝術(shù)行情受沖擊最大，流拍已司空見慣，“拐點”之說如今已不容置疑。我認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)只有經(jīng)過充分的調(diào)整，才有望真正走穩(wěn)，但這恐怕需要較長的一段時間。未來一兩年，當(dāng)代藝術(shù)都將處于漫漫調(diào)整之中。

估低導(dǎo)致惜售，精品難得一見

由于估價較以往至少會有30％以上的降幅，持有精品的藏家普遍產(chǎn)生惜售心理，造成精品很難征集上拍，這一點在09春拍中非常褒出，好的東西明顯減少，因為大家都覺得在這個時候賣吃虧，好東西沒人愿意拿出來，形成惡性循環(huán)，在09春拍中，太尺幅的名家精品都不見了，吳冠中的油畫都難征集了，連以往好征集的寫實畫派名家之作也不見了蹤影。由于市場沒有承接能力，一般性的普通拍品充斥市場。

價格同海外比，虛高仍然不小

盡管09春拍國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)縮水不少，但個別拍品的成交價卻遠高于海外，價格虛高嚴(yán)重。以中國嘉德成交的陳逸飛《吹單簧管的女孩》為例，尺幅81*66厘米，成交價卻高達672萬元，而同期香港佳士得09春拍的陳逸飛《吹單簧管的女孩》尺幅大小相近(66 x61厘米)，成交價僅212.9萬元，同名題材二者競相差400萬元!可見，在部分畫派和畫家上，我們的收藏風(fēng)險有多大?

價值中樞下降，百萬高價驟減

在當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整走下坡后，一個突出的特征就是天價拍品的消失和減少，以往動輒突破千萬元大關(guān)的拍品可能將成為歷史，這一點在今春的海內(nèi)外拍賣非常突出。由于購買力的不足，整個市場的價值中樞將趨向中低端轉(zhuǎn)移，市場將拒絕高價位藝術(shù)品。在09國內(nèi)春拍中，500萬元隊上成交的油畫區(qū)區(qū)幾件，周舂芽《綠狗》(145萬元)和曾梵志《巔峰》(112萬元)都成交不高，其余的絕大多數(shù)都在10萬50萬元區(qū)間成交。在當(dāng)代藝術(shù)的市場價值受到普遍質(zhì)疑后，原來支撐高價的基礎(chǔ)已發(fā)生徹底動搖。

市場人氣低迷，明年真正考驗

在當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整后，買家的購買欲望普遍降低，市場人氣進入一段的“低迷期”。任何市場都是“買漲不買跌”，不少買家由于看不準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)還會跌多久，多采取持幣觀望的態(tài)度。市場人氣在一段時間內(nèi)難于激活，對成交造成了較大的影響。目前，市場中多數(shù)人認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)“一時半會兒起不來”，調(diào)整的時間將較長。所以，對當(dāng)代藝術(shù)行情而言，09秋拍或明年恐是更大考驗。

多重因素導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)回調(diào)

金融危機沖擊，當(dāng)代藝術(shù)重挫

由于當(dāng)代藝術(shù)受海外市場和投機性資金影響更大，所以2008年底的國際金融危機對其沖擊自然很大。2008年底至今的這場金融危機，給當(dāng)代藝術(shù)帶來破壞性的打擊。華爾街五大投行被政府接管。歐美藝術(shù)基金的紛紛倒閉和資金困乏，使中國當(dāng)代藝術(shù)瞬間沒有了“買主”。同樣，中國沿海城市經(jīng)濟的不斷惡化，使那些近年邁入藝術(shù)品市場，大筆投入當(dāng)代藝術(shù)板塊的資金造成了很大的抑制。沒有海內(nèi)外資金的支撐，當(dāng)代藝術(shù)行情受到重挫也就理所當(dāng)然。調(diào)整早露先兆，國內(nèi)反應(yīng)遲緩

其實，早在2007年10月份，在次貸危機剛顯露時，那些早已預(yù)料到問題嚴(yán)重性的西方收藏家，就開始先知先覺大量拋售中國當(dāng)代藝術(shù)品了，美國收藏家霍華德·法伯將其所藏的44幅中國當(dāng)代繪畫全部送拍。2008年4月，仕丹萊收藏基金更是將108件中國當(dāng)代藝術(shù)品在香港蘇富比通過專場悉數(shù)拋出。很明顯，敏感的海外藏家們都希望自己在高位出貨，完成勝利大逃亡。

