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佳士得此次秋拍，共拍得11.3億港幣(約1.46億美元)，比拍前預(yù)估值減少35％。與拍前預(yù)期相符，來(lái)源有序和珍罕非凡的藏品在此次拍賣中都取得極佳的成績(jī)。44％的拍品以超出預(yù)先最高估價(jià)成交，名酒，中國(guó)工藝精品及中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)的拍賣屢次創(chuàng)出新的拍賣紀(jì)錄。而此前一直備受關(guān)注的曾梵志作品《從群眾中來(lái)，到群眾中去》估價(jià)高達(dá)5000萬(wàn)港元，是1993年藝術(shù)家剛到北京時(shí)所作，也是其著名的“面具系列”的開(kāi)始，但在香港佳士得的該場(chǎng)拍賣中卻遭遇流標(biāo)。曾梵志在今年春拍推出的《面具系列1996N0.6》以6707.71萬(wàn)元高價(jià)成交并創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍價(jià)最高紀(jì)錄之后，從秋季開(kāi)王始，在紐約、香港等國(guó)際市場(chǎng)的佳士得，蘇富比以及菲利普斯拍賣會(huì)中，其高估價(jià)作品《安迪·沃霍爾不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)》、《小女孩》等不斷在各大拍賣會(huì)中流拍，香港佳士得此次推出的該件作品也未擺脫相同的命運(yùn)。即使比拍前預(yù)估值減少35％，但相比較持續(xù)低糜的倫敦和紐約兩地秋拍，香港地區(qū)約1.5億美元的收入仍讓佳士得感到滿意，因此，佳士得全球首席執(zhí)行官Edward Dolman認(rèn)為：“亞洲對(duì)佳士得來(lái)說(shuō)是一個(gè)具有最大發(fā)展機(jī)遇的地區(qū)，此次香港秋拍的結(jié)果使其相信亞洲藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)佳士得未來(lái)的發(fā)展仍將起到非常重要的推動(dòng)作用?！?/p>

流傳有緒的珍藏拍場(chǎng)號(hào)召力令人振奮

拍前即為拍行隆重推出的“戴萍英基金會(huì)珍藏——清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”，仍得以53,300,000港元成交。而“戴萍英基金會(huì)珍藏——中國(guó)古代書(shū)畫”專場(chǎng)，則有60％的成交率，總成交為6093萬(wàn)港元。這批由戴張萍英女士珍藏的瑰寶，現(xiàn)屬戴萍英基金會(huì)，當(dāng)中大部分藏品是由戴夫人的先生戴福保于1992過(guò)世前所贈(zèng)?！白鳛橹墓哦詹丶壹拌b定家，戴氏伉儷的收藏廣受世界各地藏家、博物館及中國(guó)藝術(shù)品收藏家的重視?！奔咽康妹乐藜皝喼迏^(qū)副主席杜超惠先生說(shuō)，“很多經(jīng)過(guò)戴氏家族鑒藏的瓷器及工藝品現(xiàn)已成為私人及博物館的收藏?！痹谡孥E難尋的古字畫市場(chǎng)中，流傳有緒及鑒定來(lái)源，成為考量藏品價(jià)值和判斷其真?zhèn)蔚膬身?xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)，仍以高價(jià)成交的兩幅名作正好滿足了這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。其中，仇英的人物圖卷，設(shè)色絹本，估價(jià)3,500,000-4,500,000港元，最終成交3，860,000港元，此圖是來(lái)源有緒的珍藏，畫幅右下有項(xiàng)元汴(1525-1590)干字文“見(jiàn)”字編號(hào)，有來(lái)自畢懋康(16世紀(jì))、項(xiàng)元汴(1525-1590)、李蔚(1625-1684)、龐萊臣(1864-1949)、張珩(1915-1963)及徐邦達(dá)(1911年生)的多枚鑒藏印，曾出版于張珩《韞輝齋所藏唐宋以來(lái)名畫集》上海出版公司，民國(guó)二十七年(1938年)6月15目初版，圖版61-75。而估價(jià)為900萬(wàn)至1100萬(wàn)港元的唐寅《松崗圖》則體現(xiàn)了中國(guó)學(xué)者所推崇的天人合一境界。唐寅(伯虎)不但以其精湛的畫功著稱，在學(xué)術(shù)及詩(shī)文方面的造詣也受到廣泛的認(rèn)同。此幅畫作中有畫家多位好友的題跋，包括文征明、祝允明和王寵。鈐印包括：衡山、文壁征明梁清標(biāo)(1620-1691)：蒼巖子、蒼巖(二次)、冶溪漁隱(二次)、秋碧、蕉林居士、蕉林書(shū)屋；朱榮爵(19世紀(jì))：云松館靖侯珍秘鮞(二次)、靖侯珍藏、云松館(二次)、縉侯心賞、縉侯(四次)、靖侯鑒定、安吳朱榮爵字靖侯所藏書(shū)畫、子孫寶之、朱靖侯家珍藏、朱爵私印；韓榮光(19世紀(jì))：韓榮光印、珠船父吳子深(1893-1972)：吳子深珍藏書(shū)畫記、吳子深珍藏書(shū)畫之記，該作最終成交價(jià)為8,660,000港元。

