朱靖江

雖然從上世紀(jì)80年代開始，中國內(nèi)地電影便曾經(jīng)入選戛納，但直到第五代導(dǎo)演進(jìn)入戛納電影節(jié)的視野，才開始打開局面。

陳凱歌導(dǎo)演在1993年憑一部濃墨重彩的《霸王別姬》摘得了第46屆戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)，為中國電影在國際影壇的十年風(fēng)行搶占了一個(gè)至高點(diǎn)。而幾乎拿遍了所有國際電影節(jié)大獎(jiǎng)的張藝謀，惟獨(dú)在戛納影展沒能折桂，1994年，他最具實(shí)力和野心的作品《活著》屈居昆汀?塔倫迪諾的《低俗小說》之后，拿到了評委會(huì)大獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)；后來他因?yàn)椤兑粋€(gè)都不能少》和戛納電影節(jié)主席鬧翻，繼而以武俠大片生產(chǎn)商的形象連續(xù)出征奧斯卡，似乎也就與戛納漸漸無緣了。

另一位在戛納拿過評委會(huì)大獎(jiǎng)的中國導(dǎo)演，是演而優(yōu)則導(dǎo)的姜文。他在2000年入選的《鬼子來了》贏得了第53屆戛納評審團(tuán)的一致肯定，卻因?yàn)檫`規(guī)出賽和內(nèi)容爭議，始終沒能在國內(nèi)公映。不過那一年算的上是中國電影人在戛納最風(fēng)光的年頭，臺灣導(dǎo)演楊德昌憑《一一》摘得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，香港演員梁朝偉也因?yàn)樵谕跫倚l(wèi)電影《花樣年華》中的出色表現(xiàn)，贏得了影帝桂冠。

當(dāng)中國的第五代導(dǎo)演集體轉(zhuǎn)型商業(yè)大片制作之后，所謂的“第六代”導(dǎo)演便開始了他們在戛納的破冰之旅。但除了王小帥的《青紅》在2005年的戛納獲得了評委會(huì)獎(jiǎng)，其他中國青年導(dǎo)演在戛納的表現(xiàn)都不出色，某些人的冒進(jìn)行為甚至讓電影節(jié)與中國官方機(jī)構(gòu)之間產(chǎn)生了齟齬。

但隨著電影營銷概念的普及，中國電影人更樂于將戛納當(dāng)作推銷影片的堂會(huì)——這固然與戛納電影節(jié)本身設(shè)有規(guī)模龐大的電影市場有關(guān)，但當(dāng)著全球的電影媒體，也不失為一次風(fēng)光無限的場外秀。近年來，中國電影人在戛納行銷最大的手筆，也是最大的敗筆，自然要數(shù)陳凱歌的《無極》了。