而2008香港蘇富比秋拍更明顯給出了市場進入“低迷”的信號。其“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”成交率僅為60％，許多國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)明星張曉剛、岳敏君等的作品都慘遭流拍，成交超過千萬元的畫明顯減少，頹勢盡顯。種種跡象表明，海外資金正在縮小對中國當(dāng)代藝術(shù)品的投資，逐步遠離中國當(dāng)代藝術(shù)。

2008年11月率先開拍的中國嘉德果真令人太跌眼鏡，給所有人潑了一盆冷水。其“中國油畫和雕塑(上。下)”兩個專場成交率僅為52％和54％，成交總額區(qū)區(qū)5100萬元，同上半年的嘉德春拍油畫成交2.4億元相比，縮水近2個億!尚不及春拍成交的四分之一。周舂芽的《桃花》和楊飛云的《秋海棠》都慘遭流拍，無人問津。

國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)行情走低反過來又影響海外。在接下來11月底開拍的香港佳士得秋拍中，其“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”成交額5811.7萬元，成交率56％，曾梵志的《外灘的黃昏》和岳敏君的《后院池塘》都遭遇流拍。

隨后，代表著國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)最高水準(zhǔn)的北京保利秋拍成交也難逃大幅縮水。其“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場”成交僅有6407.5萬元，同08春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”成交額1.84億元相比，成交驟減1億元之多!雖然表面看成交率85.7％

并不低，但拍品的均價卻降幅可觀。許多拍品盡管在拍前調(diào)低了估價，但仍然無人理睬。絕大多數(shù)拍品都在估價附近成交，超過估價一倍以上成交的寥寥無幾?？飼r的周春芽《藏族新一代》627.2萬元最終成為國內(nèi)秋拍當(dāng)代藝術(shù)的最高價，顯示當(dāng)代藝術(shù)行情在國內(nèi)開始“退溫”回調(diào)，市場拒絕高價。

多項數(shù)據(jù)表明：當(dāng)代藝術(shù)行情的低迷遠比人們想象的要嚴(yán)重的多，當(dāng)代藝術(shù)遭受到了真正的“冷遇”。行情透支嚴(yán)重，價格虛高已久

近幾年，太量場外新興投機資金的流入，使巾國當(dāng)代藝術(shù)急劇飆升，泡沐四處飛濺，行情嚴(yán)重透支，價格虛高突出。

一些新入場的海內(nèi)外投機炒家在低位大筆砸錢抄底，然后人為拉高，獲取超額暴利。劉小東的《戰(zhàn)地寫生新十八羅漢》在兒年前的畫廊博覽會被買家50萬美金金買走后，在2008年的香港蘇富比春拍就拍賣至55733.4萬元。漲了10倍!在幾年前，劉野的畫10萬元還不好賣，如今已跨入“千萬元級畫家”行列。稱當(dāng)代藝術(shù)為“變臉”，恐怕一點也不過分。

高度的“賺錢效應(yīng)”使當(dāng)代藝術(shù)淪為一場投機和賭博。一些還沒走出校門的美院學(xué)生就被畫廊或炒家盯上“包養(yǎng)”，把他們視作“原始股”，在拍賣場莊家自已“對敲”自賣自買，難怪不少“80后”的畫價都躥至百萬元之上。

許多專家都對當(dāng)代藝術(shù)巾的泡沫表示了擔(dān)憂。收藏藝術(shù)品已卜年的高捷表示：“從生產(chǎn)資料這個角度來說，藝術(shù)品首先是消費品，其次才兼有投資的功能，而當(dāng)下許多企業(yè)把它當(dāng)作純粹的投資品種來看待，一些企業(yè)甚至放下主業(yè)或是拿發(fā)展主業(yè)的資金來投資藝術(shù)品，以套取高額利潤，導(dǎo)致目前的藝術(shù)品市場以讓人看不懂的價格在上竄，一些藝術(shù)品在不到一年甚至幾個月便翻了數(shù)番。這樣下去，最后接盤者就是自己的掘墓人?！?/p>

著名油畫家靳尚誼在得知自己的《小提琴手》高價拍出后，在接受媒體采訪時明確表示市場“有泡沫”，并認(rèn)為那幅成交價為363萬元的《小提琴手》與自已并無多大干系。他說：“那是市場炒的。早十年中國油畫確實太低，應(yīng)該漲，但問題是漲得太快，這樣下去會將今后數(shù)十年的空間給堵了?！彼€認(rèn)為：“中國的油畫收藏家或投資者，文化準(zhǔn)備不足，不像歐洲，人家有長期的文化熏陶，油畫的鑒賞水平是從小培養(yǎng)起來的。我們?nèi)狈θ罕娀A(chǔ)。但我們敢拍，有資金啊!”在2007年中國嘉德春拍中，靳尚誼的《畫僧髡殘》以1601.6萬元拍出，如此高價，恐怕是靳先生這樣的“泡沫論”者絕對難以料到的!

