曾思思

[摘 要]實驗動畫在觀念上反映出當(dāng)代文化和美學(xué),帶來更開放與多元性的創(chuàng)作表現(xiàn),而在實驗動畫中常用綜合媒材來創(chuàng)作,體現(xiàn)了自由而綜合的影像美學(xué),帶給觀者特殊的視覺感受。本文探討的是實驗動畫的創(chuàng)作觀念和媒材實驗兩方面。通過舉例與論述來探討實驗動畫中媒材的實驗性以及實驗動畫創(chuàng)作觀念與媒材之間的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]實驗動畫 創(chuàng)作觀念 媒材

一、實驗動畫之創(chuàng)作觀念

實驗動畫蘊含豐富的人文思想與創(chuàng)作實驗,創(chuàng)作觀念與媒材的運用是實驗動畫的重要因素,而隨著不同時代中社會環(huán)境、文化思想與美學(xué)的改變,實驗動畫創(chuàng)作的觀念與媒材也隨之改變。本文所指的實驗動畫是以脫離商業(yè)機制之獨立制作為主,以各時代中非主流形式的創(chuàng)作為依歸的動畫創(chuàng)作。

早期,動畫在前衛(wèi)藝術(shù)思潮的發(fā)展下產(chǎn)生了巨大的變革,直至今日,雖然創(chuàng)作的工具有所不同,但其中蘊含的實驗和創(chuàng)新精神卻依然保存下來。綜觀整個動畫的發(fā)展,實驗動畫往往更能帶領(lǐng)動畫在形式與內(nèi)容上進(jìn)行變革。主流動畫多為現(xiàn)今技術(shù)發(fā)展與市場價值的反應(yīng),實驗動畫所呈現(xiàn)的往往更多地包含了創(chuàng)作者的意識、社會環(huán)境動態(tài)及文化影響的觀點,透過實驗動畫的創(chuàng)作,我們看到了更多元性的創(chuàng)作元素和新觀點。除此之外,由于實驗動畫具有獨立制作的精神,往往蘊含著藝術(shù)家個人獨特的風(fēng)格、觀念、實驗性技巧與視覺的創(chuàng)新呈現(xiàn),并帶給觀者獨特的視覺感受,也因此常反向帶給商業(yè)動畫新的思考。

在動畫的發(fā)展過程中,曾經(jīng)出現(xiàn)許多不同形式與內(nèi)容上的實驗,而這些在藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展上往往和當(dāng)時的文化思潮、社會思潮與科技發(fā)展密切相關(guān),實驗動畫通過傳播媒體傳達(dá)給觀眾創(chuàng)作者的觀念、精神和思想。早期實驗動畫先驅(qū)者大多是畫家出身,受到前衛(wèi)藝術(shù)和抽象藝術(shù)運動的觀念影響,他們思考如何讓繪畫動起來。抽象動畫有的具有象征意義,有時則是創(chuàng)造視覺性節(jié)奏之美。在抽象動畫作品中,經(jīng)常運用色彩、形狀、節(jié)奏等元素來創(chuàng)作,研究圖形在空間和時間的變化,表現(xiàn)出視覺音樂化與音樂視覺化的觀念,讓抽象圖象在時間與空間中具有節(jié)奏性的起伏和舒張形變,進(jìn)而豐富了動畫創(chuàng)作中視覺性的想象與觀者的視覺感受。這波藝術(shù)思潮鼓勵動畫藝術(shù)家超越時空與虛實的限制,以更自由、更多元、更開放的方式和想象力去創(chuàng)造,而這種開放性的觀點與實驗精神也非常吻合動畫藝術(shù)的創(chuàng)作觀念。前衛(wèi)藝術(shù)運動帶給動畫藝術(shù)的,除了形式上的創(chuàng)新外,也開啟了創(chuàng)作者探討內(nèi)心深層的渴望,這種觀念上的突破,更讓后期動畫藝術(shù)家在動畫藝術(shù)的創(chuàng)作精神上受到相當(dāng)大的影響。

在當(dāng)代科技的影響下,實驗動畫創(chuàng)作的方式正隨著時代演進(jìn)與科技的發(fā)展而產(chǎn)生改變,當(dāng)今電腦工業(yè)所帶來的數(shù)位化潮流席卷了動畫創(chuàng)作表現(xiàn),數(shù)位創(chuàng)作中復(fù)制、方便更動、可復(fù)原性等特質(zhì),為實驗動畫創(chuàng)作帶來了更大的發(fā)展空間。數(shù)位創(chuàng)作的修改與儲存方式不同于傳統(tǒng),創(chuàng)作者能夠方便地掌控創(chuàng)作的進(jìn)行,電腦的可復(fù)原的特性,可以進(jìn)行無限多次的實驗并測試更多不同的表現(xiàn)手法與技巧。實驗動畫創(chuàng)作從此不需要按照之前的直線式的模式來進(jìn)行,電腦成為創(chuàng)作者的工具,電腦幫助動畫創(chuàng)作者實現(xiàn)超現(xiàn)實的、荒謬的富有想象力的實驗動畫作品。