吳冠中《白樺林》高價(jià)成交

在12月2日上舉行的中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)(日?qǐng)?拍賣中，拍品超過(guò)一百件精品，包括趙無(wú)極、朱沅芷、朱銘、常玉、朱德群、吳冠中、陳逸飛等藝術(shù)家的創(chuàng)作，反映了20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史的輝煌。

本場(chǎng)拍賣的焦點(diǎn)拍品為吳冠中的《白樺林》，預(yù)估價(jià)400萬(wàn)至500萬(wàn)港幣，今年87歲高齡的吳冠中致力于油畫民族化及中國(guó)畫現(xiàn)代化探索，在現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)氣氛中，他的作品近年來(lái)仍然屢屢占據(jù)各大拍賣排行榜的首位?！栋讟辶帧吠瓿捎?996年，是目前中西繪畫技巧融合得最好的作品之一，也是吳冠中的代表作品之一。這幅作品盡管使用濃厚的油畫顏料，畫中仍出現(xiàn)類似中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的透明質(zhì)感，在經(jīng)過(guò)多輪叫價(jià)之后，以5,060,000港幣售出，略高于最高估價(jià)，成為全場(chǎng)中成交價(jià)最高的畫作。

亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)成交額創(chuàng)歷史新低

香港佳士得的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)從2006年開(kāi)始啟動(dòng)，并在近幾年成為香港佳士得春秋兩季藝術(shù)品大拍中重要的拍賣門類。為了推出高端作品拍賣，更從2008年春季起成立了亞洲當(dāng)代藝術(shù)的夜場(chǎng)拍賣。從專場(chǎng)拍賣推出以來(lái)，每個(gè)拍賣季的成交金額都呈不斷上升趨勢(shì)，并在2008年春季達(dá)到了最高點(diǎn)56485.56萬(wàn)元。但到2008年秋季，拍賣金額卻下滑到了12260.94萬(wàn)元，低于2006年秋季以來(lái)的各個(gè)拍賣季。從此次秋拍的整體情況來(lái)看，大部分藝術(shù)家作品的成交結(jié)果都與估價(jià)相差無(wú)幾，部分作品甚至低于估價(jià)成交。金融危機(jī)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的沖擊由此可見(jiàn)一斑。從整體來(lái)看，此次佳士得秋拍中的亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交率下降明顯。此次推出的夜場(chǎng)拍賣是從08年春季以來(lái)的第二個(gè)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣，推出作品32件，成交率56％，總成交金額為5799.2萬(wàn)元。其中，最為引人注目的成交作品為張曉剛的《血緣：大家庭之二》，該作品為張曉剛血緣系列的代表作品之一，來(lái)自美國(guó)政治題材電影導(dǎo)演奧利弗-斯通的私人收藏，成交價(jià)高達(dá)2324.96萬(wàn)元。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)普遍調(diào)整縮水的秋拍中能拍出過(guò)千萬(wàn)以上的價(jià)格，雖未超過(guò)藝術(shù)家個(gè)人作品歷史最高成交價(jià)，但成為迄今為止2008年秋季拍賣中個(gè)人作品的最高價(jià)。此外，專場(chǎng)中成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)的作品數(shù)量為11件，如劉野的《紅·黃·藍(lán)》(1997年作)成交價(jià)為635.36萬(wàn)元，劉煒的《游泳》(1994年作)成交價(jià)為403.04萬(wàn)元，蔡國(guó)強(qiáng)的《九二一的烙印》(2000年作)成交價(jià)為371.36萬(wàn)元。日?qǐng)雠馁u則有386件作品上拍，成交率為54％，成交金額為7052.936萬(wàn)元。在這一專場(chǎng)中，成交價(jià)在百萬(wàn)元以上的作品共有18件。其中，專場(chǎng)的最高成交價(jià)為石沖的《行走的人之二》(1994年作)成交價(jià)為255.2萬(wàn)元，其他作品如張曉剛的《無(wú)題(共三件)》(2005年作)成交價(jià)為212.96萬(wàn)元，《無(wú)題》(1990年作)成交價(jià)為160.16萬(wàn)元。曾梵志的估價(jià)高達(dá)3000萬(wàn)港元的作品《從群眾中來(lái)，到群眾中去》雖然流拍，但其估價(jià)在幾百萬(wàn)元中低價(jià)位的作品卻成交順利，其中兩件作品《跳水》(1994年作)和《安迪·沃霍爾》(2005年作)成交價(jià)均為191.84萬(wàn)元。

對(duì)于此次的成交結(jié)果，佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)部門主管張丁元認(rèn)為：盡管目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)略顯保守，但可以肯定的是全球性的藏家基礎(chǔ)依然存在：“我們可以看到有部分作品依然表現(xiàn)出強(qiáng)勁勢(shì)頭，吸引了很多來(lái)自海內(nèi)外的藏家紛紛以現(xiàn)場(chǎng)、電話及在線的形式進(jìn)行激烈競(jìng)投，海內(nèi)外的藏家對(duì)優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品的濃厚興趣和收藏?zé)崆橐廊徊粶p，且仍然具備充足的流動(dòng)資金在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。目前亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了—個(gè)理性調(diào)整期，當(dāng)代藝術(shù)的買家們會(huì)更加理性地尋求藝術(shù)品的合理價(jià)格后積極出手，由此我們可以看出藏家們?cè)趯?duì)當(dāng)代藝術(shù)品合理價(jià)格的認(rèn)知方面也更加成熟?！?/p>