被譽(yù)為２０世紀(jì)最偉大的攝影家之一及現(xiàn)代新聞攝影創(chuàng)立人的法國(guó)著名攝影家亨利·卡蒂?！げ祭账捎诋?dāng)?shù)貢r(shí)間８月２日在法國(guó)東南部一個(gè)小島上去世，享年９５歲。

亨利·卡蒂埃·布勒松１９０８年出生于法國(guó)塞納馬恩省，少年時(shí)代他就熱愛(ài)美術(shù)，曾師從畫(huà)家弋登奈和安德烈·洛特，并于１９２８年進(jìn)入英國(guó)劍橋大學(xué)專門學(xué)習(xí)繪畫(huà)和文學(xué)，他的志向是要成為一個(gè)出色的畫(huà)家，他從未想過(guò)要成為一個(gè)攝影家。然而從１９３１年起，布勒松離開(kāi)了繪畫(huà)，轉(zhuǎn)向攝影。

從１９３２年到１９３４年，他肩背相機(jī)，走遍了地中海沿岸、墨西哥、美國(guó)。收集在作品集《決定性瞬間》里的許多早期杰作，全部是在這一時(shí)期里拍攝的。其風(fēng)格是，巧妙地捕捉到生活中的非現(xiàn)實(shí)感。廢墟中玩耍的孩子們、站在西班牙土墻邊的孩子，這些作品給人以沉醉在幻想中的感覺(jué)。

但布勒松開(kāi)始成名卻是在１９３８年。那一年，在倫敦采訪英皇喬治六世登基慶典時(shí)，所有的攝影師都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)英皇的馬車和儀仗隊(duì)，唯獨(dú)布勒松卻把鏡頭轉(zhuǎn)向看熱鬧的觀眾。十分湊巧的是，在現(xiàn)場(chǎng)看臺(tái)下的報(bào)紙堆中躺著一個(gè)人，據(jù)說(shuō)此人為了一睹盛況，半夜就前來(lái)占座位。但當(dāng)英皇車隊(duì)駛過(guò)時(shí)，他卻因精力不支，倒頭酣睡了。這真是一個(gè)充滿戲劇性的情節(jié)，在后來(lái)見(jiàn)報(bào)的眾多雷同的慶典照片中，這幅照片獨(dú)樹(shù)一幟，令人拍案叫絕，回味無(wú)窮，從而一炮打響。布勒松也因此成名。后來(lái)他曾說(shuō)過(guò)：“在攝影中，最微小的東西也能成為偉大的題材?！鄙朴谝蛐∫?jiàn)大，進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的構(gòu)思，并大膽地抓拍，這便是布勒松成功的秘訣。

布勒松喜歡在不為人注意的情況下拍攝照片，在對(duì)象十分自然的狀態(tài)中快速地抓取最有表現(xiàn)力的瞬間。他一直使用的是一臺(tái)舊萊卡相機(jī)。他經(jīng)常將自己相機(jī)上鍍鉻部分纏以黑色膠帶，免得閃光影響被攝對(duì)象。他善于巧妙地隱蔽起照相機(jī)，有時(shí)甚至用一條手絹把它包起來(lái)，以便在不知不覺(jué)中拍攝下極為真實(shí)、完整的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況。他的很多照片是用一個(gè)５０毫米鏡頭拍攝的。他還經(jīng)常隨身帶著一個(gè)３５毫米鏡頭、一個(gè)９０毫米鏡頭、半打膠卷和一個(gè)備用的萊卡機(jī)身。拍攝時(shí)，他完全使用現(xiàn)場(chǎng)光，這對(duì)于取得生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛和自然的效果是很有幫助的，特別是在室內(nèi)。但這樣往往會(huì)增加拍攝的難度。我們所看到的布勒松的照片，都具有良好的清晰度，這顯示了他過(guò)硬的基本功。

整個(gè)２０世紀(jì)３０年代是布勒松創(chuàng)業(yè)、成功，同時(shí)也是備受生活考驗(yàn)的年代。他先后在法國(guó)、意大利、墨西哥、英國(guó)和西班牙等國(guó)家旅行創(chuàng)作。從事過(guò)雜志社采訪記者、自由供稿人、電影攝影師，以及軍隊(duì)攝影班長(zhǎng)等工作，舉辦過(guò)個(gè)人展覽。這一時(shí)期，布勒松逐漸確立了寫(xiě)實(shí)的、以拍攝人物活動(dòng)為主的創(chuàng)作特色和風(fēng)格，并以紀(jì)實(shí)派代表的身份在國(guó)際影壇嶄露頭角。