從2005年起，在短短的三年內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)價格以火箭式速度飆升。據(jù)英國《星期》周刊估算，2005年至2007年，中國當(dāng)代藝術(shù)價格升幅達983％。這種瘋狂式上漲，令高度投機的股票市場也甘拜下風(fēng)。史玉柱曾說：“成功的營銷是能把狗屎賣到黃金的價錢”。

由于大家都急功近利，當(dāng)代藝術(shù)越來越“不靠譜”，估價越來越高，完全不顧市場的接受度。在去年香港蘇富比秋拍中不難看出，虛高的價格比比皆是。如劉煒的《革命家庭系列》竟估價1200萬～1800萬元，嚴(yán)培明的《瞎子掇叔》估價高達500萬～700萬元，最終等待它們的只能是“流拍”的命運。

未來市場熱點研判推薦

“20世紀(jì)經(jīng)典”將受到追捧

在2009年香港佳士得春拍“亞洲當(dāng)代及中國20世紀(jì)藝術(shù)”專場中，常玉的一幅《貓與雀》以4210萬元的高價拍出。趙無極的《Nous deux》也以3538萬元的高價拍出，令人稱嘆!在金融危機的大背景下，為何老油畫家的作品還能連創(chuàng)高價“一飛沖天”?

中國油畫能有今天的發(fā)展，可以說一定程度上得益于上個世紀(jì)二三網(wǎng)十年代赴歐洲、日本求學(xué)的那批美術(shù)學(xué)子，這些有志青年開啟了近代中國油畫發(fā)展的大門，為中國油畫的引進吸收、融臺革新做了大量開拓性的工作，成就了中國油畫史上的第一次真正繁榮，貫獻功不可沒。代表人物主要有徐悲鴻、劉海粟，林風(fēng)眠、潘玉良、常玉、顏文棵等。

但是，眼下的國內(nèi)油畫拍賣市場卻遺忘了他們，冷落了他們。除了徐悲鴻、吳冠中等極少數(shù)人外，大部分20世紀(jì)早期油畫家在國內(nèi)拍賣市場都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多處于行情低迷的尷尬境地?！?0世紀(jì)華人經(jīng)典油畫”最早熱于港臺，形成了一定的訂丁場，香港佳士得尤其對中國早期油畫的拍賣提供了良好的平臺與支持，多件早期油畫家的拍賣天價都來自于香港佳士得之手，如徐悲鴻《奴隸與獅》(5711.28萬元)，常玉《青花盆與菊》(3099.44萬元)，朱德群《紅雨村，自云含》(2743.28萬元)和趙無極《大地?zé)o極》(2624.56萬元)等。近一兩年，少數(shù)國內(nèi)拍賣公司也開始關(guān)注早期老油畫家，但始終沒有形成氣候，僅有的兩件高成交拍品分別為2006年北京翰海春拍徐悲鴻《愚公移山》(3300萬元)和2007年北京華辰秋拍吳作人《解放南京號外》(1232萬元)。

早期油畫家之所以在內(nèi)地沒有形成市場，原因有三。一方面由于真跡遺存不多，拍品難以征集；另一方面是緣于除了個別像徐悲鴻這樣高知名度的畫家外，其他畫家或價位較低或干脆缺乏市場定位；更重要的原因恐怕是，國內(nèi)油畫拍賣長期以來的現(xiàn)狀就是“市場第一，學(xué)術(shù)第二”，肯于從學(xué)術(shù)角度對中國油畫進行學(xué)術(shù)梳理的拍賣公司少之又少，大家都樂于吃“現(xiàn)成飯”，不愿為他人作嫁衣，去重新開拓一個新市場、新板塊。2008年北京保利春拍曾推出了“本土與海外——百年華人藝術(shù)對話”專場，但其中老油畫家作品的比重還明顯不足?？梢灶A(yù)期，未來幾年國內(nèi)早期油畫家行情將會逐步升溫，最終獲得與他們在美術(shù)史地位相匹配的市場價格。建國后老畫家有望補漲

