付玲玲　徐麗麗

[摘要]動畫片是把現(xiàn)實(shí)拍成童話，宮崎駿的動畫卻是把童話拍成現(xiàn)實(shí)。他的電影題材豐贍，想象力豐富、寓意深遠(yuǎn)、藝術(shù)成就極高。但其整體創(chuàng)作給人一種淡然的感覺，主要從四個(gè)方面體現(xiàn)，即主題設(shè)置的淡然，情境設(shè)置的淡然。影視語言的淡然，結(jié)局的淡然悠遠(yuǎn)。但淡然不代表膚淺和粗陋。宮崎駿往往將他對生命、生存環(huán)境、人與自然等諸多事物的思考放置其中，從而使其作品鍍上一層浪漫、平實(shí)、深邃的色調(diào)。

[關(guān)鍵詞]宮崎駿；主題；情境；影視語言

動畫片是把現(xiàn)實(shí)拍成童話．宮崎駿的電影卻是把童話拍成現(xiàn)實(shí)。宮崎駿的電影，從藝術(shù)層面講，題材豐富、想象大膽、畫面唯美、光影刻畫細(xì)膩、境界超凡脫俗。但其作品無論是主題還是情境都不乏沖和平淡、樸厚疏野，即使是影片的高潮部分也沒有大起大落，結(jié)局通常也都是暴風(fēng)雨之后的恬淡，順其自然。張揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)格和淡然的處理手法形成了強(qiáng)烈的對比。更讓人在唯美的動畫氛圍中體驗(yàn)到一份淡然和自我心靈的救贖，寓意深邃悠遠(yuǎn)。

一、主題設(shè)置的淡然

宮崎駿的電影一貫堅(jiān)持的和平與環(huán)保的主題，這讓電影本身的內(nèi)涵超越了一般意義上的只是給小孩看的卡通。他利用一些自然景物切入主角的意識流之中，讓觀者的心得到最真切的共鳴．最主要的是他的電影無論以怎樣的宏大氣勢來表現(xiàn)主題，最終都將返璞歸真，留一份淡然給觀眾。

主題的淡然主要體現(xiàn)在寫實(shí)核心上。宮崎駿的電影風(fēng)格是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，但實(shí)質(zhì)是寫實(shí)的，無論角色性格、人物關(guān)系、故事脈絡(luò)等，都十分充實(shí)飽滿，十分嚴(yán)謹(jǐn)，而且基本上有現(xiàn)實(shí)根源和素材。動畫片中的人物形象、故事架構(gòu)基本是確定的．人物的行為具有合理性，故事具有很好的邏輯性。即使采用魔幻，也是因?yàn)閯赢嫳旧淼奶匦孕枰?，作為一個(gè)重要的道具讓影片發(fā)揮出超乎常人的想象力．把觀眾帶人一個(gè)引人入勝的奇幻世界。

官崎駿熱愛描寫自然景物。更熱衷于為孩子勾勒童話，他的電影中對于童年時(shí)代親情、友情的描述常常讓人感動，那是一種純真的不含雜質(zhì)的情感刻畫。例如《龍貓》中對親情的描述，《魔女宅急便》中對少女成長的描述，都非常的細(xì)致入微、令人感動。在《龍貓》中，由于爸爸經(jīng)常要去醫(yī)院探望有病的媽媽，兩個(gè)女孩只得自己去認(rèn)識周圍嶄新的環(huán)境。在大自然的懷抱里，兩個(gè)孩子體會到了以前從未感受過的欣喜。當(dāng)妹妹小梅失蹤時(shí)，姐姐小蘭焦急地尋找．觀眾對單純的姐妹深情感到無比親切，每次看到這部電影總是回想起童年里總也甩不掉的遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟在身后哭著跑的弟弟妹妹們。

雖然宮崎駿的影片是動畫片．但沒有變成單純的魔幻片或兒童片。宮崎駿很少以迪士尼動畫片常用的夸張變形的動作來取悅觀眾。他甚至沒有個(gè)性化的人物造型形象，也不以迎合兒童的趣味為出發(fā)點(diǎn)，而是在真實(shí)且細(xì)膩的情感刻畫中找到現(xiàn)實(shí)與想象的交匯點(diǎn)。在他的筆下甚至連動物也展現(xiàn)出各種極具人性化的神態(tài)和動作。正因?yàn)檫@種基于現(xiàn)實(shí)的情感刻畫．幾乎每一部宮氏影片都有著不同于童話故事的莊嚴(yán)感和使命感，具有一種擺脫不掉的嚴(yán)肅和冷靜。即便采用寫實(shí)手法制造的浪漫主義，其目的也是為了表現(xiàn)嚴(yán)肅深沉的主題，同時(shí)也使宮崎駿的電影體現(xiàn)出返璞歸真的淡然。