二次大戰(zhàn)開(kāi)始之際，他隨電影班從軍，之后成為德軍的俘虜。３年中，他兩次試圖逃走，均告失敗。第三次終于成功。越獄后，他在１９４３年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動(dòng)。這一時(shí)期，他拍下了許多文化界、藝術(shù)界人士的肖像。畢加索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒爾托爾等人的肖像作為杰作，收集在他的《決定性瞬間》中。

在１９４４年至１９４５年間，他參加了一攝影團(tuán)組，專門拍攝德國(guó)占領(lǐng)下的法國(guó)，他以攝影為手段暴露了法西斯的罪行，拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國(guó)人民的歡樂(lè)。此間，他還以前線遣返回國(guó)的戰(zhàn)俘為主人公，導(dǎo)演了電影《歸途》。１９４６年，他在美國(guó)度過(guò)了一年多的時(shí)光，協(xié)助紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館組織了一個(gè)攝影展覽。

１９４７年，布勒松同羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西摩·奇姆以及喬治·羅杰創(chuàng)辦了“馬格南”圖片通訊社。這是世界上最著名的幾個(gè)同類組織之一。布勒松于１９６６年脫離該社，經(jīng)他本人同意，仍由該社保存和經(jīng)營(yíng)他的底片。

１９４８年至１９５０年間，布勒松在東方的印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國(guó)度過(guò)了３年，在中國(guó)居住的一年中，有６個(gè)月是在國(guó)民黨垮臺(tái)之前，６個(gè)月是在新中國(guó)成立之初，特別是１９４９年他在中國(guó)期間所抓拍的上海搶購(gòu)黃金風(fēng)潮和國(guó)民黨末日等照片是忠實(shí)記錄蔣家王朝覆滅和中國(guó)人民斗爭(zhēng)偉大勝利的歷史見(jiàn)證。這些作品現(xiàn)已成為十分珍貴的歷史文獻(xiàn)。

“隨時(shí)隨地準(zhǔn)備撲過(guò)去抓取生活中的精彩鏡頭”是布勒松的藝術(shù)信條。抓拍時(shí)，他不但注意整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成，而且特別注意從眼前展開(kāi)的情景中，攝下最動(dòng)人心弦的一瞬間，他稱之為“決定性瞬間”。１９５２年，布勒松早期幾十幅名作被重新整理出版，他在序言中引用了紅衣主教德雷斯的一句話：“在這個(gè)世界上，一切事物無(wú)不具有決定性瞬間?！焙髞?lái)出版商抓住了“決定性瞬間”這幾個(gè)字作了書(shū)名。此后，人們就把“決定性瞬間”和布勒松的名字聯(lián)系了起來(lái)。布勒松擔(dān)心人們可能會(huì)對(duì)這句話產(chǎn)生片面理解，因此他在后來(lái)曾解釋說(shuō)，他不愿別人把這句話僅理解為一種技巧，應(yīng)該承認(rèn)它是一種觀察事物的方法。他認(rèn)為，世界上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)決定性的瞬間，經(jīng)常會(huì)把各種形態(tài)和諧地拼湊成一幅幅奇異畫(huà)面，只是我們對(duì)發(fā)生在面前的東西視而不見(jiàn)而已。

對(duì)布勒松來(lái)說(shuō)，決定性的瞬間意味著用１／１２５秒進(jìn)行創(chuàng)作。他說(shuō)，拍攝一幅照片就是在一剎那認(rèn)清實(shí)況，并把視覺(jué)感受到的形體加以嚴(yán)密的組合。這意味著為了做到對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)，思想和眼睛同時(shí)都需要瞄得準(zhǔn)。

對(duì)于布勒松來(lái)說(shuō)，拍攝技巧似乎并不重要，重要的是觀察。他說(shuō)：“思考一張照片，要在拍攝之前或拍攝之后，而不是在拍攝的過(guò)程之中。秘訣就是不要著急，不能走得太快。要讓被攝對(duì)象覺(jué)得你不是在為他拍照。然而，拍攝的動(dòng)作應(yīng)當(dāng)很快，因?yàn)?，假如你沒(méi)有拍下，你就再也拍不到了，那可怎么辦？”

布勒松雖然不重視技巧，但對(duì)所看到的現(xiàn)實(shí)卻十分尊重。他對(duì)拍攝的景物從不加以變動(dòng)。在室內(nèi)拍攝甚至不拉動(dòng)窗簾以調(diào)整光線，當(dāng)照片一經(jīng)拍下，從不進(jìn)行剪裁。他堅(jiān)信：“照片的好壞，在相機(jī)拍攝的瞬間就決定了的?！辈祭账稍跀z影上屬于這樣的學(xué)派，即只管拍攝，不問(wèn)沖洗印相。他所拍攝的底片在沖洗與印相時(shí)不需要進(jìn)行特別的加工與剪裁，總是在相機(jī)的取景器里一次完成創(chuàng)作的。他認(rèn)為：“對(duì)一幅好照片進(jìn)行剪裁，無(wú)異于將正確的比例關(guān)系抹殺掉。況且，構(gòu)圖差的照片，能夠透過(guò)暗室放大機(jī)將其剪裁而改為成功的例子，是絕無(wú)僅有的。因?yàn)檫@樣一來(lái)，當(dāng)時(shí)視覺(jué)上的完整結(jié)合已不復(fù)存在了。”

