本刊：盧蘇寧，你好！我們許多讀者對你并不熟悉，請你談?wù)勀愕膭?chuàng)作情況好嗎？

盧蘇寧：我長期在黨政機(jī)關(guān)工作，多年筆耕和播種的田垅是機(jī)關(guān)的公文。雖然愛好文學(xué)，也只是近些年才嘗試著寫些文學(xué)作品，卻屢試屢爽。１９９７年上海電視臺拍攝我編劇的長篇電視連續(xù)劇《國際列車從這里通過》。２００２年作家出版社出版我的第一部長篇小說《利益取舍》，首?。橙f冊，一個月后再版１萬冊，成為一部暢銷書。２００２年６月，中央電視臺拍攝我的一部電視劇《森林里的笛聲》。應(yīng)該說我是文壇上一名新兵，今后的路還很長。

本刊：正如你自己所說，你長期在機(jī)關(guān)工作，我們發(fā)現(xiàn)確實有這樣一種現(xiàn)象，一些以前并不是文學(xué)圈的人陡然嶄露文壇成為一名作家，你怎么看這種現(xiàn)象？

盧蘇寧：文學(xué)創(chuàng)作是一個長期積累的過程。研究文學(xué)的學(xué)者們指出，想成為一名真正的作家應(yīng)具備三種修養(yǎng)。一是較高的思想修養(yǎng)。一部作品是否深刻取決于作家思想廣博、深刻、敏銳以及對社會認(rèn)識能力的高低。厚重發(fā)韌于深刻，蒼白必然導(dǎo)致平庸。思想修養(yǎng)是文學(xué)作品之魂。二是豐厚的生活修養(yǎng)。文學(xué)的本質(zhì)是人學(xué)，人生體驗、人生的感悟都是不可或缺的。生活積累是認(rèn)識自己的過程，也是認(rèn)識別人、認(rèn)識社會的過程。這些體驗和積累有直接的，也有間接的……遠(yuǎn)離生活必然會遠(yuǎn)離文學(xué)。三是文學(xué)藝術(shù)本身的修養(yǎng)。培養(yǎng)豐富的情感和想象力，提高駕馭語言文字的能力，文學(xué)藝術(shù)技巧訓(xùn)練，文學(xué)理論素養(yǎng)的培育等等。文學(xué)是面向全社會的，這三種修養(yǎng)也是開放的。也許他以前并不從事文學(xué)事業(yè)，當(dāng)一名文學(xué)愛好者三種修養(yǎng)達(dá)到一定水平的時候，他（她）就可能成為一名作家。看看已成名的作家，半路出家的真就不少。

本刊：《利益取舍》是一部官場小說，許多讀過這部小說的人都說這是一部很深刻的作品。你自己怎么看待官場小說現(xiàn)象，怎么看待你自己的作品？

盧蘇寧：官場小說流行作為文壇一種現(xiàn)象無可臧否，但這一現(xiàn)象說明廣大人民群眾對官員們工作和生活的關(guān)注。社會轉(zhuǎn)型期，人們對權(quán)力使用和腐敗現(xiàn)象的關(guān)注必然會反映到文學(xué)作品中來。在寫這部作品前，我看過許多官場小說，我感到這類小說有兩個不好的傾向。一是虛美。公仆英雄完美無缺，不食人間煙火。二是抹黑，官場中的人渣不恥于人類。我在機(jī)關(guān)工作多年，《利益取舍》要反映的是真實的官場，用現(xiàn)實主義精神寫人、寫官，我力圖這樣做。

本刊：我們注意到你寫小說，也寫電視劇。一些作家說寫完電視劇便丟失了寫小說的感覺。不知你如何看待遇這兩種文學(xué)形式。

盧蘇寧：的確是這樣，寫小說和寫電視劇的感覺完全不同。寫小說，在結(jié)構(gòu)好大的框架以后，以語流的方式跟著感覺走，跟著人物命運走，時空是高度自由自在的，你會感到是活在自己創(chuàng)造的時空中和故事中，寫小說需要投入更多情感，有夢幻般的感受。和小說相比，寫電視劇需要更多一些的理性。是在規(guī)定的場景中，現(xiàn)在時態(tài)下，通過人物的表演來講故事，一場一幕的寫，要寫好劇本也是非常不容易的。相比這兩種文學(xué)形式，我更愛寫小說。不幸的是小說越來越邊緣化，電視劇因大眾化而越來越主流化。

本刊：從你的作品看，我感到你比較理性。

盧蘇寧：我承認(rèn)我的作品比較理性，這大概和我在機(jī)關(guān)工作，平時喜歡研究理論問題有關(guān)。其實生活中的我是很個性化、感情化的性情中人，細(xì)想起來我并不適合在機(jī)關(guān)工作。人性是由情和理兩方面構(gòu)成的?！叭恕弊?，一撇一捺，情理互相支撐，少了一邊都不是人。

本刊：祝愿你今后寫出更多更好的作品。

盧蘇寧：謝謝！我將用我的作品來說話。