在09翰海春拍中，老油畫家靳之林的《南泥灣》以1344萬元的千萬高價拍出，終于讓市場領(lǐng)略到了建國后第二代老油畫家作品的魅力。

新中國成立后，油畫與其他藝術(shù)門類一樣肩負(fù)起一種社會功能，表現(xiàn)歷史、歌頌領(lǐng)袖和英雄模范、鼓舞群眾千勁成為繪畫的主題，“社會現(xiàn)實主義”占據(jù)主導(dǎo)地位，人物畫是這一時期油畫創(chuàng)作的主流，50年代初涌現(xiàn)了《開國大典》《血衣》《地道戰(zhàn)》等巨作。1960年前后為革命博物館、歷史博物館、軍事博物館創(chuàng)作的“革命歷史畫“，以莊嚴(yán)、宏大的氣勢，體現(xiàn)了前所未有的“壯美”。強烈的意識形態(tài)，鮮明的時代烙印，是這一時期油畫的特點，被后人稱為“新中國美術(shù)”。大事件，太人物，大場面，是“新中國美術(shù)”的一大特征，在近代中國油畫史上有著不可替代的地位。這一時期活躍的老油畫家有董希文，王式廓。詹建俊、羅工柳、馮法祀、艾中信。候一民、何孔德等。也有少數(shù)畫家堅持自己的個人風(fēng)格，如衛(wèi)天霖、蘇天賜、沙耆。80年代后，一些稍晚的老油畫家如靳尚誼、聞立鵬等也創(chuàng)作出了個性化、有分量的作品。

建國后的上述老油畫家，由于重要的代表作幾乎都在博物館珍藏，拍場上難以見到有分量的畫作，所以拍價大多不高。如畫出《狼牙山五壯士》的詹建俊，最高成交價為《紅衣少女》(187萬元)，大部分在20萬～40萬元之間，即便如此，在老畫家中已經(jīng)算市場表現(xiàn)良好的了。以畫《地道戰(zhàn)》聞名的羅工柳，基本就沒有什么行情。另一位畫出《紅燭頌》的名家聞立鵬，以風(fēng)景油畫著稱，其拍品多在20萬元附近，迄今尚沒有超過百萬元的作品，精品《日出東方》25萬元慘遭流拍。筆者在拍場曾見到一件較精的馮法祀風(fēng)景畫，成交價最終也沒有超出10萬元。唯一市場表現(xiàn)突出的是靳尚誼，因得益于被劃入“古典寫實畫派”，2007年四幅拍品超過500萬元，《畫僧髡殘》拍出1601.6萬元，《孫中山》(896萬元)、《祈》(704萬元)、《女人體》(537.6萬元)。相當(dāng)比例的這一時期老油畫家不僅在拍場少人問津，成交率低，許多總成交額僅區(qū)區(qū)幾百萬元，尚不及當(dāng)今中青年走紅畫家的一件拍品。種種事實表明，建國后老油畫家在市場中受到了不公正的對待，被嚴(yán)重地冷落了。

客觀講，建國后的老油畫家許多人藝術(shù)成就相當(dāng)可觀，在藝術(shù)價值上遠超過當(dāng)今走紅的一些市場明星，所以市場表現(xiàn)不好，我認(rèn)為原因有三。其一，許多買家對老油畫家在美術(shù)史上的地位缺乏一個正確的認(rèn)識；另一個關(guān)鍵的原因恐怕是當(dāng)今國內(nèi)油畫收藏過于趕時髦，市場流行什么藏家就買什么，很多人并不依據(jù)藝術(shù)價值來作判斷評估；其三，拍賣公司在引導(dǎo)上也有著不可推卸的責(zé)任。筆者堅信，在當(dāng)前國內(nèi)市場許多油畫家價值存在明顯高估的情況下，老油畫家的投資價值已經(jīng)凸顯，是規(guī)避市場風(fēng)險的明智首選。

總之，無論是上世紀(jì)二三四十年代留學(xué)有成的第一。二代老油畫家，還是建國后在本土有所建樹的第三代老油畫家，市場價值都有待真正的挖掘和發(fā)現(xiàn)。這既有待于收藏家的“慧眼”，也離不開拍賣公司的推廣引導(dǎo)，未來老油畫家出現(xiàn)補漲行情是完全可以預(yù)期的。