二、實驗動畫中的媒材實驗

電腦技術(shù)的發(fā)達(dá)促使動畫的制作更為方便,但同樣也造成許多動畫創(chuàng)作過多依賴電腦的現(xiàn)象,甚至太多強調(diào)表現(xiàn)技術(shù)、絢麗的視聽效果以及擬真形象,而忽略了動畫中創(chuàng)作性與自由性的精神。實驗動畫的本質(zhì)即是實驗動畫的內(nèi)涵精神,是對于自我與客體意識的尋求和表達(dá),以及在表現(xiàn)上不斷延伸發(fā)展的突破性的創(chuàng)造力。它是植基于動畫創(chuàng)作底層的一種養(yǎng)分,并不會因媒材運用的轉(zhuǎn)換而遺失。在動畫的實驗創(chuàng)作中,媒材的運用屬于工具性的輔助,也往往因媒材、工具的變革,帶領(lǐng)動畫創(chuàng)作觀念產(chǎn)生更突破性的改變。

實驗動畫本身具備強烈的藝術(shù)創(chuàng)造特質(zhì)及科學(xué)性,實驗動畫在美學(xué)上具有在形式上、觀念上和技法上的開創(chuàng)性意義。創(chuàng)作者在媒材使用上突破傳統(tǒng)運用綜合媒材來創(chuàng)作,強化了動態(tài)影像的豐富性并且呈現(xiàn)出更具創(chuàng)造力與突破性的動態(tài)影像。實驗動畫的呈現(xiàn)可以包括任何媒材的運用,從手繪平面動畫、剪紙動畫、立體動畫、沙動畫等各類動畫,以至電腦動畫甚至是其他可能實驗發(fā)明出的新技法,都可用來創(chuàng)造動的藝術(shù)。綜合媒材動畫有幾種特殊制作方式的動畫。一種是直接動畫,它指的是無需攝影機來執(zhí)行的無攝影機動畫,即直接在底片上繪圖、刮擦、曝光、蝕刻等方式制作動畫。美國實驗動畫藝術(shù)家斯坦?布拉克哈格的作品《蛾之光》是將蛾子和草放入兩個膠片之間創(chuàng)作而成的,制作完成的動態(tài)影像畫面呈現(xiàn)了特殊的美感。還有一種是在攝影機底下進(jìn)行直接創(chuàng)作,在此類動畫創(chuàng)作實驗中,創(chuàng)作者根據(jù)媒材的特性即興創(chuàng)作,每一個畫面完成后無法重新來過。大部分的沙動畫采用拷貝箱透光的方法,以黑白膠片拍攝,這樣一來,透光的部分就變成白色,而有沙的部分就變成黑色,如凱洛琳?麗芙的《貓頭鷹與鵝的婚禮》。沙在燈光之下會產(chǎn)生強烈的明暗對比,如果適當(dāng)?shù)馗淖兩车牧?可以制作出光影的層次感。凱洛琳?麗芙除了制作沙子動畫,還制作玻璃動畫,在玻璃上繪制動畫,通常使用油彩。油彩涂在玻璃上不容易干燥,使用過后蓋上一層潮濕的布,就可以保持油彩的濕潤。制作玻璃油彩動畫需要用手指或是其他工具涂抹油彩,一幀一幀地改變物體的形狀或是動作。在凱洛琳?麗芙的杰作《街道》中,在使用工具漸進(jìn)改變油彩的形狀時,能夠表現(xiàn)出流動的質(zhì)感。這流動的質(zhì)感特別適合表現(xiàn)具有韻律感的動作。另外,利用人物的大小變換和景物的漸進(jìn)出現(xiàn),可以任意模擬攝影機運動作為轉(zhuǎn)場,效果真實并且如流水般流暢,更可以實現(xiàn)一些真實的攝影機運動所不可能達(dá)到的運動方式和拍攝效果。凱洛琳?麗芙的作品中往往蘊涵了哲學(xué)與文學(xué)性的思考模式,并配合利用動畫藝術(shù)中形變、溶接與視覺觀點的轉(zhuǎn)換,來表現(xiàn)時空流轉(zhuǎn)的詩意構(gòu)圖,使觀眾得到令人動心的視覺經(jīng)驗,而這種內(nèi)涵韻味與創(chuàng)作表現(xiàn)相溶激蕩也正是凱洛琳?麗芙的動畫藝術(shù)中令人著迷的地方。動畫藝術(shù)家大膽尋求新創(chuàng)意,用新方式來表達(dá)自我的想法,突破性地開創(chuàng)出自我的新格局,其原創(chuàng)與實驗精神帶給了動畫藝術(shù)源源不斷的新生命力,這對技術(shù)進(jìn)步與方便的當(dāng)代動畫創(chuàng)作而言,是個相當(dāng)重要的反思。

三、結(jié)語

媒材的選擇在動畫創(chuàng)作中是非常重要的環(huán)節(jié),動畫創(chuàng)作者通過媒材的實驗尋求最適當(dāng)?shù)姆绞?表達(dá)出創(chuàng)作觀念。實驗動畫創(chuàng)作使綜合媒材更容易運用于動態(tài)影像中,呈現(xiàn)出更為多元化的視覺質(zhì)感。實驗動畫在創(chuàng)作觀念與媒材運用上是相輔相成的,動畫藝術(shù)隨著各個時代不同文化與美學(xué)思潮,產(chǎn)生創(chuàng)作觀念和媒材上的變革。在實驗動畫中,最重要的是實驗精神的蘊含,動畫藝術(shù)家在制作動畫過程中自我摸索,反映時代、環(huán)境、社會與自我,并嘗試媒材的變化,尋求自我創(chuàng)作的工具,并且能讓作品傳達(dá)出更多人文的味道。