二、情境設(shè)置的淡然

宮崎駿動畫作品中的情境大多是普普通通的生活情境，讓人回憶那平淡生活中的美好點(diǎn)滴，體現(xiàn)出平平淡淡才是真的生活真諦。

《我的鄰居山田君》講的是山田一家日本人的故事，這個(gè)日本傳統(tǒng)的家庭和其他千千萬萬個(gè)普通的家庭一樣。是整個(gè)社會的組成部分，過著普通而平凡的生活，每人按照既定的軌道生活。山田先生是個(gè)在表面上具有家長權(quán)威卻又會因小事而感到哀愁的普通公司職員．山田太太是個(gè)有著濃重關(guān)西口音的家庭主婦．外婆是個(gè)滄桑的老太太．兒子阿德是個(gè)剛剛進(jìn)入青春期且學(xué)習(xí)一般的中學(xué)生，女兒野野子則是個(gè)天真活潑的幼稚園小朋友?？梢?，山田一家實(shí)際上是當(dāng)今日本家庭的縮影．同時(shí)也是我們每個(gè)平凡人家庭的縮影。影片情境中沒有英雄人物事跡，也沒有科幻傳奇，有的只是家長里短、吵架磕碰和成長的煩惱。但仔細(xì)品味這部影片，也能從中發(fā)現(xiàn)無數(shù)的溫馨、歡樂、憂傷和痛苦。

從1988年的《龍貓》到1990年的《魔女宅急便》，宮崎駿電影的重心由自然逐漸轉(zhuǎn)向人類。他放棄之前作品里注重的張力的劇情和虛幻的時(shí)空．放棄了一切夸張的表演和復(fù)雜的劇情。開始著眼于平凡的人類和周圍的世界。即使是奇幻的空間。也會隨處看到典型的日本民族特色和濃厚的生活氣息。他的作品經(jīng)常呈現(xiàn)多山島國的地形、蒼蒼莽莽的山谷、極具特色的木構(gòu)建筑。就如同我們的生活環(huán)境。例如《龍貓》選取充滿了大自然氣息的鄉(xiāng)間作背景，講述小女孩小蘭和妹妹小梅跟隨爸爸一起搬人鄉(xiāng)下的新居．并在一片如畫的田園風(fēng)光中度過快樂的童年的故事?？v然整部《龍貓》帶有其一貫的魔幻色彩，但沒有華麗的鋪張，電影情境中破舊的卡車、巴士，溫馨的鄉(xiāng)村小屋，大片的田野，泥濘的鄉(xiāng)村小路，熱心的鄰居，體現(xiàn)的完全是日本鄉(xiāng)村生活。一切都是淡淡的自然，這些場景沒有華麗、虛榮．更多的是樸實(shí)和精致的小家情調(diào)。很容易使人回到過去的生活和夢想。尤其將現(xiàn)實(shí)的東西納入造型，不但增加了對觀眾的親和力．更能突出影片趨于現(xiàn)實(shí)的平淡性，沒有脫離實(shí)際，更沒有虛幻夸張，一切都是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，用電影闡釋了生活平淡才是真的理念。

三、電影語言的淡然

宮崎駿電影華麗和淡然的對比也隱藏在電影語言中，包括音樂、畫面、人物、視覺、色彩等，宮崎駿通過電影語言與觀眾進(jìn)行溝通，最終使人與自然達(dá)到和諧統(tǒng)一。這種淡然在影片中的畫面和人物形象方面體現(xiàn)得尤為明顯。

1畫面

由于宮崎駿的電影都是手繪畫，所以電影中的畫面風(fēng)格樸素。不存在日本動畫片奧特曼那樣的電腦特技。但樸實(shí)平淡的二維手繪。卻有著三維動畫不可企及的效果。它使宮崎駿筆下的每一個(gè)主角都生動而鮮活，使每一部作品都洋溢著豐富的想象力，并產(chǎn)生平和舒緩的影片節(jié)奏。從而散發(fā)出一種美好寧靜的生活意味。