一個(gè)成熟的攝影家，他的創(chuàng)作往往是其藝術(shù)觀念的反映。每個(gè)攝影家都有各自不同的追求目標(biāo)，布勒松在表現(xiàn)各種人物的活動(dòng)的宗旨則是嚴(yán)格的真實(shí)性。他認(rèn)為：“新聞攝影、報(bào)道攝影、寫(xiě)實(shí)攝影等，這類攝影是直覺(jué)的，來(lái)源于攝影者的修養(yǎng)深度，要真實(shí)的，它不是拿來(lái)騙人的?！彼€說(shuō)：“重要的是真實(shí)，生活，卻不能完全按自己的想法去辦事?！币虼?，他反對(duì)在拍攝這類內(nèi)容時(shí)進(jìn)行任何擺布或?qū)а荩矣谏钪械淖匀粻顟B(tài)，寧可耐心等待時(shí)機(jī)，在觀察過(guò)程中進(jìn)行抓拍，決不讓被攝對(duì)象故作姿態(tài)。從布勒松的作品中，可以清楚地看到，他拍攝照片從不喜歡組織畫(huà)面、擺布拍攝對(duì)象。１９４７年他訪問(wèn)美國(guó)時(shí)，曾拍過(guò)一張“裹星條旗的老婦”，至今廣為流傳，為世界許多出版物所推崇。畫(huà)面上一位神秘地裹著美國(guó)國(guó)旗的新英格蘭老婦女。她骨瘦如柴，穿著襤褸的衣衫，腳蹬大得出奇的破靴，左手指向右前方，仿佛在向人們?cè)V說(shuō)什么。這奇特的行動(dòng)、莫測(cè)的神態(tài)，使觀眾產(chǎn)生揣測(cè)，甚至產(chǎn)生憐憫之情。據(jù)說(shuō)這是布勒松偶然碰上，沒(méi)加任何擺布迅即抓拍下來(lái)的。

布勒松很少拍攝代表人類成就的靜止紀(jì)念物，他更關(guān)懷的是人的生存狀態(tài)，是人可以在剎那間被捕捉或就此消失的形貌表情。印度的饑荒、西班牙的內(nèi)戰(zhàn)、解放前的北京、十月革命的蘇聯(lián)等等不一而足，他因而被稱為社會(huì)歷史的“書(shū)記官”。

１９５４年，布勒松作為東西方關(guān)系解凍后被蘇聯(lián)接納的第一個(gè)攝影家訪問(wèn)了蘇聯(lián)。１９５８年至１９５９年，正當(dāng)新中國(guó)建國(guó)１０周年大慶之際，布勒松應(yīng)中國(guó)邀請(qǐng)?jiān)L華３個(gè)月，其間拍攝了大量照片，并以《從一個(gè)中國(guó)到另一個(gè)中國(guó)》為名出版了一本攝影畫(huà)冊(cè)，這本畫(huà)冊(cè)一如他堅(jiān)持的完全尊重生活真實(shí)的作風(fēng)一樣，恰如其分地反映了兩個(gè)社會(huì)兩重天的面貌。此后，他又出版了一系列攝影畫(huà)冊(cè)和著述，在世界影壇上確立了牢固的地位，１９５８年在美國(guó)《大眾攝影》雜志組織的活動(dòng)中被評(píng)選為世界十大攝影家之一，名居第三。

１９７３年以來(lái)，布勒松重探繪畫(huà)藝術(shù)，并聲稱自己從未喜歡過(guò)攝影。然而這個(gè)“不喜歡攝影”的攝影大師卻成了“攝影師上的一道門”。

如今大師離開(kāi)了人間，但“決定性瞬間”的理論卻將永遠(yuǎn)留存，并繼續(xù)為后世新聞攝影人所遵循和仿效。

參考文獻(xiàn)：

１．重森弘淹〔日〕，《西方攝影藝術(shù)流派及其大師們》中國(guó)攝影出版社。

２．《卡蒂?！祭账蓴z影作品選》上海人民美術(shù)出版社。

３．《國(guó)外攝影名家的經(jīng)驗(yàn)與技巧》上海文藝出版社。

(作者單位：上海體育學(xué)院新聞系）

編校：張紅玲