為了襯托這份淡然，宮崎駿在影片中往往采用鮮明的顏色來構(gòu)筑童話世界，即使是淡然風(fēng)格的畫面也不排斥用大片大片鮮明的顏色來進(jìn)行渲染，那種張揚(yáng)的繁華往往產(chǎn)生唯美的意境，使色彩的絢麗與效果的淡然達(dá)到和諧統(tǒng)一。例如《懸崖上的金魚姬》片長100分鐘，畫幅多達(dá)11萬張，所有畫面都以人手繪畫，沒有使用任何計(jì)算機(jī)效果，畫風(fēng)更偏向簡單。但在簡單的畫面中宮崎駿把大海繪成深藍(lán)色，魚兒泛著金光，海之女王的頭發(fā)繪成鮮艷的紅色，整個(gè)畫面流光溢彩、層次分明，顏色的運(yùn)用使得宮崎駿想象中的時(shí)空具有夢幻感．配合淡然的畫風(fēng)使得整部動畫更具有現(xiàn)實(shí)感，令觀眾感受到影像帶給他們的溫暖。

2人物形象

宮崎駿電影中動畫角色的平淡性主要體現(xiàn)在人物的普通性和人性化上。宮崎駿用動畫的藝術(shù)形式來表現(xiàn)自己對生命過程、生命意義的思考，表達(dá)他的人生觀、世界觀，

因而他的電影中的動畫角色也都很普通。

和流行的日本動畫片相比，宮崎駿動畫片中的主人公往往并不很勇敢．長相也非常普通，且人物線條略顯粗糙，美感不足．也沒有特殊的技能，甚至有著頑固自私或者邪惡的缺陷，不過正是這些普通的形象深深打動了觀眾的心。例如《千與千尋》中宮崎駿刻意將千尋塑造成一個(gè)平凡的人物，一個(gè)毫不起眼的典型的10歲日本女孩，其目的就在于要讓每個(gè)10歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個(gè)漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引人之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態(tài)，更是惹人生厭，但到故事將近完結(jié)時(shí)，千尋卻成為一個(gè)討人喜歡的角色。而其中的小白雖然是一名法力高強(qiáng)的河神，卻受著湯婆婆的支配，但最終他不僅幫助小千尋回到人類的世界，也尋回了自我，歸于真實(shí)。

宮崎駿喜歡塑造“有真實(shí)的心、頭腦和想象力”的動畫形象，他認(rèn)為如果動畫人物太過漂亮，并擁有特殊本領(lǐng)的話，普通的孩子就不覺得這部動畫片是拍給他們看的．反而脫離了現(xiàn)實(shí)，因此他把人物塑造得很普通。幾乎每一部作品的主角都是一位可愛的女孩或男孩，他們無論年齡大小，都有著純潔、善良、勇敢、寬容的個(gè)性。女孩角色越來越人性化，男孩角色即使個(gè)性越來越鮮明也會缺點(diǎn)越來越多，成為我們之中的一個(gè)普通人。

四、結(jié)局的淡然悠遠(yuǎn)

宮崎駿影片的結(jié)局一般是開放式的．含蓄地指出其發(fā)展軌跡和最終結(jié)局，情節(jié)淡然、意境悠遠(yuǎn)。例如《幽靈公主》這部電影的最后，基本就是一個(gè)開放式的充滿希望的結(jié)局，沒有美滿的婚姻，沒有一方的死亡。只是飛鳥的一句“我在鐵鎮(zhèn)，你在森林，我們都要好好地活下去”，簡單的一句話，卻留給觀眾更多的思考空間?！肚c千尋》的結(jié)局也是如此，正如宮崎駿在談影片創(chuàng)作目的時(shí)說道的那樣：“我們永遠(yuǎn)不可能去解決整個(gè)世界的矛盾沖突，也不能為人與自然的爭斗去定位一個(gè)完美的結(jié)局．我們只是要告訴觀眾，在那個(gè)充滿著憎恨與殺戮的社會中，還有一些值得活下去的理由。因?yàn)檫@里還有人與人相識相知的精彩瞬間，還有于詛咒中獲得解放的喜悅，還有人對美好自然的理解，還有自然向人類敞開心扉的過程?！薄肚c千尋》故事的最后千尋和她父母從故事開始時(shí)的那個(gè)隧道出來，她的父母并不知道發(fā)生了什么事，電影僅是交代了千尋等幾個(gè)人的去向，沒有涉及正義戰(zhàn)勝邪惡，沒有絕對的好和壞之分。這種開放式的結(jié)局，使得電影中曾經(jīng)發(fā)生的驚心動魄的故事情節(jié)顯得那么的云淡風(fēng)輕，各自的歸屬也順其自然。

綜上所述，宮崎駿的動畫電影在主題設(shè)置、藝術(shù)處理等方面都留有一份淡然的情調(diào)，但這并不代表平淡和膚淺。相反，導(dǎo)演往往將其深刻的思想和理念，將他對生命、生存環(huán)境、人與自然等諸多事物的思考放置其中，從而使其作品鍍上一層浪漫、平實(shí)、深邃的色調(diào)。

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